【影評】《爸爸》在光影的世界中，有一種電影，它以細膩的情感描繪和深沉的主題探討，深深地觸動(dòng)我們的內心。這就是《爸爸》這部電影，它以其獨特的視角和深入人心的故事，引領(lǐng)我們進(jìn)入了一個(gè)失去家人的男人阮永年的內心世界。電影《爸爸》講述了一個(gè)男人在茶餐廳中尋找生活的真實(shí)感的故事。他生活在回憶的日常里，讓過(guò)去的記憶與幻想相濡以沫，以此尋找生活的真實(shí)感。阮永年如?；氐讲璨蛷d開(kāi)店，雖然失去了家人，但他試圖讓自己感覺(jué)一切依舊。他發(fā)妻金燕準備早餐的廚房，兒子厚明玩網(wǎng)絡(luò )游戲的電腦桌，女兒厚恩收養的三色貓“三花”，以及一家人共進(jìn)晚餐的快樂(lè )谷茶餐廳，仿佛那一夜從未將一切吞噬。這些曾經(jīng)的日常，成為了永年生活的全部。影片改編自2010香港荃灣享和街弒親案，通過(guò)這個(gè)真實(shí)的案件，引發(fā)了對于家庭、親情和人性的深入思考。這不僅是一個(gè)關(guān)于失去的故事，也是一個(gè)關(guān)于尋找和救贖的故事。阮永年試圖在回憶與幻想中尋找生活的意義，盡管與兒子一窗之隔，但他努力活得像一個(gè)“爸爸”。父與子，這段窒息的關(guān)系成為了彼此活著(zhù)的救贖?！栋职帧返膶а萃ㄟ^(guò)電影中的角色和情節，深入探討了家庭、親情和人性的主題。電影中的每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了情感和深度，每一個(gè)角色都有自己的故事和掙扎。這使得電影不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，而是一個(gè)深入人心的情感旅程。影片中的演員們也表現得非常出色，他們成功地塑造了角色們的內心世界，使得觀(guān)眾能夠深深地感受到他們的情感和掙扎。他們的表演使得電影更加引人入勝，也更加感人至深?？偟膩?lái)說(shuō)，《爸爸》是一部情感深沉的電影，它將引導觀(guān)眾深入思考家庭、親情和人性。電影中的每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了情感和深度，每一個(gè)角色都有自己的故事和掙扎。這是一部值得一看的電影，它能夠觸動(dòng)你的內心深處，讓你思考自己的家庭、親情和人性。我強烈推薦這部電影給所有的觀(guān)眾，尤其是那些正在經(jīng)歷家庭、親情問(wèn)題的人。

這篇影評可能有劇透

有幸提前看了翁子光導演的新片《爸爸》，原本我是帶著(zhù)看一個(gè)犯罪片的心情去看的，畢竟這是翁導的舒適區。在犯罪片的領(lǐng)域，翁導總是獨樹(shù)一幟，犯罪和獵奇永遠不是他的展現重點(diǎn)。我預想可能看到的是《踏血尋梅》里兩個(gè)邊緣人的殺戮和救贖，或者是《風(fēng)再起時(shí)》那樣以犯罪為依托的時(shí)代史詩(shī)，卻沒(méi)想到導演好像也預判到了觀(guān)眾的預判，給出了一個(gè)全新的呈現——罪犯親屬承受的“滅頂之災”和“災后重建”。

關(guān)于“災后重建”，觀(guān)眾第一時(shí)間可能會(huì )想起韓國的《素媛》。以往以犯罪為背景的影片要么還原真相要么挖掘原因，而《素媛》和《爸爸》都只將犯罪部分作為了故事的觸發(fā)事件，《素媛》的重點(diǎn)放在受害者和受害者家屬的關(guān)系上，而《爸爸》會(huì )更復雜，即便同樣講重建，而這次重建卻更為艱難，因為要重建的主角是犯罪者和受害者共同的家屬——爸爸——兇手是兒子，死者是愛(ài)妻和幼女。

若他原諒兇犯，便是背叛了妻女，若他不原諒，他將失去最后的親人——尤其是，兒子并不是完全的壞人，他是真的病了。

這種情況該怎么辦呢？這是導演拋出的第一個(gè)難題，我想這個(gè)問(wèn)題放在任何人身上都難以輕松應答。

關(guān)于犯罪部分其實(shí)并不復雜，上高中的兒子由于精神問(wèn)題，總覺(jué)得耳邊有個(gè)聲音要他殺死母親和妹妹，于是少年在虛幻中拿起屠刀殺死至親后才恍然驚醒，報警自首。在犯罪片里，往往觀(guān)眾更為關(guān)心犯罪者的犯罪動(dòng)機，究竟是什么導致一個(gè)高中生能夠殺害至親，是原生家庭之惡?jiǎn)?？是校園霸凌嗎？是社會(huì )問(wèn)題嗎？“爸爸”也想知道。而縱觀(guān)整個(gè)影片，我們可以清晰地感受到，這個(gè)“爸爸”并無(wú)原則性、本質(zhì)性的問(wèn)題，他只有缺點(diǎn)而無(wú)過(guò)錯，他只是一個(gè)老派、有點(diǎn)粗線(xiàn)條的普通傳統父親，但看細節他完全算得上是個(gè)好“爸爸”了，他雖然有點(diǎn)嘴硬但永遠心軟，他口袋拮據不想兒子買(mǎi)太貴的自行車(chē)，但是看到兒子失望的眼神還是咬牙買(mǎi)下。那么，殺人動(dòng)機和兇手的母親相關(guān)嗎？也不是，兒子想要一臺新手機，爸爸覺(jué)得沒(méi)必要，但細膩的媽媽悄悄給兒子買(mǎi)了，她知道有時(shí)候兩個(gè)男人的交流往往不那么順暢，她告訴兒子家里不是講道理而是講愛(ài)的地方，她溫柔細膩，善良能干，也不是她。那么，是妹妹嗎？妹妹善良活潑，雖然有點(diǎn)三分鐘熱度，總是喜歡和哥哥吵吵鬧鬧，這會(huì )嚴重到讓哥哥患上精神分裂癥嗎？

若他有錯，他認錯認罰，那如果他無(wú)錯呢？

于是導演拋出的第二個(gè)難題來(lái)了，并無(wú)過(guò)錯卻被迫承擔著(zhù)最嚴重的后果的人們，他們該怎么辦呢？他們又能責怪誰(shuí)？

剛開(kāi)始，面對這場(chǎng)突如其來(lái)的滅頂之災，巨大的痛苦讓“爸爸”完全麻木了，他空洞地重復原有的生活，仿佛忘記了這件事。他不斷地回憶過(guò)去，想從中找到一絲絲蛛絲馬跡，他想知道到底誰(shuí)錯了，到底哪錯了，為什么所有幸福一夜之間毫無(wú)預兆的崩塌了。而就在他的細節里，我們看到他與妻子如何相愛(ài)，如何為了兩個(gè)孩子努力經(jīng)營(yíng)。他們的幸福越細節，越讓人感受到人生之無(wú)常。

于是爸爸開(kāi)始努力地給精神病院里的兒子寫(xiě)信，他笨拙地學(xué)習打字，幻想著(zhù)機靈可愛(ài)的小女兒在教他，他寫(xiě)不出什么大道理，只會(huì )質(zhì)樸地描述自己的生活和進(jìn)步，希望能收到兒子的回信。

劉青云教科書(shū)般的表演，精準的區分了隱忍和面癱的區別，自從慘劇發(fā)生后，爸爸的表情少之又少，而就在這少有的表情里，我看到了一個(gè)無(wú)措的爸爸，他的悲慟、自責、反思與憤怒。

爸爸重復著(zhù)以往的生活，緬懷著(zhù)妻女。當時(shí)女兒收養了一只流浪貓，流浪貓喜歡叼走家里的地漏，還喜歡翻窗出去玩。妻子叮囑多買(mǎi)幾個(gè)地漏，還要封窗。當時(shí)“爸爸”不以為然，失去妻女后，他每天都去買(mǎi)地漏，買(mǎi)一打，他甚至能脫口而出一打地漏的價(jià)格，他總在加固窗戶(hù)，他覺(jué)得是不是當時(shí)能多做些什么，她們就不會(huì )離去。

最讓我震撼的一個(gè)細節是，失去妻子許久后，孤獨的“爸爸”第一次想找個(gè)妓女卻被騙，他大怒地砸家具，痛罵臟話(huà)，但其實(shí)所有臟話(huà)只有一個(gè)含義——“為什么”？

為什么他深?lèi)?ài)家人卻天人兩隔？為什么他疼愛(ài)兒子兒子卻變成殺人兇手？為什么他努力生活到最后妻離子散？他到底做了什么壞事天意要如此弄人？

他到最后，都沒(méi)有找到答案，人們總是熱衷于找到一個(gè)答案，一個(gè)理由，這可能也是導演想探討的，或許很多東西根本沒(méi)有答案。

若我說(shuō)無(wú)常才是有常，你會(huì )不會(huì )覺(jué)得是我在詭辯？

除了視角和復雜的議題，導演的諸多構圖和畫(huà)面也頗為驚艷，我印象深刻的有好幾處。

一次是兒子殺害媽媽和妹妹的時(shí)候，導演用全家福的相框的反射來(lái)呈現，既避免了過(guò)于血腥的畫(huà)面，又讓這個(gè)鏡頭顯得意味深長(cháng)。還有一次是爸爸的努力終于打開(kāi)了兒子的心房，二人隔著(zhù)玻璃見(jiàn)面，彼此倒映在對方身上，你中有我，我中有你，暗示著(zhù)爸爸和兒子血濃于水又各自成長(cháng)，終于再次能夠面對彼此。

本片的攝影也非常值得一提，男女主隔著(zhù)門(mén)簾的吻戲，甜蜜又曖昧；失去妻女后陷入回憶的“爸爸”的幾次打光都十分優(yōu)秀，讓人過(guò)目不忘。

值得一提的是，雖然故事沉重悲傷，但導演并沒(méi)有選擇過(guò)冷的色調，全片的色彩都很明亮，調子偏暖，像極了一個(gè)洞穿世事的智者在用和解的語(yǔ)氣和世人講述一個(gè)原本很悲傷的故事，但他的講述方式卻在努力地化解其中的寒冰，讓生命不能承受的重量盡量輕盈，千帆過(guò)盡，哀而不傷。

從本片中不難看出導演的狡黠中的深沉，細膩中的悲憫?？赡茉趯а菅劾?，生命本就是荒唐無(wú)解的，而渺小脆弱的人們總是爆發(fā)出奇跡般的堅韌，總是有辦法度過(guò)一個(gè)又一個(gè)無(wú)解的寒冬。