這篇影評可能有劇透

相較于一塌糊涂近乎于草根班底打造的無(wú)聊99，這部85在質(zhì)量上確實(shí)有所提升，當然因為結構和風(fēng)格問(wèn)題它和系列巔峰仍有差距。不過(guò)鬼才導演大衛·布魯克納至少為他親自執導的該片挑了一個(gè)好的導演班底，五個(gè)故事五位導演，鬼味八十年代。

No Wake / Ambrosia 導演 邁克·P·納爾遜

作為一位近幾年剛剛展露手腳的恐怖導演，邁克·P·納爾遜之前最出名的片子估計就是2021年的重啟版《致命彎道》。那部電影里他拋開(kāi)了系列一貫歡樂(lè )直接的殺戮血漿，為重啟版注入了文化碰撞、誤解以及反暴力的諷刺與思考，所以邁克·P·納爾遜能整出什么VHS我還是挺期待的。結果無(wú)疑是好的，他所執導的No Wake / Ambrosia是85中我比較偏愛(ài)的一段。

故事以經(jīng)典的野外度假展開(kāi)，7個(gè)好友相約前往神秘湖畔扎營(yíng)玩水，禁止游泳、不翼而飛的松鼠尸體和被土掩埋神似EVIL的EVIC為這場(chǎng)旅行蒙上了風(fēng)雨欲來(lái)的陰影。不出所料，一位連環(huán)殺手的出現打碎了他們的度假美夢(mèng)和可憐腦袋，然而湖水的詛咒卻讓其中4人死而復生。沖擊力足夠的直觀(guān)暴力場(chǎng)面和神秘背景，高潮后反高潮的故事延續饒有趣味，特別是將完整故事分為兩段插入影片的手法給予了觀(guān)眾不少幻想空間。

短片整體延續了邁克·P·納爾遜的反槍支暴力傳統，一把獵槍在少女手中的威力并不會(huì )減弱。而80年代是屬于連環(huán)殺手的年代，誕生了如密爾沃基怪物-杰夫瑞·萊昂內爾·達莫、黑夜跟蹤狂-理查德·雷瓦·拉米雷斯等殺人狂魔，Ambrosia的家庭聚會(huì )把這些人魔濃縮進(jìn)了一家子中，也點(diǎn)題了80年代的特色——Serial Killers。

同樣導演在《致命彎道》中營(yíng)造的反差感依然存在，堂弟詹姆斯以殺人狂經(jīng)典的內向怪異形象登場(chǎng)，但實(shí)則開(kāi)朗陽(yáng)光的露絲才是嗜血人魔，隱藏在正常下的病態(tài)破碎。希望邁克·P·納爾遜再接再厲，能再拍點(diǎn)好東西出來(lái)。

God of Death 導演 吉吉·索爾·格雷羅

1985年9月19日清晨7點(diǎn)19分，墨西哥發(fā)生里氏7.8級強烈地震。第二個(gè)故事開(kāi)頭依舊經(jīng)典，一場(chǎng)突如其來(lái)的地震把救援隊和幸存者帶入了地底的神秘空間，在這他們遇見(jiàn)了覺(jué)醒的冥神Mictlantecutli并全軍覆沒(méi)，與此同時(shí)地面的女記者正報道這場(chǎng)地震災難，全然不知地下的血腥開(kāi)端。

墨西哥新晉導演吉吉·索爾·格雷羅親自出演了地面女記者，同時(shí)以真實(shí)災難事件發(fā)生也隱喻了一些社會(huì )思考。這場(chǎng)地震，既可以當作是現代與傳統的沖突，也可以看作是墨西哥政治環(huán)境變化的預兆。9.19地震的發(fā)生作為導火索嚴重打擊了當時(shí)革命制度黨在墨西哥國內的聲望，它的不作為和腐敗讓人民對其反對聲此起彼伏，尤其地震發(fā)生后總統竟在一天半時(shí)間內無(wú)任何回應，到1988年革命制度黨在選舉中徹底失敗。短片中地上地下，可以當作是以墨西哥人民之血促成的社會(huì )運動(dòng)起點(diǎn)。話(huà)說(shuō)回來(lái)，除去現實(shí)意義外這個(gè)短片還挺俗套的，給墨西哥新生恐怖力量個(gè)鼓勵好評。

TKNOGD 導演 娜塔莎·克爾曼尼

在上帝已死演講現場(chǎng)，主講人喚醒了隱匿于數字世界的科技之神而慘遭虐殺。迷幻的一個(gè)小故事，從80年代的槍支暴力、政治運動(dòng)到了科學(xué)技術(shù)的話(huà)題。80年代時(shí)大衛·柯南伯格也拍了《變蠅人》《錄像帶謀殺案》，講述科技對人從肉體到意識上的異變扭曲。TKNOGD的表達似乎更簡(jiǎn)潔，帶有對未知造物的恐懼和擔憂(yōu)，最后畫(huà)面中人腦與機體可怕融合起來(lái)，還有科技面前人類(lèi)的逐漸麻木。

不過(guò)這個(gè)故事有點(diǎn)介于科幻和現實(shí)之間的尷尬感，雖然計算機圖形之父伊凡·薩瑟蘭在1968年就開(kāi)發(fā)了史上第一款VR頭盔“達摩克利斯之劍”，其命名也和短片闡述的未知性危險性相契合，但在85年大談VR總有打破電影時(shí)代感的違和。話(huà)說(shuō)回來(lái)，21年的時(shí)候A.frame（由美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院 Academy of Motion Picture Arts and Sciences建立）把娜塔莎·克爾曼尼的《祝你好運》評為年度13佳，這她出手的東西確實(shí)都一股高級的怪味。

Dreamkill 導演 斯科特·德瑞克森

我個(gè)人來(lái)說(shuō)對斯科特·德瑞克森的評價(jià)還是很高的，《驅魔》《險惡》《驅魔警探》我都覺(jué)得不錯，絕對是美國恐怖電影的大手子之一，不過(guò)這回斯科特·德瑞克森把勁全用在了最后一段凌厲的大屠殺上。警局總是收到恐怖殺人錄像，當案件真實(shí)發(fā)生后警探們才發(fā)覺(jué)這是預言錄像帶。在一系列蹲點(diǎn)下，他們發(fā)現寄錄像帶的岡特正是鮑比探員的兒子。他并不知道兇手究竟是誰(shuí)，但連環(huán)殺手正準備了結一切后患。

依然是80年代老派的連環(huán)殺手，并且還附加了警察暴力的濫用，有點(diǎn)類(lèi)似約瑟夫·詹姆斯·迪安杰洛。短片的前半部分的第一視角犯案的殺戮過(guò)程很有意思，后面警局大屠殺是全力輸出，左輪爆頭那一幕相當有力，并且用攝影機和夢(mèng)的不同機位視角打亂著(zhù)真實(shí)和夢(mèng)幻的界限。但斯科特·德瑞克森這故事確實(shí)一般般，可能最有趣的是鮑比的姐姐是就是《黑色電話(huà)》里男主的母親，把兩部電影連接到了一起。

Total Copy 導演 大衛·布魯克納

貫穿整部電影的一個(gè)實(shí)驗記錄，一群科學(xué)家給一個(gè)未知生物看電視并且帶頭的科學(xué)家越發(fā)沉迷，直到最后“誤會(huì )”發(fā)生引發(fā)了場(chǎng)血案。大衛·布魯克納很好的運用模擬恐怖，穿插片段化也更有真實(shí)記錄的感覺(jué)。故事則像是個(gè)羅伯特·謝科里會(huì )寫(xiě)出來(lái)的幽默奇談，特別是最后我們“可愛(ài)”的羅利正擺弄尸體做著(zhù)健身操。未知的危險，電視內容的影響，80年代外星人和未知生物的熱潮。大衛·布魯克納居然沒(méi)有選擇自己之前擅長(cháng)的怪力亂神，還挺讓人意外的，他自己倒是非常鐘意結尾處的大混亂。

總而言之呢，85是比上不足比下有余的典型。同時(shí)它也在系列轉變的路上再進(jìn)一步，從首部到94，系列一直遵循著(zhù)穿插故事是與錄像帶有關(guān)的主線(xiàn)情節的傳統，從去年99開(kāi)始這一傳統被摒棄。我個(gè)人感覺(jué)這不是太好的決定，這種改動(dòng)大大弱化了前4部營(yíng)造成功，帶有邪教元素的致命錄像帶本身，也讓故事更加零碎拼盤(pán)化。

其次是電影目前短片風(fēng)格和內容有些走向單一了，特別是99各種該見(jiàn)鬼的地方拍鬼故事。比較出彩的第二部和94都有印尼導演提莫·塔哈亞托加盟，亞洲元素的不同能為系列注入活力。目前來(lái)說(shuō)大衛·布魯克納主創(chuàng )的時(shí)代三部曲已經(jīng)結束，希望《致命錄像帶》能在流媒體平臺繼續推陳出新吧。