免責聲明：我不是任何人粉，也基本不了解任何人，所以也不會(huì )去黑。中文世界的演員我只喜歡于佳鑫（不在節目里面）；其他全路人，沒(méi)討厭的。

下文主要吐槽節目設計，如果評委點(diǎn)評有槽點(diǎn)，可能也順帶吐槽演員（理論上很少，因為節目設計導致看不出來(lái)什么）。

如果不能接受這種吐槽，你們自行避雷。我原則上無(wú)意冒犯任何人。

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這個(gè)節目是韓綜的一堆人一起做游戲的節目模式，劇本痕跡嚴重（特別是夏振凱的劇本。節目說(shuō)他業(yè)務(wù)水平頂流倒是真的）。

節目模式本身無(wú)功無(wú)過(guò)，而且參加綜藝的演員什么背景的都有，但是也不拿這種東西刻意吸引眼球。這個(gè)定位本身沒(méi)什么不好的。

不好的方面：

服裝有點(diǎn)土。便裝日常穿的牛仔夾克和舞臺穿的冰絲v領(lǐng)長(cháng)袖，在節目開(kāi)場(chǎng)曲中同框，相互映襯之下兩者都更土了，八九十年代電視時(shí)裝秀的感覺(jué)……

編舞是韓國人，舞蹈也土。編舞應該不是音樂(lè )劇領(lǐng)域的編舞——開(kāi)場(chǎng)曲舞蹈的動(dòng)作設計真的太奇怪了，帶有一種迪士尼非音樂(lè )劇的演職人員味兒。呃……反正我詞窮，除了“土”，真的很難形容。

開(kāi)場(chǎng)曲的中文填詞，因為音節不夠塞不完歌詞，硬改原曲節奏，節奏被改的部分很突兀，給我印象深刻。填詞的節奏真的不能亂改，否則顯得油嘴滑舌；雖然節奏不改，這個(gè)填詞的風(fēng)格仍舊油嘴滑舌——我簡(jiǎn)直想把填詞的三位詞作者記下來(lái)以后避雷——但是想想可能是湊數的歌，別太殘忍，就作罷了。

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最不好的部分是評委（本質(zhì)上，不怪評委本人，怪節目設計）。

因為呢，這個(gè)綜藝節目設計是讓每個(gè)演員演音樂(lè )劇當中的一兩首歌，讓評委依據這些歌曲的表演，【一邊點(diǎn)評這個(gè)劇要怎么演、披露這些歌都是些什么，一邊還要評選演員】，演員評選結束以后，節目就結束了。

這個(gè)設計意味著(zhù)，這些評委充當的角色，雖然不是導演（director）的角色，不參與“折子戲”“Gala Show”的排練，但是他們是音樂(lè )劇的藝術(shù)指導（art director）的角色，同時(shí)也是選角指導（casting director）的角色。

然而這些評委講話(huà)空洞無(wú)物，很顯然節目組沒(méi)有意識到，這些評委需要承擔起這兩個(gè)角色。比如，小柯對《在遠方》的點(diǎn)評：“很舒服很親切很好聽(tīng)”，又大又空；又比如，評委說(shuō)夏振凱“狀態(tài)?！?，這具體什么意思？哪個(gè)細節出戲？怎么不詳細說(shuō)？

還比如李紫婷顯然柔韌度、肌肉力量不夠，完不成一些舞蹈。非舞蹈基本功部分，也有問(wèn)題，她背對舞臺臺口坐在圈圈上時(shí)，手朝她背后也就是臺口位置反向上臺伸展，那個(gè)動(dòng)作顯然是沒(méi)有做到位的（看起來(lái)是動(dòng)作卡點(diǎn)遲了手來(lái)不及伸出去了），鏡頭也拍到了，但是評委不指出來(lái)；她舞蹈有待加強達不到預期（指：實(shí)際演的和排練的不一樣。排練是一種預期。），也不指出來(lái)，直接給了她四個(gè)A。

（不過(guò)排練那個(gè)太難了，如果真的做那種類(lèi)似鋼管舞的動(dòng)作，沒(méi)有一段時(shí)間肌肉訓練，臨時(shí)排練是搞不定的。）

李紫婷那一組，客觀(guān)說(shuō)來(lái)，也就是非音樂(lè )劇的純表演專(zhuān)業(yè)學(xué)生的音樂(lè )劇畢業(yè)大戲的水平。甚至是業(yè)余劇團的水平。國外業(yè)余劇團（消歧義：指的是unprofessional company，這種業(yè)余，水平好的很好的。差的自然不比科班學(xué)生。）都有比這個(gè)專(zhuān)業(yè)的。這樣李紫婷居然李也拿4A。不可思議。不是說(shuō)李不好的意思，李本身就是新人人設，而是說(shuō)，評分沒(méi)有一點(diǎn)道理，全是劇本，而且這劇本竟然還沒(méi)劇情……而且，這間接也說(shuō)明四個(gè)評委也不懂得怎么摳戲。

當然是不是怕得罪各方經(jīng)紀公司不敢摳戲、不敢指出問(wèn)題，就不得而知了。

我還看到一個(gè)細節：節目中阿云嘎好像試圖澄清《在遠方》那些歌不完全是他創(chuàng )作的，所以他不能表達看法，但是很明顯剪輯剪掉了：“我自己對作品是沒(méi)有什么太多發(fā)言權”，顯然沒(méi)說(shuō)完，后半句話(huà)被剪掉了——因為評委說(shuō)出這種話(huà)，暴露出節目組對評委定位問(wèn)題了：節目組的定位以為，評委就是一般的觀(guān)眾就可以，但顯然，至少為了觀(guān)眾看點(diǎn)，這是不可以的。

而評委講話(huà)空洞，沒(méi)法給選手真正的點(diǎn)評，也沒(méi)有給觀(guān)眾真正的解讀介紹（導賞），根本原因出在（注意！這不怪評委，怪節目組設計。）：評委們自己對原劇目顯然也沒(méi)有深刻的研讀，所以他們只能憑借“折子戲”的梗概，由此猜測出上下文，去點(diǎn)評自己在節目中看到的部分。他們本身對這個(gè)片段就沒(méi)有什么深刻的理解和感悟。

也許很多人想當然地以為，因為節目對“折子戲”作出長(cháng)度的限制，每?jì)蓚€(gè)人演一兩首歌，片段太短，本身上下文的感覺(jué)不明顯，所以每個(gè)演員/評委，對歌曲上下文，事先看個(gè)梗概就行了，最終演出演成什么樣都不能說(shuō)錯；一兩首歌終究不是完整的劇——呃，這個(gè)就是見(jiàn)得少了，其實(shí)并不是的——折子戲要演出什么，也有很?chē)栏竦囊?，也深入每一個(gè)細節?？纯础兑魳?lè )劇之聲》紀錄片當中，紀錄片制作方怎么用折子戲的模式導賞音樂(lè )劇吧（紀錄片請了演員演片段，拍攝這些片段，用現場(chǎng)旁白分析講解）！總之，《愛(ài)樂(lè )之都》節目組的策劃，還是功課做得不夠。

至于，選角導演具體要承擔什么角色呢？我不是真的業(yè)內人士，只是一般的觀(guān)眾，所以我也不知道。但是我對這方面的期待是，真的要模擬業(yè)內的話(huà)，綜藝節目的劇本應該像《歌劇少女》第6集那樣，演員就像表演片段進(jìn)行面試一樣，選角導演要對參加面試的每個(gè)人演的角色的表演要求的完成度、技術(shù)要求有沒(méi)有做到，一點(diǎn)一點(diǎn)摳（在《歌劇少女》當中，這個(gè)角色是授課老師，真的連摳戲的細節都呈現出來(lái)寫(xiě)成故事呢）。

而且呢，選角導演可能還要負責安排每一個(gè)演員的演出角色，不能讓演員部分抽簽部分內定（也許是，沒(méi)看懂）（《劇院魅影》像內定的，活化石 在逃公主。而《在遠方》演員說(shuō)他們是抽簽抽到這個(gè)戲的）。

畢竟，不同戲適合不同演員。抽簽太看運氣因素，很不合適。有的劇要老戲骨才能演，而愛(ài)豆和素人選手，則適合配給不要求人生體驗和表演難度的青春活力的角色和不強調劇情的劇的段落。這樣，給每個(gè)演員的要求不一樣，挑戰也不一樣，也可以揚長(cháng)避短，實(shí)在做不到就不去要求。而且最終表演，每個(gè)人都會(huì )有做得好、做不好的部分，這也不會(huì )對素人選手不公平，也不會(huì )喪失業(yè)務(wù)能力強的選手的看點(diǎn)。

（除此以外，《劇院飯桶》演出不合格哦，要演得飯桶很癡迷克里斯汀，克里斯汀像魔怔的狀態(tài)，這不是那么容易的。這個(gè)劇的標題曲表演，不僅僅是“難唱，唱好就萬(wàn)事大吉”這么簡(jiǎn)單而已。）

除此以外呢，也不知道這個(gè)綜藝有沒(méi)有給“折子戲”的排練配導演，看起來(lái)是沒(méi)有，但實(shí)際上這些演員排練不同的“折子戲”，顯然是需要有專(zhuān)門(mén)的音樂(lè )劇導演的。

因為實(shí)際上，音樂(lè )劇當中有一種東西叫做revue（音樂(lè )輕喜?。?，寬街的《Prince on Broadway》、《Sondheim on Sondheim》都是很典型的revue，這種類(lèi)型的演出就是許多音樂(lè )劇每一部截取一段表演，湊成一整個(gè)音樂(lè )劇演出。

這個(gè)綜藝節目實(shí)際上串起來(lái)就是這種revue呀。怎么可以沒(méi)有導演？

而且這種revue，實(shí)際上要求導演、藝術(shù)指導/選角指導（即評委），都是徹底了解所要表演的每一個(gè)劇的全劇的，畢竟片段只是從原劇抽出來(lái)（也許有改編），觀(guān)眾僅僅是看不到全劇，revue絕非排練出來(lái)給觀(guān)眾看的一個(gè)個(gè)片段，沒(méi)有隱藏著(zhù)完整的每一個(gè)劇。（怎么隱藏全劇的，還是要看《音樂(lè )劇之聲》?？赐昃兔靼琢?。）

另：

《音樂(lè )劇之聲》紀錄片.音樂(lè )劇之聲.Sound of Musicals with Neil Br... acfun.cn

《歌劇少女》

https://b23.tv/ep409404

（第六集17:30秒開(kāi)始）。

這篇影評有劇透