《大太監李蓮英》是一部關(guān)于清朝末年的歷史電影，以李蓮英為主角，展現了他在權力斗爭中的掙扎和內心的矛盾。影片通過(guò)精湛的古裝布景和服裝設計，再現了清朝末年的宮廷氛圍。姜文和劉曉慶的出色演技也為電影增添了亮點(diǎn)。故事深入探討了權力、人性和道德的較量，給觀(guān)眾帶來(lái)了思考。這是一部不容錯過(guò)的電影，它以獨特的視角和精彩的表演，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)紛爭和掙扎的歷史時(shí)代。

我是從中央六臺的電影頻道了解到這部電影的，立刻就產(chǎn)生了觀(guān)看的興趣，所以在國內的在線(xiàn)影院看完了。姜文大家都很熟悉，生活中的純爺們，電影銀幕上比較典型的陽(yáng)剛符號，雄渾威武，霸氣外露，比如讓子彈飛啊，紅高粱啊，鬼子來(lái)了啊。所以他演李蓮英這個(gè)太監形象，這種顛覆不亞于讓他去反串一個(gè)女性。然而李蓮英不是普通的小太監，權傾朝野，一人之下。這種權力的膨脹，反襯著(zhù)他作為一個(gè)奴才的渺小和壓抑。有兩幕體現得特別到位，一是李蓮英去服侍光緒臨幸妃子，在別人床笫交歡的時(shí)候，他像件家具一般杵在一旁伺候；二是李蓮英這太監娶妻，娶了個(gè)拖著(zhù)孩子的寡婦，行過(guò)對拜大禮后，他讓妻子像那晚光緒的妃子一樣伺候自己，結果妻子的“無(wú)禮”觸怒了他脆弱的神經(jīng)，他畢竟是個(gè)不能人道的太監，是“少了那根雞巴的男人”，依靠權位自我欺騙的自尊蕩然無(wú)存——于是他開(kāi)始痛打自己名義上的妻子。下手之后，他又后悔，坐在床邊摟著(zhù)她安慰她，誰(shuí)想她再次措辭不當，又引得他大打出手。這一段描寫(xiě)他內心中的惶恐和扭曲，相當出彩。影片中穿插著(zhù)許多老年李蓮英的倒敘鏡頭，那是慈禧死后，失去靠山的他孤獨地在陵寢邊上的小屋守靈。那個(gè)妻子帶來(lái)的拖油瓶的男孩陪伴他，在野外，男孩站著(zhù)撒尿，他卻要像一個(gè)女人一樣蹲著(zhù)撒尿。他缺失的男性人格就在他獨特的沙啞的公鴨嗓聲中回音。他是可以禁錮光緒自由，親手淹死珍妃的大內總管，是老佛爺少不了離不開(kāi)的竑股；卻是大臣眼中的狗奴才，哪怕是身穿黃馬褂的他，只要被參了一個(gè)僭越犯上的本子，就可以輕易地失去一切光環(huán)。他蒙受清廷寵愛(ài)，卻無(wú)法改變清廷的祖制，眼睜睜地看著(zhù)光緒臨幸了自己的侄女，卻沒(méi)有辦法給失身的侄女一個(gè)正當的名分；他的族人來(lái)請求他收留一個(gè)男孩入宮當小太監，只說(shuō)了一句：“家里人都說(shuō)他像您小時(shí)候一樣機靈”，就引得他雷霆震怒，歇斯底里地大罵這同族：“活著(zhù)得像個(gè)人！”一個(gè)中國最爺們的演員，演繹著(zhù)晚清中國奴性最重的那根脊梁，田壯壯選角乃一大妙筆。影片沒(méi)有刻意去給李蓮英這個(gè)曾經(jīng)被嚴重符號化，失真的歷史人物“翻案正名”。一如田壯壯執導的一貫思路，充滿(mǎn)隱喻和暗示，留給觀(guān)眾自己的想象空間，去咀嚼李蓮英這個(gè)角色身上的人性和人性弱點(diǎn)。唯一遺憾的是，田壯壯的風(fēng)格中的弱點(diǎn)也特別明顯，試圖以一個(gè)盡可能客觀(guān)的第三者角度去敘述，會(huì )給一部分觀(guān)眾帶去影片平淡，故事薄弱的感覺(jué)。但是我希望看這部電影的觀(guān)眾，都不是那一部分會(huì )計較跌宕宏大的所謂高潮的人。