《茉莉花開(kāi)》是一部改編自蘇童小說(shuō)《婦女生活》的電影，講述了茉和她的家人在動(dòng)蕩的時(shí)代中的生活故事。影片通過(guò)不同時(shí)期的角色展示了女性在家庭、愛(ài)情和社會(huì )中的掙扎和堅強。電影獲得了多個(gè)獎項的肯定，并獲得了觀(guān)眾的好評。

在中國真正站在女性主義立場(chǎng)上的影片并不多，特別是反映近代中國的影片里大多數城市女性被描摹成交際花和妖媚的野雞，《茉莉花開(kāi)》的意義在于它第一次在79年代后為中國上海近代女子的真正形象樹(shù)碑立傳，這樣的用心值得我們贊許。
    －－－－卡夫卡·陸（KavkaLu）

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據說(shuō)影片做過(guò)一些修改，刪掉了鄒杰在自殺前的一些戲，作為一部誠意記錄上海女性命運的影片這樣的安排其實(shí)已經(jīng)足夠。第五代的導演大抵都負載著(zhù)他們年代的深刻，只要逮著(zhù)機會(huì )就會(huì )借題發(fā)揮，《茉莉花開(kāi)》最讓人震驚的不是阿花雨夜產(chǎn)子，而是阿花母親莉在文革里的精神錯亂，她處于無(wú)法生子的嫉妒使得自己產(chǎn)生幻覺(jué)直接導致了鄒杰的死亡，這個(gè)段落極有政治話(huà)語(yǔ)的影射，它將矛頭直接指向了文革變態(tài)的人際關(guān)系以及相互的不信任，這個(gè)夢(mèng)魘的場(chǎng)面具有很強的控訴性。
在整部電影場(chǎng)景不多，它倒反而讓塑造人物塑造內心有了可能，而這些人物的性格淫浸著(zhù)市井文化的印記，在選角上老一輩的陳沖一些戲份很是到位，特別是她臨窗坐在暮色里的鏡頭有著(zhù)上海女子的超然和端莊，境由人生，在流失的歷史里人才是關(guān)鍵。上海已經(jīng)被一大堆豫園和新天地式的偽仿建筑占據，城市的復原在資本時(shí)代已經(jīng)顯得迷漫，與其在車(chē)敦制造繁華若夢(mèng)的假相，還不如努力讓人物本身來(lái)反映時(shí)代的變遷，這點(diǎn)侯詠做到了。
侯詠和張獻的配合讓蘇童的小說(shuō)成為了女性主義的史詩(shī)，在現實(shí)主義的框架里導演對于人物的塑造具有寓言性，在莉口中所有的男人都叫高占非，這是一個(gè)陰柔上海形象的典型，作為四十年代紅極一時(shí)的小生，他代表著(zhù)上海女性的向往，這種向往華麗而縹緲。而四代女人以?xún)蓚€(gè)演員表演一方面可能是資金，而另一方面我們可以看到女性在這部電影里相同的符號性，它就像隨著(zhù)時(shí)局變遷的照相館，人成就著(zhù)時(shí)局的風(fēng)景，而照相館在此刻有了非常豐富的寓意。
看《茉莉花開(kāi)》純屬偶然，我是在看完《理發(fā)師》之后看的，然而看了我非常感動(dòng)，一個(gè)外來(lái)導演能夠站在客觀(guān)的角度下拍攝上海很不容易，特別是當代導演鏡頭下的上海女子充滿(mǎn)了風(fēng)塵味和妖媚，仿佛上海許久以來(lái)是野雞的天下。而侯詠在圣歌般的音樂(lè )里讓一場(chǎng)花兒的暴雨里產(chǎn)子的場(chǎng)面給了這個(gè)遠東城市得以在炮火和時(shí)局里延續找到了理由，一種上海女人在嬌弱背后的隱忍和堅定，她們用自己的淚水和熱血為這個(gè)城市正名，同時(shí)，也讓我們看到那些沒(méi)有責任感的男人內心的軟弱和卑微，無(wú)論是攜款而溜的孟先生、貪圖錢(qián)財的娘舅（在導演筆記里我看到張獻和侯詠對這樣一個(gè)角色設定的討論，其實(shí)。這樣的小白臉式的軟蛋在上海家庭進(jìn)行遮蔽時(shí)一般稱(chēng)為“爺叔”，而不是娘舅，娘舅在上海是被視為血親，一般不會(huì )瞎摻合）和畏懼哈勢力的工人子弟鄒杰都在關(guān)鍵時(shí)刻選擇了躲避，女性想依靠的男性在時(shí)局變換里竟然如此不堪一擊，但是，侯詠沒(méi)有讓這些女人淪落風(fēng)塵，她平靜地展示著(zhù)這樣的剛毅和活著(zhù)的堅決，特別是莉的那碗赤豆湯可謂是點(diǎn)睛之筆，殷實(shí)之家的女子是可以榮辱不驚的，這其實(shí)也是上海精神所在，無(wú)論是戰亂還是時(shí)局的動(dòng)蕩都無(wú)法撼動(dòng)租界文化和石庫門(mén)文化的做派和風(fēng)格，這些只有身居這樣文化氛圍的人才能感悟得到，侯詠的這部電影讓我想到了今村昌平在他電影里女性對于男性的一貫救贖，而這樣超然的救贖和女性主義立場(chǎng)的堅定在大陸電影并不多見(jiàn)，這樣的影片背景是可以無(wú)限虛化的因為他講述的是人而不是物。
這個(gè)城市應該感謝侯詠，因為自《烏鴉與麻雀》以及文革之后，這個(gè)城市往往成為了登徒子意淫上海女子的工具，他們顧及的往往是女性旗袍開(kāi)叉的幅度，他們根本沒(méi)有理解這個(gè)城市浮華背后的剛毅。
花兒雨中產(chǎn)子的鏡頭可以成為中國女性形象的代表，他們的活著(zhù)不知要比男性艱難多少，可是，他們目光堅定，毫不妥協(xié)。
中國電影離不開(kāi)政治的宿命，怎樣去更大限度的表現政治和人物命運的關(guān)系就是導演的智慧了，鄒杰的自殺和田壯壯在《藍風(fēng)箏》里有著(zhù)非常痛苦的共鳴，在時(shí)局里，人沒(méi)有對錯，有的只是你是否被強奸的宿命
和《理發(fā)師》一樣，《茉莉花開(kāi)》同樣有著(zhù)一場(chǎng)偷情戲，然而《茉莉花開(kāi)》卻隱藏著(zhù)一種城市精神，在813戰火紛飛里片廠(chǎng)的偷情你可以理解為男女情欲，可是，更為深刻的意義在于活下去生生不息的寓意，這個(gè)寓意在充滿(mǎn)悲劇意味的電影里通過(guò)四代女人的故事充分體現。
倘若說(shuō)這部影片細節上有什么瑕疵的化，牡丹煙是一處，花兒回上海時(shí)那些送牛奶的箱子在當年還沒(méi)有進(jìn)化到塑料周轉箱，而80年代初的出租車(chē)上海以三個(gè)輪子的“烏龜車(chē)”居多，上海牌的出租車(chē)大抵要預約才能找到，不過(guò)這些對于整部電影而言無(wú)傷大雅。
陳沖曾經(jīng)是這個(gè)城市最有知名度的演員，經(jīng)過(guò)三十年的磨煉她的演技已經(jīng)從好萊塢《大班》式的花瓶轉變?yōu)椤睹孀印防锏难菁寂?，在她的身上我們找得到這個(gè)城市固有的氣息和女人味，這些是章MM或者是希圖扮演上海女子的女演員們應該學(xué)習和效仿的，而乖乖男陸毅在這部影片里克制的演出確實(shí)值得贊許，在上海大多數受著(zhù)“夾板氣”的男人都是這個(gè)樣子，他們不是熊樣，而是骨子里對于女子的愛(ài)，這才是上海小男人的形象，一些隱忍當決不猥瑣。
《茉莉花開(kāi)》經(jīng)過(guò)三年波折終于上演，是不是里面人物關(guān)系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關(guān)系里我們感受的不應該只是情欲，而我們應該更加細致感受在大時(shí)局里女性作為人的存在以及她所固有的特性，一個(gè)孤單的女人總是渴望情欲奇跡的，一個(gè)孤單的女人總是希望有個(gè)小高的。
女性，你的荷爾蒙決定了某些宿命，反過(guò)來(lái)，男性一樣。
當我們被逐的那天，上帝決定了我們相互依存和折磨的運命
活著(zhù)，就會(huì )如此！

【附錄，一些影評人關(guān)于《茉莉花開(kāi)》的對話(huà)】
『http://www.douban.com/group/topic/1079434/』

【附錄：影片資料】
《茉莉花開(kāi)（Jasmine Women）》中國大陸 出品2003 上映2006
導 演：侯詠
監制：田壯壯
編 ?。簭埆I 侯詠
主 演：章子怡、陳沖、姜文、陸毅
上 映：2006年5月9日
時(shí) 長(cháng)：130分鐘
獎項：2004第七屆上海國際電影節評委會(huì )大獎、2004年第24屆中國金雞獎最佳女主角獎
個(gè)人評價(jià)：藝術(shù)性7.5，欣賞性8（一部用心的中國大陸電影，值得一看）

2006年5月2日 星期二 上午01時(shí)52分 云間 悶熱初夏 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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