《仆人》是一部充滿(mǎn)懸疑和心理戲的電影。故事發(fā)生在倫敦，講述了托尼雇傭了一位男仆巴雷特來(lái)照顧家務(wù)。巴雷特聰明能干，托尼對他非常信任。然而，托尼的女友蘇珊對巴雷特有所警惕，覺(jué)得他們之間似乎有著(zhù)曖昧關(guān)系。后來(lái)，托尼發(fā)現巴雷特和他的妹妹薇拉是情人，感到被欺騙的他決定解雇巴雷特。然而，他們在一間小酒館重逢，并重新建立了主仆關(guān)系。然而，他們之間的關(guān)系充滿(mǎn)了暗流涌動(dòng)，隨時(shí)可能爆發(fā)。影片通過(guò)展現復雜的情感關(guān)系和緊張的劇情，引發(fā)觀(guān)眾對忠誠、背叛、欲望和道德的思考。導演運用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè )來(lái)增強影片的緊張感，讓觀(guān)眾陷入一種無(wú)法自拔的境地?！镀腿恕肥且徊苛钊穗y以忘懷的電影，絕對值得一看。

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    論膽大和不知羞恥程度，英國電影《仆人》（1963）無(wú)論知名度還是震撼力，都不能與《甜蜜的生活》（1960）、《放大》（1966）或《稻草狗》（1971）相提并論，但作為挖掘人類(lèi)心理（尤其是性心理）幽深詭異微妙處的又一次探測，尤其對象是金發(fā)優(yōu)雅的英國紳士和冷漠刻板的英國仆人，它仍不失為一塊珍貴的歷史切片。

    《仆人》幾乎兼合了心理驚悚片和低俗性丑聞的一切要素，故事說(shuō)簡(jiǎn)單又復雜——一位神情抑郁的男仆受雇于一位富有的貴族青年，此人精通裝潢和烹飪，慣于低聲下氣，很快就博得了主人的信任和依賴(lài)（說(shuō)明“先抓住他的胃”理論不僅僅適用于妻子們），以需要清潔女仆為由，他又召來(lái)了神情輕佻的“妹妹”。主人的貴族女友一直對男仆心存戒備，可男友只把她辭退此人的建議視為小題大作。一天深夜，該和“哥哥”一起去探望生病母親的“妹妹”意外出現在了廚房里，前一天早上，她就因擅自在主人浴室里洗澡，給主人造成了小小的困擾，正當這天晚上主人因吃不到可口的晚餐還有別的事情，心煩意亂地在廚房喝水解渴時(shí)，穿著(zhù)短裙的“妹妹”半躺在了廚桌上，微微張開(kāi)雙腿……

    從男仆言語(yǔ)神秘地給“妹妹”打電話(huà)起，一起欺詐陰謀就逐漸浮現在了觀(guān)眾的心頭，但《仆人》不是希區柯克電影，它總是有點(diǎn)兒緩慢游離，難以讓人徹底入戲，有點(diǎn)兒無(wú)聊沉悶，甚至情節反?！案缑谩贝顧n顯然是個(gè)中老手，但他們似乎又缺乏明確目的，意外被主人撞破實(shí)情后，沒(méi)有借此敲詐他，反而干脆宣稱(chēng)即將結婚，說(shuō)完就打起了包袱走人。

    精彩的在后面——主人因失去舒適的衣食起居和激情性生活，從此一蹶不振，這時(shí)男仆又前來(lái)哀求，說(shuō)“妹妹”也欺騙了他。主人再次接納了他，可遭受過(guò)女仆打擊后，主人似乎失去了原先的心理優(yōu)勢，再也離不開(kāi)與自己“同病相憐”的男仆，和他同桌吃飯、一起在屋里玩游戲，甚至在男仆要挾要走人時(shí)對他低聲下氣，當“妹妹”前來(lái)乞求一點(diǎn)兒醫藥費時(shí)，主人還產(chǎn)生了一女二男一同生活的想法。至此，一場(chǎng)精心謀劃的心理控制游戲終于顯露全貌，饑渴而狡詐的下層階級終于向富足而懦弱的上層階級呲出了猙獰獠牙。

    《仆人》下半部完成了從劇情片到心理探索片的精彩轉化，這種轉化提升在結尾淫亂戲時(shí)達到了高潮。體味這種高潮可能需要先辨認編導的某些晦澀鋪墊，比如主人和男仆之間是否產(chǎn)生了曖昧的斷背情？男仆之前讓主人喝的酒是否有迷幻作用？那幾位神秘妓女又是從哪兒冒出來(lái)的？細細品味下，你可能會(huì )發(fā)現，這起反客為主事件是如此縝密，如此精彩迭起和充滿(mǎn)諷刺（比如主人深夜按捺不住春心，把“妹妹”叫出來(lái)幽會(huì )，可我們看到“哥哥”就躺在她的床上，又比如處于鏡頭中心的人往往不掌握主動(dòng)權），又如此模糊、曖昧和充滿(mǎn)虛無(wú)主義，但《仆人》對男性性心理的表達卻是如此明確——比起端莊淑女，男人更愛(ài)蕩婦。

    作為英國藝術(shù)電影走向成熟的重要標志和英國電影百部佳片之一，英國人可能會(huì )泄氣地發(fā)現，《仆人》劇本雖然出自出哈羅德·品特之手，但導演卻是個(gè)因麥卡錫主義逃亡英國的美國佬，不過(guò)英國對于約瑟夫·羅西似乎是塊寶地，《仆人》之后他又拍了幾部佳作，尤其是1976年的《克萊恩先生》，阿蘭·德龍在片中扮演了一個(gè)二戰時(shí)的倒霉法國資產(chǎn)階級，他為證明自己并非猶太人的自我發(fā)現之旅相當令人震撼。