以下是我對電影《某種物質(zhì)》的影評：《某種物質(zhì)》是一部以心理和身體自我認知為主題的驚悚片。故事圍繞曾經(jīng)紅極一時(shí)的好萊塢巨星伊麗莎白，她無(wú)法面對自己老去的容顏，決定使用一種名為“完美物質(zhì)”的黑市藥物，希望能夠通過(guò)注射藥物的細胞復制物質(zhì)，創(chuàng )造出更年輕、更好的另一個(gè)自己。這種物質(zhì)引發(fā)了一系列的心理和身體問(wèn)題，同時(shí)也引發(fā)了一場(chǎng)自我身體主導權的爭奪戰。影片通過(guò)伊麗莎白的選擇，探討了容貌焦慮、自我認知和身體控制等深層次的主題。同時(shí)，影片也提出了一個(gè)問(wèn)題：當“年華老去”和“年輕貌美”的自己共存時(shí)，我們應該如何面對和處理？這無(wú)疑是一場(chǎng)更強烈的容貌焦慮大戰，但同時(shí)也是一場(chǎng)不斷迎合大眾對“美”的期待的挑戰。影片的演員表現也相當出色。黛米·摩爾和瑪格麗特·庫里的表演非常出色，他們成功地塑造了兩個(gè)性格鮮明、內心復雜的角色。他們的表演為影片增色不少，同時(shí)也為觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的情感共鳴。影片的視覺(jué)效果和音效也相當出色，營(yíng)造出一種緊張、恐怖的氛圍，讓觀(guān)眾更加投入到故事中。同時(shí)，影片的剪輯和節奏也相當出色，讓觀(guān)眾始終保持緊張和好奇?？偟膩?lái)說(shuō)，《某種物質(zhì)》是一部非常值得一看的電影。它不僅具有出色的演員表現和視覺(jué)效果，同時(shí)也深入探討了人性的復雜性和自我認知的重要性。我強烈推薦這部電影給所有喜歡驚悚片和心理驚悚片的觀(guān)眾。以上內容僅供參考，可以根據實(shí)際情況進(jìn)行調整優(yōu)化。

這篇影評可能有劇透

《某種物質(zhì)》是法國導演科拉莉·法爾的第二部長(cháng)片。在其之前的職業(yè)生涯中，她做過(guò)一些短片，且參與過(guò)一些電視節目的導演工作，直到2017年她才拍了的第一部電影長(cháng)片《復仇戰姬》，斬獲了眾多獨立電影節的獎項。這是一部類(lèi)似于《殺死比爾》的復仇片，講述了一個(gè)被性侵殺害的女性，如何在沙漠中對三個(gè)男人展開(kāi)復仇的故事（這么說(shuō)來(lái)想起今年的另一部電影《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》）。法爾雅展現了“一個(gè)很弱的女人如何反殺成為超級英雄”?！稄统饝鸺А返闹谱魍瓿啥葮O高，但劇本稍顯薄弱，人物亦有扁平之嫌，濫用典型“男性凝視”鏡頭到了讓人無(wú)法分辨其是否仍具有諷刺意味的程度——這些問(wèn)題都或多或少延續到了《某種物質(zhì)》中，盡管后者更飛、更大膽、更精彩刺激。在觀(guān)影前了解到這是一部body horror（身體恐怖片）后，與許多觀(guān)眾一樣，我也自然地將其跟2021年的金棕櫚《鈦》聯(lián)系在了一起。果不其然，畫(huà)面暴力、血腥、驚世駭俗。在彼時(shí)一眾溫吞的主競賽作品中足以引爆話(huà)題，很多人認為它將拿一個(gè)大獎。

《復仇戰姬》

科拉莉·法爾雅領(lǐng)取最佳劇本獎

法爾雅曾將柯南伯格、約翰·卡朋特、大衛·林奇和哈內克列為對自己影響比較大的幾位影人?！赌撤N物質(zhì)》中確實(shí)處處可見(jiàn)美國邪典電影的影響：卡朋特《怪形》式的美術(shù)、《魔女嘉莉》的舞臺、水管?chē)娙伺c浴室洗澡鏡頭、《夢(mèng)之安魂曲》的剪輯方式與夢(mèng)境過(guò)渡等等。于是在視覺(jué)上，無(wú)論是body還是horror方面似乎都缺乏一些新意，對于閾值高、看過(guò)較多邪典電影的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)會(huì )有小巫見(jiàn)大巫的感覺(jué)。

《怪形》

《魔女嘉莉》

其次，劇作中有根植于經(jīng)典好萊塢電影的脈絡(luò )：我們見(jiàn)識過(guò)《日落大道》中過(guò)氣女明星的黑暗掙扎，也感嘆過(guò)《彗星美人》里老明星的謝幕與她全方位入侵的替身；另外，日本電影《狼狽》中的模特女主角同樣在對美的執著(zhù)中迎來(lái)肉身的潰爛：這是一個(gè)關(guān)于娛樂(lè )行業(yè)代代更替的老故事，永遠有新的女孩，且必須是女孩，覬覦大明星的頭把交椅——因為女孩們是被凝視的對象。

《彗星美人》

上個(gè)世紀八九十年代邪典的電影和好萊塢背景賦予了《某種物質(zhì)》無(wú)形的懷舊感；同時(shí)它呈現的顯然也不是當下的生活：電視傳媒的興盛、U盤(pán)還有暴露年齡的”P(pán)ump It Up”系列，都指向了21世紀的初期；刻意塑料感的視覺(jué)設計和“The Substance”的商品本質(zhì)也將故事和曾經(jīng)風(fēng)靡的消費主義話(huà)題聯(lián)系在了一起。

Pump It Up, 千禧健身塑形文化的代表，被艷羨的迷人肉體

即便這個(gè)故事似乎缺乏新意，最終《某種物質(zhì)》拿到的竟然是最佳劇本獎——這是我個(gè)人較難認同的獎項。原因首先在于劇作核心的處理：通過(guò)注射叫“The Substance”的科技產(chǎn)品，你可以從自身分裂出一個(gè)更好更年輕的你。這個(gè)設定的呈現的人物關(guān)系上，導演錯失了一個(gè)深度挖掘同性關(guān)系的機會(huì )：兩個(gè)臉譜化的女主角只是在物理上有些不得已的牽連罷了，甚至可以直接抹去本體論的懷疑與思考。她們顯然只是兩個(gè)徹底不同的、惡意競爭的女性，從來(lái)不像產(chǎn)品警示的那樣“是一體的”，因為她們無(wú)法擁有對方成熟的經(jīng)驗，也無(wú)法分享對方年輕的榮耀。

但即便如此，女主竟依然難以自制地注射這個(gè)產(chǎn)品——倘若她真的是不顧“自己”的湮滅也要做美的殉道者，故事開(kāi)頭注射產(chǎn)品尋找更好的“自己”的企圖也就不成立了。對此，我只能理解為類(lèi)似藥物成癮的機制，就像《夢(mèng)之安魂曲》中展現的那樣。

在這種劇本設定先天不足的情況下，那句“你們是一體的”自然無(wú)法喚醒女性共同體的意識，也無(wú)法讓角色真正聯(lián)結，僅剩下無(wú)計可施的悲觀(guān)宿命。

《夢(mèng)之安魂曲》

《某種物質(zhì)》

對《某種物質(zhì)》的眾多爭議最終集中在了一點(diǎn)：電影究竟是對女性無(wú)下限的剝削，還是對凝視的反叛？（這里暫時(shí)不討論“暴力”與“觀(guān)看”的倫理和該話(huà)題長(cháng)久以來(lái)的爭議，否則勢必先把庫布里克、哈內克等老祖都先拉出來(lái)理論一番。）對于這個(gè)有些模棱兩可的問(wèn)題，我個(gè)人傾向于站在后方：我最喜歡《某種物質(zhì)》的一點(diǎn)，便是它以震懾人心的狂暴姿態(tài)“反男凝”的立場(chǎng)。

Body horror是最適合同性別命題相關(guān)聯(lián)的電影類(lèi)型之一了：一方面，body在視覺(jué)文化中是分離于女性的意識并被物化的，是女性的horror；另一方面，導演則可以把被注視的body，變成horror。前半段電影情節中，一個(gè)男性角色用于諷刺女性外貌的一句“至少她的器官都長(cháng)在了正確的位置上”，在電影最后遭到了狂躁的反叛：你喜歡看胸，那我讓它從眼眶里掉出來(lái)給你看；你喜歡看女人，那我逼你著(zhù)看她拔掉自己的牙齒。法爾雅將“被凝視之物”，變成徹底血淋淋的“不可凝視之物”，在同樣的鏡頭中女體變?yōu)槟曊叩呢热粑锘呛侠淼?、攝影機是中立的，它自然應當同樣正視以?xún)煞N不同的極端形式被物化的器官。令人兩難的是，這一翻盤(pán)確實(shí)在電影前半部分大量的凝視鏡頭轟炸之后再進(jìn)行。經(jīng)典油膩的身體特寫(xiě)body pan與ASMR，兩位女主角也千真萬(wàn)確先赤身裸體做了一個(gè)多小時(shí)鏡頭的玩物——這里供觀(guān)眾“凝視”的一小時(shí)，并不會(huì )比“反凝視”的一小時(shí)短，它們在熒幕上有一樣的時(shí)空質(zhì)量。在過(guò)度的順迎以后，諷刺極其容易失效，也將更加難以說(shuō)服觀(guān)眾。法爾雅的做法類(lèi)似于先展現出反面，隨后反證這一切的荒唐。但是，其實(shí)討論一個(gè)問(wèn)題，我們從來(lái)也可以選擇直接展現正面。

即便在類(lèi)似“先反面后撥正”的結構下，同樣是女性面對美和聚光燈的誘惑相殘，我們可以聯(lián)想到范霍文的《艷舞女郎》，其前半部分同樣足夠殘忍、足夠剝削，但最終女性的團結復仇與和解，使得傳達的信息更為明確；在《某種物質(zhì)》中，關(guān)于性別關(guān)系的呈現卻滯留在空中，最終的一個(gè)鏡頭，仍然回歸到女主角對美貌名利的癡迷以及肉身的虛無(wú)。