《七月與安生》是一部劇情愛(ài)情電影，講述了兩個(gè)少女七月和安生之間的友誼、愛(ài)情和成長(cháng)的故事。她們從小就是好朋友，但在青春期的變化中，她們面臨了許多困惑和選擇。七月陷入了戀愛(ài)，而安生則追求自己的夢(mèng)想。然而，命運的轉折和安生的歸來(lái)給她們的關(guān)系帶來(lái)了新的變數。影片通過(guò)真實(shí)的情感、跌宕起伏的劇情和細膩的畫(huà)面，讓觀(guān)眾感受到愛(ài)情的甜蜜與痛苦，同時(shí)也思考了人生的意義和價(jià)值。馬思純和周冬雨在影片中表現出色，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。

去看電影《七月與安生》，在那之前，片方的發(fā)布會(huì )找了幾個(gè)嘉賓辯論，主題是：你愿意當七月還是安生？遇到閨蜜搶男友，撕還是讓?zhuān)?br>

這幾個(gè)嘉賓里也有我，我選了七月，被搶男友的那個(gè)。在我看來(lái)，不存在撕或者讓?zhuān)绻沂瞧咴?，我盡量不讓男友見(jiàn)到閨蜜，不讓他們有互留微信和電話(huà)的機會(huì )；如果我是安生，我會(huì )自覺(jué)地不提出見(jiàn)閨蜜男友的要求，見(jiàn)了也不會(huì )留他任何聯(lián)系方式。這不就天下太平了嗎？

但是，很多女孩和閨蜜的感情不可能像我說(shuō)的這樣冷淡而克制，她們恨不能日夜廝混，一張床睡覺(jué)，一個(gè)浴缸泡澡，一管口紅共用，你中有我，我中有你。

惟有男友，不能共享。

《七月與安生》應該是八零后比較熟悉的一個(gè)故事，安生和七月十三歲就認識了，關(guān)系好到可以摸對方的胸部看發(fā)育了沒(méi)有。七月高中時(shí)交往了一個(gè)男朋友，帶給安生看。不羈誘人的安生讓家明恍惚了，三角結構開(kāi)始崩塌。

男人只是菜上的蘿卜花，兩個(gè)姑娘才是主菜，土豆燒牛肉里的土豆與牛肉，少了哪個(gè)這菜就上不了席。安生是紅玫瑰，熱烈、脆弱、作天作地，七月是白玫瑰，溫柔、穩定、歲月靜好。

按照常理，兩個(gè)互補型的女孩交朋友很好，因為她們對男人的審美通常不一樣。但兩個(gè)女孩如果朝夕相處，連月經(jīng)周期都會(huì )一致，口味也越來(lái)越近似。安妮寶貝的小說(shuō)又總是有一個(gè)安生這樣的女主角，在原生家庭得不到溫暖，對別人擁有的溫暖既淡泊又覬覦，這樣的女孩往往因為脆弱而擁有特殊的魔力，每個(gè)人都情不自禁地想呵護她表現堅強下的孤單，包括七月，也包括七月的男友。

一起看電影的九零后小朋友說(shuō)，周冬雨演得真是精靈古怪，這么一個(gè)很可能招黑的角色居然挺可愛(ài)，比起安生，她更理解不了七月的邏輯。是呵，為什么明知安生搶了自己男友，卻不在第一時(shí)間撕爛她的臉，而是依舊與她做知心姐妹？為什么明知男友對閨蜜有了蠢動(dòng)之心，卻不給他一個(gè)大嘴巴子，瀟灑地走開(kāi)，還同意與他結婚？

20多歲的時(shí)候我也會(huì )這么想，最喜歡電影里原配、渣男、小三撞個(gè)正著(zhù)的一幕，抽完賤人的耳光或者潑他們一臉紅酒，扭頭就走，連還手的時(shí)間都不給他們。到下一個(gè)路口立刻撞上真命天子，男女主角的故事這才開(kāi)啟。

可是，現實(shí)是，你還沒(méi)抬手就被渣男推開(kāi)了，哭著(zhù)跑出去，幾年內也沒(méi)有再遇到過(guò)可心的人，下一個(gè)男友，或許老實(shí)巴交，但你一點(diǎn)也不愛(ài)他。

這么想想，《七月與安生》的改編和原著(zhù)有很大差異，而這差異恰恰是因為電影是成年人的視角，小說(shuō)則是少女讀物。電影的監制是陳可辛，從《如果愛(ài)》、《甜蜜蜜》時(shí)，悲觀(guān)主義的陳可辛就不停地打碎銀幕上的愛(ài)情童話(huà)。

《如果愛(ài)》，只有金城武是在愛(ài)情里的，周迅的野心和真愛(ài)永遠是事業(yè)。這是個(gè)男女關(guān)系對調的故事，金城武更像是苦苦守候的秦香蓮、王寶釧，只有他的心還停留在初戀那一刻，而周迅早已郎心如鐵。

《甜蜜蜜》，張曼玉和黎明不是不相愛(ài)，但他們從沒(méi)失去過(guò)理智，在面包與愛(ài)情面前，兩人的選擇都是前者，因此他們的錯過(guò)才特別可惜，但如果他們真是不顧一切，世上不過(guò)多了一對為柴米油鹽天天吵架的平庸怨侶，哪還有什么蕩氣回腸？

七月這樣窩囊的女主就是會(huì )在論壇里發(fā)貼《我的男友被閨蜜搶了，我該怎么辦》，網(wǎng)友勸她分手，她痛苦地說(shuō)我放不下，我的心知道但身體不聽(tīng)話(huà)，然后被網(wǎng)友痛罵到不敢再露頭的“包子”、“圣母”，人們罵這種女孩特別酣暢淋漓，仿佛搶別人男友的是七月，其實(shí)不過(guò)是路人的代入感，因為大多數人是七月，根本成不了安生——作，也是需要天賦的。

年紀大了之后，慢慢能理解七月為什么不放手，既不和男友分手，也不和安生決裂，裝聾作啞地把平靜的日子能延長(cháng)一天是一天，直到再也裝不下去。

她為什么不分手？

從現實(shí)角度看，與男朋友或者女朋友分手的沉沒(méi)成本都太高了。安生是13歲認識的，男朋友是高中認識的，這種十幾年的關(guān)系在成年之后再也沒(méi)法遇到了，因為成年人有防備心，不能再完全不計較地去愛(ài)一個(gè)人。

這些已經(jīng)付出的巨大的愛(ài)，就像是你借出去的債，沒(méi)撕破臉還指望著(zhù)債務(wù)人有天能還上款，撕破了對方真就耍賴(lài)不還了。

從情感角度看，同時(shí)失去男朋友和閨蜜比得知他倆勾搭還要撕心裂肺，一個(gè)交際圈狹窄的宅女，可以交流的只有這么兩個(gè)人，維持表面安穩的三角關(guān)系，總比那兩個(gè)人交匯，自己成為一個(gè)孤零零的小點(diǎn)要好過(guò)些。

閱歷豐富的編劇是明白只有極少極少的女性可以悍然離開(kāi)，普通人的分手永遠是反反復復，說(shuō)過(guò)無(wú)數蠢話(huà)，自打無(wú)數耳光，才能分得掉。最后分掉也不是因為豁然開(kāi)朗，而是之前累積的痛苦比分手的痛苦還龐大，人性本能的趨利避害會(huì )用一個(gè)小一點(diǎn)的痛苦來(lái)替代大的痛苦。

你不是愛(ài)那個(gè)人，你愛(ài)的是你付出的愛(ài)情。

我很喜歡劉若英演的《征婚啟事》里的一句臺詞，她愛(ài)上一個(gè)有婦之夫又不能說(shuō)出口，總是遮遮掩掩地去請教她的教授，教授說(shuō)：選擇你所能承受的。

這句話(huà)真是適用任何情境，如果分手和裝死前者更痛苦，那就暫時(shí)裝死吧；如果渣男和好人偏偏喜歡前者，就先喜歡著(zhù)吧。

這不是軟弱無(wú)能，而是自我保護，時(shí)間是最好的治愈，曾經(jīng)刻骨銘心的愛(ài)情和傷痛，十年之后再看，還要努力回想那個(gè)人到底長(cháng)什么樣。不信那些為粉絲到處去撕對家的中學(xué)生，等他們參加工作后，只會(huì )惦記眼前能睡到的，睡不到的不會(huì )再花一毛錢(qián)。

如果身邊有七月和安生這樣的兩個(gè)女孩，我會(huì )選擇七月做朋友，或許她不是那么有趣，但她善良無(wú)害。善良在今天，成了最不被看重的品質(zhì)，等到了關(guān)鍵時(shí)刻，你才懂得善良的重要。

這篇影評有劇透