在第78屆戛納國際電影節的舞臺上，《接近終點(diǎn)》宛如一顆投入平靜湖面的石子，激起了千層浪，成為主競賽單元中備受矚目的焦點(diǎn)，最終斬獲評審團獎。這部由奧利維爾·拉克謝執導的影片，以其獨特的敘事、震撼的視聽(tīng)表達，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)難以忘懷的電影體驗。 影片靈感源自伊斯蘭傳統中分隔地獄與天堂的綏拉特橋，講述了一位父親路易斯在女兒瑪麗娜于摩洛哥狂歡派對失蹤后，與兒子踏上尋找之旅的故事。隨著(zhù)旅程的推進(jìn)，他們與一群格格不入的人相遇，翻越阿特拉斯山脈的行程逐漸演變成一場(chǎng)成長(cháng)的精神苦旅 。影片伊始，就將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)神秘與未知的世界。在西班牙與摩洛哥實(shí)地取景拍攝，那廣袤無(wú)垠、狂野生長(cháng)的沙漠，熾熱的陽(yáng)光、漫天的黃沙，不僅是故事發(fā)生的背景，更成為影片中一股強大的力量，時(shí)刻考驗著(zhù)主角們的意志。父親與兒子在這片荒蕪之地的前行，每一步都充滿(mǎn)了艱辛，仿佛是人類(lèi)在命運長(cháng)河中掙扎的縮影 。 從敘事手法來(lái)看，奧利維爾·拉克謝延續了他冥思與靈性的創(chuàng )作風(fēng)格，采用極簡(jiǎn)主義敘事。影片中對話(huà)稀疏，更多的是通過(guò)光線(xiàn)流轉、肢體語(yǔ)言與凝固的時(shí)空來(lái)傳達情感與思想。這種敘事方式，給予觀(guān)眾充足的思考空間，讓我們得以深入角色的內心世界。例如，在父子倆尋找女兒的過(guò)程中，他們與不同的人相遇，這些人的言行舉止、生活狀態(tài)，都沒(méi)有過(guò)多的言語(yǔ)解釋?zhuān)瑓s能讓我們感受到他們背后的故事與情感，仿佛每個(gè)人都帶著(zhù)自己的傷痛與希望在這片土地上生存 。 在人物塑造方面，主角們并非傳統意義上的英雄或完美形象。父親路易斯堅韌卻也迷茫，兒子在旅程中逐漸成長(cháng)，他們在面對未知與困境時(shí)的恐懼、掙扎，都被刻畫(huà)得淋漓盡致。而他們遇到的那群與社會(huì )格格不入的人，更是各具特色，有執著(zhù)于自我信仰的，有在生活中迷失方向的，這些人物共同構成了一個(gè)復雜而真實(shí)的人性群像 。 《接近終點(diǎn)》最為人稱(chēng)道的，當屬其卓越的視聽(tīng)呈現。16毫米膠片特有的顆粒質(zhì)感，賦予了畫(huà)面一種粗糙而真實(shí)的美感，仿佛歲月的痕跡都被銘刻在每一幀之中。光線(xiàn)的運用堪稱(chēng)一絕，強烈的光線(xiàn)對比，勾勒出人物的輪廓，也凸顯出沙漠的荒涼與神秘。在場(chǎng)景設計上，影片巧妙地將自然景觀(guān)與人物情感相融合。例如，當主角們在沙漠中遭遇風(fēng)暴時(shí)，那遮天蔽日的風(fēng)沙，不僅是自然的威脅，更象征著(zhù)他們內心的恐懼與迷茫；而當他們看到沙漠中罕見(jiàn)的綠洲時(shí)，那一抹綠色帶來(lái)的希望與生機，也讓觀(guān)眾感同身受 。 音樂(lè )在影片中也發(fā)揮了關(guān)鍵作用，非洲大地狂躁且節奏強烈的電子音樂(lè )，與影片的畫(huà)面完美契合。在迷幻派對場(chǎng)景中，音樂(lè )的節奏與光影的閃爍交織在一起，營(yíng)造出一種如夢(mèng)如幻的氛圍，讓觀(guān)眾仿佛置身其中；而在主角們面對困境時(shí)，音樂(lè )的低沉與壓抑，又進(jìn)一步強化了緊張的氣氛 。 然而，這部影片也引發(fā)了不少爭議。部分觀(guān)眾認為，影片的敘事過(guò)于晦澀難懂，情節的發(fā)展缺乏明確的邏輯，讓人看得一頭霧水；還有人覺(jué)得影片中的象征與隱喻過(guò)于復雜，難以理解導演想要表達的深層含義 。但也正是這些爭議，讓《接近終點(diǎn)》成為了一部話(huà)題之作。它打破了傳統電影的敘事與表達模式，挑戰著(zhù)觀(guān)眾的觀(guān)影習慣與思維定式，促使我們去思考電影的邊界與可能性 。 《接近終點(diǎn)》是一部極具實(shí)驗性與創(chuàng )新性的作品。它不僅僅是一個(gè)尋找失蹤女兒的故事，更是一次對人性、生命、信仰的深度探索。奧利維爾·拉克謝用他獨特的電影語(yǔ)言，為我們呈現了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻與現實(shí)交織的世界，讓我們在觀(guān)影結束后，依然沉浸在影片所營(yíng)造的氛圍中，久久回味 。