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首頁(yè)電影女兒紅評分7.8分

女兒紅

導演:謝衍 編?。?/span>沈貽偉 

主演:歸亞蕾,顧美華更多

年份:1995 類(lèi)型:劇情  

地區:中國香港 

狀態(tài):HD片長(cháng):110分鐘

《女兒紅》劇情介紹

《女兒紅》是由謝衍執導,沈貽偉編劇,歸亞蕾,顧美華等明星主演的劇情,電影。

這段描述是關(guān)于電影《女兒紅》的劇情介紹。故事講述了女主角花雕深?lèi)?ài)畫(huà)工鄭阿藕,但因為父親的反對而被迫分離。阿藕承諾回來(lái)娶花雕,但最終未能兌現?;ǖ裆屡畠呵锩煤?,經(jīng)歷了文革時(shí)期的苦難,而秋妹對母親的不滿(mǎn)導致她決定嫁給一個(gè)沒(méi)有文化的男人。整個(gè)故事展現了女性在社會(huì )中的困境和命運的殘酷,以及珍視真正重要的事物的價(jià)值。

《女兒紅》別名:Nu er hong,于1995-09-09上映,制片國家/地區為中國香港。時(shí)長(cháng)共110分鐘,總集數1集,語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分7.8分,評分人數3923人。

《女兒紅》演員表

  • 歸亞蕾

    職業(yè): 演員,制作人

     

  • 顧美華

    職業(yè): 演員

     

《女兒紅》評論

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《女兒紅》影評

18有用

《女兒紅》——沒(méi)有對錯,沒(méi)有悲喜??!

《女兒紅》是一部電影,劇情發(fā)生在古老的江南水鄉。女主角花雕深深?lèi)?ài)上了畫(huà)工鄭阿藕,他們的愛(ài)情純粹而火熱。然而,當花雕的父親得知真相后,憤怒地將阿藕趕走。阿藕承諾會(huì )回來(lái)迎娶花雕,但最終沒(méi)有實(shí)現?;ǖ裆铝艘粋€(gè)女兒秋妹,她日夜思念著(zhù)阿藕的歸來(lái),但最終只能是空等。時(shí)代轉變到文革時(shí)期,花雕的身世和早年經(jīng)歷對她和女兒秋妹帶來(lái)了巨大的沖擊。秋妹憎恨母親對她的影響,沖動(dòng)地嫁給了一個(gè)沒(méi)有文化的男人。命運的悲劇是如此相似,只有經(jīng)歷過(guò)才能真正理解珍貴的東西。

      三代女兒的故事,花雕的執著(zhù)自我與強大內心,秋妹的無(wú)盡抗爭與無(wú)奈逃避,陳飛肆意無(wú)羈與懵然無(wú)謂。一壇女兒紅,貫穿三代人生。九十年代的影片,誠然在時(shí)代感的表現上有些標簽化,可能在九十年代來(lái)說(shuō)這樣時(shí)代背景的表現不是那么大眾,甚至是突出的,但是細節場(chǎng)景的處理,對人物內心的表現,還有比較能夠深入人心的。并不喜最后結局花雕病好,陳阿藕歸來(lái)的圓滿(mǎn)大結局,生硬的宣揚那壇70年女兒紅在花雕的心中的位置。這樣只讓整個(gè)故事缺乏了想象空間,缺乏了生命力。
      很多人覺(jué)的花雕的一生苦等是個(gè)悲苦的故事。我覺(jué)著(zhù)這并不是一個(gè)悲劇故事。
       花雕無(wú)疑是幸福的,已然為她的苦等找到寄托。在較好的家庭背景下培育她樂(lè )觀(guān)的態(tài)度,強大的內心,有著(zhù)自己的信仰追求。影片很多細節都真實(shí)的體現了花雕獨有的自信感(這是我自己愿意的呀,這房子本來(lái)就是我的呀,這是我們娘倆的事),周迅飾演的少年花雕也正好體現花雕少年時(shí)期的性情。對周迅的印象還停留在《李米的猜想》中,看了《女兒紅》發(fā)現周迅分明給人一股純正的驕傲感。之后歸亞蕾飾演花雕經(jīng)歷過(guò)父親的變故,經(jīng)歷單親母親,那份曾經(jīng)的驕傲也隨著(zhù)增添了成熟,堅韌與豁達,也伴隨一份滄桑?;ǖ窨梢圆辉诤跛说睦斫饪捶?,可以為自己所在惜的傾注一切,感情,女兒,孫女,她可以放開(kāi)的為之努力,表達她的感受。70年的等待與其說(shuō)是對她的懲罰,不如說(shuō)是給她的獎賞,讓她的一生都有了期待,有了信仰。那壇子女兒紅,不再僅僅是對陳阿藕的等待,它已經(jīng)傾注自己對父親,女兒,孫女,對酒的所有感情。它是花雕的一生,花雕的幸運在于她擁有真實(shí)的一生!
       陳飛也是有希望的,她還是懵然的,探索的。雖然同樣被社會(huì )、被環(huán)境所塑造、所逼迫,我們依然可以感受到她的茫然,她沒(méi)有花雕那樣徹底的驕傲與豁達,不能花雕那樣充滿(mǎn)一生的信念,更不愿意像秋妹一樣接受命運,安穩的冷淡的對待一切,被當前社會(huì )觀(guān)念沖刷著(zhù)自己,總想自己的方式去追求,去改變,卻也顯示乏力,顯得虛無(wú)。當被花雕阻攔開(kāi)女兒紅之后,似乎發(fā)現自己并沒(méi)有理解外婆對這壇女兒紅的情景,似乎也在思考自己真正的人生信仰。她還有很多時(shí)間讓她去探索真實(shí)的自我,很多選擇去追求真正的信仰,很多渠道去表達真實(shí)的感受。她至少還有著(zhù)希望。(其實(shí)感覺(jué)陳飛的角色并不是那么真實(shí),更多是為了整個(gè)故事的完整,前后的烘托,時(shí)代的體現。)
       唯獨秋妹是讓人憐惜的,如果說(shuō)這部影片悲只有來(lái)自于秋妹的,雖然冷冷的狀態(tài)可能并那么不讓觀(guān)眾喜歡,但是卻是最真實(shí)的生活寫(xiě)照,秋妹由抗爭到逃避,由驕傲到妥協(xié),冷冷的對待一切,她處在最殘酷的時(shí)代,卻沒(méi)有一顆面對的心。秋妹無(wú)法表達對母親的感激,無(wú)法表達對女兒的疼惜,更無(wú)法表達對生活的追求,她的人生已無(wú)需任何色彩。在梵高的傳體《渴望生活》中大致這樣寫(xiě)到:梵高是一個(gè)極其敏感的人,能感受更多他人無(wú)法感知的情感,他只能通過(guò)繪畫(huà)的渠道來(lái)抒發(fā),以致后來(lái)繪畫(huà)也無(wú)法表達他的內心,才走上最終的道路。秋妹她能感受到一切,能理解到一切,只是壓抑著(zhù)自己的所有,最后那一句“我想喝點(diǎn)酒”已然表達了她的一生。從另一個(gè)角度上講,正式這樣的方式讓她度過(guò)了一生,這何嘗又不是她的人生支點(diǎn),何嘗不是她幸運的部分。
       花雕生活在存在中,陳飛生活在虛無(wú)中,秋妹的生活在哪呢?人總是要生活在想象中的,無(wú)論是像花雕那樣擁有想象,還是像陳飛尋找想象。而不能像結局這樣扼殺了故事的生命力,剝奪了我們的想象空間。那壇女兒紅開(kāi)圓滿(mǎn)的開(kāi)了之后,對花雕是什么,不是驚喜,不是如愿以?xún)?,更多的是空,徹底的空。正如影片《在云端》男主角看似灑脫的人生只把航空里程累計作為支撐,而他累積到的時(shí)候,機長(cháng)做在他身邊的時(shí)候,他非但沒(méi)有丁點(diǎn)激動(dòng),反而覺(jué)得失去了什么。雖然影片并沒(méi)有表達,我想這才會(huì )是花雕最真實(shí)的內心。
       三代人都在用自己的方式與時(shí)代,與社會(huì ),與他人,與自己對抗,在探索自我追求信仰中,或者坦然,或者逃避,或者無(wú)謂,沒(méi)有對錯,沒(méi)有悲喜!

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