《脫口秀反跨年》是一部以脫口秀為基礎的電影節目，旨在通過(guò)幽默、諷刺和激勵的方式，回顧和總結2020年的各種事件和現象。節目邀請了各個(gè)領(lǐng)域的知名嘉賓，包括演員、歌手、主持人等，通過(guò)他們的精彩表演和獨特觀(guān)點(diǎn)，帶領(lǐng)觀(guān)眾一起笑對困境，釋放壓力，展望未來(lái)。節目以“態(tài)度跨年”為主題，鼓勵觀(guān)眾們積極面對挑戰，保持樂(lè )觀(guān)的心態(tài)，用積極的態(tài)度迎接新的一年的到來(lái)。通過(guò)脫口秀的形式，節目將2020年的糟心事一一點(diǎn)燃，讓觀(guān)眾們在歡笑中拋開(kāi)過(guò)去的煩惱，迎接嶄新的一年。

這篇影評可能有劇透

第一層次：莊諧好笑

好的脫口秀有三個(gè)面向，這三面向，并不存在遞進(jìn)關(guān)系；很多脫口秀文本，是三者兼具的。

脫口秀的第一個(gè)面向，就是李誕說(shuō)的，“好笑就行”；或是李雪琴曾說(shuō)的，“總有一些沒(méi)有任何意義、但大家就是想追尋的東西，它不反諷，它也不黑色，它也沒(méi)有傳遞價(jià)值觀(guān)，但就覺(jué)得好好笑啊?！?/p>

更通俗一點(diǎn)說(shuō)，就是“講段子”，純粹利用語(yǔ)言上的技巧制造種種“笑果”。譬如諧音梗，通過(guò)語(yǔ)言的錯位產(chǎn)生莊諧之間的反差，引人發(fā)笑。楊笠文本中有一句，“見(jiàn)仁見(jiàn)智的事”，“見(jiàn)人”其實(shí)是另一個(gè)涵義，網(wǎng)上已經(jīng)有人活學(xué)活用了。

第二層次：釋?xiě)褮埧?/p>

脫口秀的第二個(gè)面向，還是李誕說(shuō)的，“喜劇不是殘酷的，生活是殘酷的，喜劇只不過(guò)是幫你展示這種殘酷，甚至可以化解一部分?！?/p>

很多脫口秀演員是“我口說(shuō)我心”，談的都是自己的生活經(jīng)驗、生命體驗。而其中，不乏私密、殘酷、疼痛、難以啟齒、不堪回首的部分。但脫口秀演員說(shuō)出來(lái)了，不僅說(shuō)出來(lái)了，還把疼痛當作笑料說(shuō)出來(lái)了。脫口秀笑談的那一刻，他釋?xiě)蚜?，觀(guān)眾哈哈大笑的同時(shí)，也對生活中某一些殘酷釋?xiě)?。人們給脫口秀演員掌聲，也從他們的自嘲中獲得勇氣。

陶勇醫生是今年北京朝陽(yáng)醫院眼科暴力傷醫事件的受害人。施暴者是陶勇的病人，如果不是找到陶勇他早就失明了?？苫颊咦隽耸中g(shù)對效果還是不滿(mǎn)意，陶勇說(shuō)，“我說(shuō)這個(gè)病人，你真的很不講理，當時(shí)醫院里人那么多，你都能精準地把我砍傷，這難道還不能說(shuō)明視力恢復得特別好嗎？”

觀(guān)眾拍手叫好。語(yǔ)言上的反轉，帶來(lái)出乎意料的答案，產(chǎn)生了喜劇效果。但觀(guān)眾獲得的，更多是感佩。喜劇的確可以化解生活的殘酷，達觀(guān)可以化解生活的殘酷。

第三層次：針砭時(shí)弊

脫口秀的第三個(gè)面向，即以喜劇形式實(shí)現價(jià)值輸出。脫口秀演員利用語(yǔ)言針砭時(shí)弊、反思人性、批判社會(huì )陋習。語(yǔ)言拓寬觀(guān)眾對于一些現象的認知、引發(fā)思考，甚至語(yǔ)言成為弱勢者的一種“權力”。

在此基礎上，羅翔也根據今年自身遭遇——因網(wǎng)暴而退網(wǎng)，而對某種生態(tài)表達擔憂(yōu)，“有些同學(xué)急于求成，變得焦躁起來(lái)。很多人沉迷于尋找獨立的意義和價(jià)值，渴望和人類(lèi)偉大的傳承相隔絕，于是幻想著(zhù)進(jìn)入一個(gè)黃金時(shí)代，結果卻掉進(jìn)了一個(gè)糞坑?！蔽覀儾贿^(guò)多的過(guò)度闡釋?zhuān)^(guān)眾自行領(lǐng)會(huì )。

楊笠說(shuō)自己去摘除子宮內膜息肉時(shí)，遇到的是男醫生，但整個(gè)過(guò)程非常專(zhuān)業(yè)，“那一刻是我今年感受最好的一刻……我已經(jīng)不是一個(gè)女人了，我就是一個(gè)人?！甭樗巹派蟻?lái)前，醫生問(wèn)她感覺(jué)怎么樣，楊笠說(shuō)，“我現在感覺(jué)自由”。

當男性不凝視，女性也沒(méi)有反凝視的壓力感，女性作為一個(gè)人活著(zhù)的時(shí)候，感受到的就是這種自由。女權不是想反男性，只是渴望接近這種自由。

來(lái)自 “澎湃有戲”