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  哈羅德·品特，出生于英國倫敦，英國劇作家、導演。

  品特1930年出生于倫敦東區的一個(gè)家庭，父親是裁縫。品特曾就讀于哈克內當斯文法學(xué)校。不到20歲，他就開(kāi)始在期刊發(fā)表詩(shī)歌。1949年至1957年，品特擔任職業(yè)演員，在保留劇目輪演劇團表演，隨后開(kāi)始戲劇創(chuàng )作。他的第一部戲劇《一間房子》（1957）在布里斯托爾演出。1958年，倫敦上演了他的另一部戲劇《生日聚會(huì )》。之后的作品包括《升降機》（1957）、《輕微的疼痛》（1958）、《夜出》（1959）、《看門(mén)人》（1960）、《情人》（1963）、《歸家》（1965）、《沉默》（1969）、《昔日》（1971）和《無(wú)人區》（1975）等。品特后期作品包括《一種阿拉斯加》（1982）、《在路上》（1984）、《山地語(yǔ)言》（1988）、《聚會(huì )》（1991）和《歸于塵土》（1996）。品特還為電臺和電視臺撰寫(xiě)作品或執導戲劇，包括L．P．哈特利的《中間人》（1969）、《追憶似水年華》（1978）和約翰·福爾斯的《法國中尉的女人》（1982）。品特的《詩(shī)歌和散文》（1947一1977）發(fā)表于1978年。2005年，品特被授予諾貝爾文學(xué)獎。

個(gè)人生活

  品特有過(guò)兩段婚姻。

  1956年，品特與女演員維維安·莫姍特（VivienMerchant）結婚，兩年后他們的兒子丹尼爾出生。然而，他們的婚姻生活并非一帆風(fēng)順，品特的兩段婚外情則加速了他們婚姻的終結。1962-1969年，品特曾與BBC電視臺的記者瓊·貝克威爾（JoanBakewell）有過(guò)一段長(cháng)達7年的婚外情，這段感情經(jīng)歷后來(lái)被品特寫(xiě)進(jìn)《背叛》一劇。1975年，品特與傳記作家安東尼婭·弗拉瑟另一段婚外情給妻子莫姍特帶來(lái)了巨大的打擊，莫姍特將之公之于眾，并提出離婚訴訟。1980年兩人離婚。離婚后，莫姍特沒(méi)有再婚，但卻開(kāi)始酗酒，酒精幾乎毀掉了這個(gè)杰出女演員的事業(yè)，莫姍特于1982年離世。

  1980年，品特與莫姍特離婚后，即與安東尼婭結婚，開(kāi)始了28年不離不棄的婚姻生活。然而，不太穩定的家庭生活、母親的過(guò)早離世、父親的再婚等生活變故，讓兒子丹尼爾與父親逐漸疏遠，最終形同路人，2008年品特去世的時(shí)候，葬禮中沒(méi)有出現丹尼爾的身影。品特與兒子丹尼爾之間的感情裂痕永遠沒(méi)能彌補。

獲獎?dòng)涗?/h3>

   文學(xué)類(lèi)

• 2005威爾弗雷德·歐文詩(shī)歌獎詩(shī)文集《戰爭》（獲獎）
• 2005諾貝爾文學(xué)獎（獲獎）
• 2005卡夫卡獎（獲獎）
• 2004《晚間標準報》50周年戲劇獎特別獎（獲獎）
• 2001s．T．杜邦金筆獎（獲獎）
• 2000Brianza詩(shī)歌獎（獲獎）
• 1997莫里哀戲劇獎（獲獎）
• 1997《星期日泰晤士報》文學(xué)成就獎（獲獎）
• 1996勞倫斯·奧利佛戲劇獎（獲獎）
• 1995大衛·科恩英國文學(xué)終身成就獎（獲獎）
• 1980皮蘭德婁獎（獲獎）
• 1973歐洲文學(xué)獎（獲獎）
• 1970（德國漢堡）莎士比亞戲劇獎（獲獎）
• 1967“托尼戲劇獎”以及“紐約劇評家獎”《回家》（獲獎）
• 1960標準晚報戲劇獎《看房人》（獲獎）

     榮譽(yù)類(lèi)

  • 2001加拿大多倫多世界領(lǐng)頭人獎（獲獎）
  • 2001德國黑曼·克斯頓獎?wù)拢ǐ@獎）
  • 1992智利功勛獎?wù)拢ǐ@獎）

       影視類(lèi)

    • 1997第50屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎終身成就獎（獲獎）
    • 1984第56屆美國奧斯卡最佳改編劇本《危險女人心》（提名）
    • 1984第37屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳改編劇本《危險女人心》（提名）
    • 1982第54屆美國奧斯卡最佳改編劇本《法國中尉的女人》（提名）
    • 1982第39屆美國金球獎最佳編劇《法國中尉的女人》（提名）
    • 1982第35屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳劇本《法國中尉的女人》（提名）
    • 1972第25屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳劇本《幽情密使》（獲獎）
    • 1968第21屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《車(chē)禍》（提名）
    • 1967第20屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《諜海群英會(huì )》（提名）
    • 1965第18屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《太太的苦悶》（獲獎）
    • 1964第17屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國本土劇本《仆人》（提名）

      人物評價(jià)

        他真正對戲劇的貢獻就是他的作品是可以作為英文戲教材的。他的原文，很容易看懂，但是能明白里面深層傳達的東西又挺難，他其實(shí)發(fā)現了人類(lèi)語(yǔ)言的詬病。

        他的作品語(yǔ)言高度集中和故事合乎邏輯，這是我最大的感觸。品特會(huì )用咖啡廳里旁邊人的對話(huà)或者街邊的聊天營(yíng)造自己的戲劇風(fēng)格。這個(gè)人給人最大感覺(jué)就是特楞，也特神，有膽兒。

        “品特的戲劇作品通常是由某一段特殊的個(gè)人經(jīng)歷引發(fā)，隨后將會(huì )沿著(zhù)自身的內部邏輯逐漸成形。我們不能說(shuō)這些劇作是自傳性的，但卻不可避免地反映出，他在某個(gè)特定情境下流露出的恐懼，擔憂(yōu)和關(guān)注”。

        品特擅長(cháng)揭示日常生活中的不祥與平靜狀態(tài)下的噪聲，這使他成為最有影響的劇作家并成為同代人模仿對象。

        戰后英國戲劇舞臺上最具有創(chuàng )造力，最高深莫測的戲劇家。

        “品特的作品中既沒(méi)有贏(yíng)家也沒(méi)有輸家。在人物之間的權力游戲中，人們很少看見(jiàn)誰(shuí)占據了上風(fēng)；他們改變著(zhù)位置，在看似不經(jīng)意的話(huà)語(yǔ)中上下沉浮”。

        品特并不是一個(gè)現實(shí)主義劇作家，在他的劇中，人物和對話(huà)與現實(shí)生活很接近，但是全劇的效果卻有著(zhù)一種不可名狀的神秘感，給人以一種不可琢磨、模棱兩可的感覺(jué)，而這種自相矛盾的現象則是品特劇作的最大特點(diǎn)。

        “盡管這位最令人敬佩的劇作家受到過(guò)貝克特的影響，但是他現在無(wú)疑是西方文學(xué)界實(shí)力最強的、最有活力的作家”。

        在我看來(lái)，他（品特）是唯一一位汲取了薩繆爾·貝克特教誨的英國劇作家，而且他將貝克特的虛無(wú)和絕望發(fā)展成了一種全新的戲劇，超越了傳統的悲劇和喜劇的類(lèi)別，通過(guò)把威脅、嘲諷、暴力和溝通失敗溶于一爐，傳遞出一種彌漫于二十世紀末的扭曲而復雜的絕望情緒”。