舞臺劇《兩京十五日》

馬伯庸這個(gè)大孩子總有在歷史的長(cháng)河中找到少為正史記述的側枝末節，探幽索微，梳理演繹出活生生的一段歷史故事的本事，整出一個(gè)個(gè)精彩的作品！原著(zhù)《兩京十五日》把明代的南京地震、朱瞻基巡視南京、返京登基、白蓮教、兩京官制、明代嬪妃殉葬、京城洪澇災害，乃至漢王不恭等等歷史真實(shí)寫(xiě)成了一本70萬(wàn)字小說(shuō)?，F在更被一群舞臺劇編創(chuàng )人搬上舞臺，欲展現出一個(gè)“舒展想象、豐富內涵”的空間，多元的主題、復雜的內容同時(shí)鋪開(kāi)、布景編舞、人物關(guān)系設置、表演與調度，都給創(chuàng )作班子的二度創(chuàng )造提出了很大的考驗。

朱瞻基這個(gè)乳臭未干的皇孫子赴南京居守，尚未抵岸，即遭船爆之難，遠在北京的肥爹同時(shí)命在旦夕。被救的朱瞻基就此踏上幾路追殺圍剿下的逃生返京之路。千里長(cháng)河，星夜奔馳，四面楚歌，水里火里，命懸一線(xiàn)。這一場(chǎng)沿著(zhù)大運河的極速奔跑，跑出了皇權與民意的博弈，跑出了宮闈與官場(chǎng)的心機搏殺，跑出了糾葛數十年的復雜恩怨，也跑出了從崇高到卑賤的幽微人心。忠心救鴛的芝麻官，一心報閨蜜被殉葬之仇的女醫師，和一個(gè)不明自已來(lái)歷、渾噩怪僻的捕頭養子，四人各有心機攢到一起，跌跌撞撞.分分合合，或太子落入敵手、勞役水牢、或養子被白蓮教擄（去欲立為復仇教主），四人也結下了生死之誼。

原著(zhù)或在描繪一幅明代大運河沿岸風(fēng)情的鮮活畫(huà)卷，但改編成話(huà)劇形式的舞臺劇，除了道具燈光一些舞美外（巨人戰神和雙蟋蟀），其實(shí)表現力很受限，不少社會(huì )細節都沒(méi)表達明白；按前人對話(huà)劇形式的探索只能重在幾個(gè)人物的刻劃，但此四人的成長(cháng)故事缺少人性層面的深入，舞臺上跑情節的打斗塵埃落幕后，似乎并未留下多少回嚼的東西。遠不如弄個(gè)好的電視劇來(lái)的深厚。只能說(shuō)當代話(huà)劇劇本來(lái)源太貧乏了。