這篇劇評可能有劇透

盡管好多公眾號已經(jīng)安利過(guò)這檔節目了，我們還是要來(lái)好好安利一下！

《表演者言》

黃渤、秦海璐、馮遠征、奚美娟、蔣雯麗、吳君如、段奕宏、趙立新、王千源、王慶祥，外加一位擔任半個(gè)主持人的周迅，這幾位或許在知名度上比章子怡稍遜一籌，但若要談及演技他們全都有十成十的發(fā)言權。

同樣是做演員，聊演技，相比《演員的誕生》每期兩個(gè)小時(shí)的節目時(shí)長(cháng) 多位嘉賓，這檔訪(fǎng)談節目一期只請一位演員，和周迅、主持人一起暢聊他們心中的一個(gè)表演關(guān)鍵詞，每期不多不少，只有十五分鐘。但就是這短短的十五分鐘，卻讓這幾位嘉賓給聊成了【演員版的百家講壇】，有故事、有內容，每每結束都讓人意猶未盡。

第一期嘉賓是周迅的老朋友黃渤老師，在綜藝節目里日常秀智商的他，這次一改往日的嬉皮笑臉，給大家上了第一課：【求實(shí)】，追求真實(shí)。

仔細想想，這不就是觀(guān)眾們對于演員演技的最基本評價(jià)嗎？如果演員演得好，我們就說(shuō)：他演的跟真的一樣；反之，如果演得不好，我們會(huì )說(shuō)：他演的太假了。

但這看似最基礎的評價(jià)，卻也是最難達到的。

電影《斗?！芬恢北环Q(chēng)為黃渤的頂級個(gè)人秀，在這部電影里，黃渤不僅需要和人搭戲，還要和牛搭戲。我們形容別人聽(tīng)不懂我們的話(huà)時(shí)，用的成語(yǔ)就是“對牛彈琴”，以此類(lèi)推，想想也知道要和一頭牛演戲到底有多難了。

為了達到“人牛合一”的境界，黃渤不得不每天都和牛賴(lài)在一起，最后演戲活生生變成了真養牛：

培養感情還是不夠的，拍的時(shí)候更難。不光要注重戲中的人物的感情，還要鐘會(huì )不光要讓自己在戲中，也要脫離戲中考慮牛的位置，簡(jiǎn)直拍到精神分裂：

還有電影《親愛(ài)的》， 黃渤在其中飾演了一位孩子走失的父親，他說(shuō)為了飾演好這個(gè)角色，他看了包括故事原型在內的不少同類(lèi)型紀錄片，用來(lái)揣摩分析當事人的真實(shí)感受。BUT盡管如此，他仍舊覺(jué)得自己所表現出來(lái)的，不及真實(shí)情感千萬(wàn)分之一。因為他覺(jué)得表演者只能通過(guò)對于原型人物的揣摩和推測來(lái)解讀，并外化其所感受到的東西，這樣的過(guò)程一定會(huì )存在不準確和偏差：

但實(shí)際上他表演的到位不到位……我們還是眼見(jiàn)為實(shí)吧：

之后來(lái)的蔣雯麗老師講述的主題詞則是【充實(shí)】。

記得之前看《一年級》畢業(yè)季，表演老師給大學(xué)生們講戲：無(wú)論角色多小，你一定要賦予角色一個(gè)完整且符合邏輯的定位，這樣才能夠是角色變得立體和真實(shí)。

而如何給這個(gè)角色一個(gè)完整且符合邏輯的定位呢？大概就是蔣雯麗所講的這個(gè)“充實(shí)”。這些預設或者是劇本里給予人物的設定，并非通過(guò)空想就能夠構思和表演出來(lái)，而是需要調動(dòng)你平時(shí)生活中的所看、所聽(tīng)、所學(xué)、所體驗，融會(huì )貫通，放到角色當中，才能讓其鮮活起來(lái)。

在考北影的時(shí)候，蔣雯麗接到的考題是《地震之后》，這題目聽(tīng)起來(lái)，大概需要和《演員的誕生》于月仙&陳小紜&王俊凱聯(lián)袂獻上的《唐山大地震》片段一樣，哭的天崩地裂才對，可蔣雯麗并沒(méi)有那么做。當時(shí)，她腦子里想到了兩個(gè)畫(huà)面，一個(gè)是歐仁·德拉克羅瓦的畫(huà)作《墓地上的孤女》，畫(huà)中的女孩兒張著(zhù)嘴，眼中含淚：

另一個(gè)則是葛麗泰·嘉寶主演的《瑞典女王》結尾一幕，作為一個(gè)國破家亡的女王，她雖然面無(wú)表情，卻通過(guò)這樣的表演給予了觀(guān)眾很多東西。于是蔣雯麗便將這兩者結合起來(lái)，學(xué)著(zhù)她們的樣子，噙著(zhù)眼淚演完了這一出“本應該”大悲大喜的藝考難題。

上述是有過(guò)相關(guān)的經(jīng)歷或者做過(guò)積累的情況，那如果沒(méi)有怎么辦呢？尤其是現在的年輕演員們，由于影視拍攝周期、制作周期都相對變短，（再加上他們自己個(gè)兒不用功，竟在觀(guān)眾身上找毛?。?，沒(méi)有時(shí)間來(lái)準備角色怎么辦呢？

蔣雯麗又分享了自己的一個(gè)經(jīng)歷，她在拍電影《深呼吸》的時(shí)候，需要飾演一位賣(mài)魚(yú)的女人。沒(méi)有相關(guān)的經(jīng)驗的她，抽時(shí)間去了一趟海邊，尋尋覓覓找到了自己的一個(gè)目標——一個(gè)真正賣(mài)魚(yú)的女人，然后跟隨了這個(gè)女人一天的時(shí)間，觀(guān)察她的一些細節。比如，耳邊會(huì )夾一支筆、記賬的時(shí)候直接寫(xiě)在手臂上，還和周?chē)哪腥藗兇蚯榱R俏。之后，蔣雯麗便把這些細枝末節全都用在了表演上，瞬間讓這個(gè)角色變得充實(shí)、真實(shí)起來(lái)：

她說(shuō)：當你要去飾演一個(gè)離生活特別遠的角色，就算你沒(méi)有太多時(shí)間，你也可以去到那樣的環(huán)境中去觀(guān)察、體驗、尋找，里面一定有你所需要的許多素材。

哦，絕不能忘了作為半個(gè)主人，跟全程的周迅。我們總把周迅譽(yù)為天賦型選手生來(lái)就會(huì )演戲，但除去天賦之外，我們卻忽略了她的積累和努力。因為父親曾經(jīng)是電影院的員工，周迅的童年是泡在電影院里的，龐大的觀(guān)影量，讓她多了所謂“天生”的影感，第一部戲就知道什么時(shí)候要哭，什么時(shí)候要笑?？蛇@些不就來(lái)源于早先的學(xué)習與積累么：

在成為一名成功的演員之后，周迅也并沒(méi)有停滯不前，而是繼續細心觀(guān)察與認真學(xué)習并行。在飾演《畫(huà)皮》小唯時(shí)，她就對這個(gè)角色進(jìn)行了透徹的分析，作為一個(gè)初入人間的獸妖，究竟應該是什么樣子：她應該是個(gè)不懂世事的小女孩；對陳坤的角色占有多余情愛(ài)；妖的姿態(tài)應該不同于人；神態(tài)應該還是有獸的模樣：

盡管周迅如今仍然在用著(zhù)學(xué)院派口中稍顯笨拙的體驗派表演法，但卻也因此保留了自己那份可貴的靈性與純粹。

除了以上提到的幾位之外，還有不少好演員【到此一游】，馮遠征講筋骨、奚美娟講溫度、秦海璐講汲取等等等等……盡管tali迅哥表達能力確實(shí)不太適合做主持，但這些高水準演員之間，大概是心有靈犀一點(diǎn)通，只要一個(gè)眼神就明白對方想要說(shuō)什么，想要說(shuō)哪里，這種無(wú)縫翻譯讓節目的精彩完全保留了下來(lái)。

盡管這個(gè)節目這么好看，不少公眾號都跑來(lái)安利，但它仍然是沒(méi)什么人氣，豆瓣標記過(guò)的人不過(guò)兩千，在線(xiàn)視頻的觀(guān)看量不足千萬(wàn)。我想了半天原因，最后得出一個(gè)結論：大概是太戳人老底，業(yè)內沒(méi)幾個(gè)人想肆無(wú)忌憚的推薦。

它分享了不少演技咖們年輕時(shí)候做過(guò)的“傻事”，現在的影帝黃渤，開(kāi)始演戲經(jīng)常演到畫(huà)外，被攝影師用腳攔：

小精靈周迅對光究竟是怎么打，該怎么看都學(xué)了好久好久：

蔣雯麗第一次演戲，整個(gè)人都是懵著(zhù)演的：

還有趙立新，因為年輕的時(shí)候對電影和表演的誤解，竟然因為師姐鞏俐去拍了電影，還偷偷笑話(huà)人家不好好念書(shū)：

種種種種幾乎狠狠地駁斥了“天賦論”，這些如今的大演員們都曾經(jīng)有過(guò)迷茫，甚至是無(wú)知的最初時(shí)刻，而讓他們達到現在這個(gè)高度的，并非是單純的天賦和冥冥之中的指引，而是在演員生涯中的積累、學(xué)習和歷練。

它還提到了現在流量演員們經(jīng)常被詬病的“軋戲（短時(shí)間內演多部戲）”和軋戲進(jìn)一步導致的“模式化演戲”。馮遠征曾經(jīng)有過(guò)八個(gè)月演三部戲的情況，演到最后他就覺(jué)得自己的狀態(tài)已經(jīng)不對，變成了模式化的調動(dòng)情緒，完全失去了做演員的方向：

周迅也提到，拍戲多了雖然會(huì )豐富自身的經(jīng)驗，但也容易給自己畫(huà)地為牢，變成一種模式化的限制：

由此可見(jiàn)，“模式化表演”其實(shí)并不是什么疑難雜癥，幾乎每個(gè)演員都會(huì )遇到。而之所以有人變成了只會(huì )皺眉嘟嘴咆哮的辣雞演員，有人則變成了當之無(wú)愧的演技派，是因為他們的處理方式不同。馮遠征、周迅選擇用自己的方式找回并突破自我，而另外的某些演員，則為圖省力決定原地踏步，不肯向前。

還有我們之前提到過(guò)不少次的影視圈“黃金年齡”的亂象，總是將二十到三十歲的年華視為演員的黃金期。不少年輕的演員們也因此過(guò)度追求那些毫無(wú)皺紋的年輕歲月，從而導致一些無(wú)法彌補的錯誤。>沒(méi)錯，我說(shuō)的是整容。但實(shí)際上這種想法是完全不對的，因為只有年齡增長(cháng)，演員對于角色的理解和詮釋才會(huì )更加到位和深入，豐富你的內心，從來(lái)都是比年輕的外表更加重要的事：

這檔節目是由央六的今日影評欄目和周迅共同發(fā)起的，如今豆瓣評分是9.1分。說(shuō)實(shí)話(huà)，我也不想給它打滿(mǎn)分，缺點(diǎn)顯而易見(jiàn)——因為它太短了，短到每次聽(tīng)的正在興頭上就被一口掐斷。

不知道剛剛和陳坤一起成立表演學(xué)校的周迅是不是有些私心的，因為這檔節目簡(jiǎn)直就是現成的教材，15分鐘的訪(fǎng)談愣是做成了名師講壇，所有嘉賓前來(lái)傾囊相授，畫(huà)下獨屬于自己演員生涯的考試重點(diǎn)。不過(guò)，無(wú)論如何，還是要感謝兩方發(fā)起人，是他們讓演員更會(huì )演戲，也讓觀(guān)者更加了解和尊重演員這個(gè)職業(yè)。

之前在翻一些對于《表演者言》評價(jià)的時(shí)候，發(fā)現大家難免會(huì )埋汰上兩句同期的《演員的誕生》，說(shuō)他們不配講演技，只曉得作秀。不過(guò)，我卻不這么認為。因為無(wú)論是《表演者言》也好，《演員的誕生》也罷，他們都讓我們仔仔細細的去端詳了【演員】這個(gè)職業(yè)。在此之前，從未有任何一個(gè)節目，讓他們這樣的閃閃發(fā)光。

《演員的誕生》雖然為了追求關(guān)注的和收益，做的更像是是一檔取悅大眾的綜藝笑談，但如同章子怡說(shuō)的，這個(gè)舞臺讓我們看到了一些演員青澀、稚嫩表演的同時(shí)，也讓我們關(guān)注到了很多我們不熟悉的演員的偉大：

而《表演者言》則選擇了另一種極致。它只談表演專(zhuān)業(yè)，談角色；不談八卦，不博眼球。每個(gè)嘉賓都牟足了勁兒，吳君如在上臺前一直在化妝間和周迅溝通過(guò)往合作的感受，尋找可分享的閃光點(diǎn)；奚美娟、馮遠征則在臺本上密密麻麻地寫(xiě)上自己的表演心得。它是純粹的，也是如周迅所說(shuō)“即使收視率不高，我們也要把這個(gè)節目做下去”的：

不如抽出時(shí)間都來(lái)看一看吧，相信總會(huì )有一款是你所喜歡的。