以下是我對《只此青綠》這部電影的影評：《只此青綠》是一部以文物研究員和《千里江山圖》為背景，講述跨越時(shí)空的故事。主角謝素豪是一位現代文物研究員，在《千里江山圖》即將展出之際，他深入鉆研這幅傳世之作的背景和歷史，從而引發(fā)了一場(chǎng)跨越九百余年時(shí)空的探索之旅。影片中，謝素豪通過(guò)與張翰飾演的希孟的交流，深入了解了希孟創(chuàng )作《千里江山圖》的過(guò)程。希孟是一個(gè)年輕的畫(huà)家，他歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，與無(wú)數勞動(dòng)者攜手，嘔心瀝血，最終創(chuàng )作出傳世畫(huà)卷。這個(gè)過(guò)程中，謝素豪見(jiàn)證了希孟的成長(cháng)和付出，也感受到了這幅畫(huà)卷背后所蘊含的歷史和文化價(jià)值。電影中的歌舞元素也給觀(guān)眾留下了深刻的印象。通過(guò)歌舞，影片展現了古代勞動(dòng)者的生活場(chǎng)景和情感表達，同時(shí)也為故事增色不少。這些歌舞不僅展示了古代文化的魅力，也傳遞了影片所要表達的主題——傳承和發(fā)揚傳統文化的重要性?？偟膩?lái)說(shuō)，《只此青綠》是一部充滿(mǎn)歷史感和文化底蘊的電影。它通過(guò)講述文物研究員和畫(huà)家的故事，展現了歷史的厚重和文化的魅力。影片中的歌舞元素也為故事增色不少，讓人感受到了古代文化的獨特魅力。我非常推薦這部電影，它值得每一位觀(guān)眾的關(guān)注和欣賞。

這篇影評可能有劇透

國慶上映“只此青綠”，我是欣欣然抱著(zhù)大銀幕一睹千古三大名畫(huà)之一-千里江山之風(fēng)采而去。

個(gè)人以為用舞蹈來(lái)展現國畫(huà)意境的創(chuàng )意甚好，尤其表現創(chuàng )作者的思想境界，胸中丘壑，山水氛圍渲染上均以人物的舞、服裝、布景等，加上詞賦進(jìn)行寫(xiě)意式抒發(fā)是很貼合的，而且確實(shí)做到格調一致、色彩統一，視覺(jué)效果甚佳。但未盡興處（實(shí)為有些掃興）卻是電影創(chuàng )作者實(shí)非將主題落在千里江山圖本身內容結構，包括最重要的成畫(huà)機緣等，而是對少年做畫(huà)的艱辛（想象吃了多少苦，怎么就不能像李白一樣盡情揮灑？）渲染過(guò)多，尤甚敗筆是跑題跑到上游的做章、制筆、織布、研砂等本不相關(guān)處濃墨重彩，這幾樣處處不落且前后呼應（實(shí)為反復無(wú)休止，82分鐘前前后后有一半及以上，到尾巴都是在抒發(fā)勞動(dòng)人民不忘寄托對國畫(huà)的自我奉獻精神和情懷，這蓋戳無(wú)數的千里江山畫(huà)卷究竟是誰(shuí)會(huì )對千里江上和作者如此神往.....撰刻、紡織、制硯的人也需要如此懂畫(huà)和寄深情嗎？）。就欣賞一幅山水國畫(huà)而言，無(wú)疑落腳是在理解創(chuàng )作者和真正影響他的人所達到的精神境界為先，才有千里江山的創(chuàng )意構思形成脈絡(luò )，這在僅僅17歲的青年頭腦中如何形成定是所有人的好奇，這也是電影開(kāi)篇所指向。因此，王希孟少年經(jīng)歷（缺記載但可發(fā)揮想象），和他如何經(jīng)高人點(diǎn)撥而形成這幅千里江山圖，方為欣賞和吸引觀(guān)者的切入點(diǎn)，而和筆墨紙硯的制作跟千里江山圖何干？任何畫(huà)家創(chuàng )作誰(shuí)會(huì )在意前面的工藝流程。影片開(kāi)頭造懸念：王希孟如何能在十七歲得此前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的成就，并沒(méi)得以感知甚深（除了以深夜不眠做結）。稍有了解此畫(huà)之人均知道該畫(huà)成名無(wú)疑是因受過(guò)蔡京題寫(xiě)（鑒賞），也和宋徽宗青睞才俊而點(diǎn)撥有關(guān)才有傳世之作，而這些形而上的電影絲毫都沒(méi)提。單就誰(shuí)是翰林院的師承學(xué)歷也只流于表面（電影反而一眾子弟去調戲了一番翰林院的教畫(huà)先生，汗！…實(shí)乃令人不爽?，F在已經(jīng)不是活在揭投降派宋江的時(shí)代了，沒(méi)必要遮遮掩掩，避實(shí)就虛。）。一言蔽之，流傳千古的千里江山歸功于體力勞動(dòng)，還是畫(huà)本身及背后意識？方為只此青綠所值得首要思考的問(wèn)題。

從藝術(shù)形式技巧，舞蹈既然能適合于表現工藝制作，當然更可圍繞前面所述王孟希的才華，來(lái)脈絡(luò )清晰地舒展開(kāi)去，包括伯樂(lè )和千里馬關(guān)系，及如何流傳千古的機緣。這才值得。實(shí)在不理解怎么會(huì )是以筆墨紙硯去發(fā)端圖卷呢？

（若不服想辯者先回答一個(gè)問(wèn)題：我就想問(wèn)問(wèn)哪幅宋代畫(huà)、古畫(huà)、現代畫(huà)不需要筆墨紙硯呢？而這樣本可成為一部佳片的立意居然以走工藝破題路線(xiàn)，而又成了不倫不類(lèi)的科教為底色。千里江山本要圍繞中國國畫(huà)的含蓄美的精神，本該分清到底是要歌頌材料來(lái)自偉大人民的勞動(dòng)，還是要文人墨客對自然、人文精神的孜孜以求進(jìn)行贊美，成就千古一畫(huà)背后的師承關(guān)系來(lái)表現，這是不言而喻的。如果抬杠說(shuō)怎么能歌頌蔡京、沒(méi)有筆墨紙硯怎么會(huì )有千里江山-杠就是你贏(yíng)。在此沒(méi)有任何嘲笑人民勞動(dòng)的意思，這真跟這千里江山圖扯上幾毫的關(guān)系。）

特附一篇此畫(huà)欣賞的好文為補遺憾：《歷代名畫(huà)解析·千里江山圖》何加林 編著(zhù)

王希孟的《千里江山圖》與張擇端的《清明上河圖》以及黃公望的《富春山居圖》等長(cháng)卷并列為中國十大傳世名畫(huà)，不同的是畫(huà)《富春山居圖》時(shí)，黃公望已經(jīng)是80歲高齡的白髯老人，而王希孟畫(huà)《千里江山圖》僅僅是18歲的翩翩少年，可見(jiàn)其風(fēng)流天才。

王希孟何許人也，關(guān)于史書(shū)的記載少之又少，不過(guò)從《千里江山圖》畫(huà)面上蔡京的題跋可以看出王希孟為北宋畫(huà)院的學(xué)徒，但天資聰穎，隨后得到宋徽宗欣賞與指點(diǎn)，得以完成這幅曠古巨作。

《千里江山圖》蔡京題跋 蔡京寫(xiě)道：“政和三年（公元1113年）閏四月八日賜。王希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫，數以畫(huà)獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！?然而在完成這幅巨作之后不久，王希孟便如流星一般消失于歷史的天空，剎那的芳華，如同一道永遠無(wú)法解開(kāi)的謎題。

《千里江山圖》尺寸：1200*55cm 《千里江山圖》以長(cháng)卷形式，立足傳統，畫(huà)面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長(cháng)橋等靜景穿插捕魚(yú)、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫(huà)上，極其精細入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)，設色勻凈清麗，意境雄渾壯闊。

何加林老師臨摹《千里江山圖》教學(xué)何加林臨《千里江山圖》局部 《千里江山圖》介紹《千里江山圖》用一幅整絹畫(huà)成，縱五十一點(diǎn)五厘米，橫一千一百九十一點(diǎn)五厘米。本幅無(wú)作者款印，上有清乾隆題詩(shī)一首，后隔水有北宋蔡京提拔，尾紙有元李溥光提拔，全卷共鈐鑒藏印三十余方。見(jiàn)于《石渠寶笈初編》著(zhù)錄?，F藏北京故宮博物院。 長(cháng)卷大致可分六段，每段以水面、游船、沙渚、橋梁相銜接或呼應。開(kāi)卷守段是近山遠水，近處高山之巔直插云際，峰巒岡阜延伸而下，與遠處遼闊的水面相接，水天之際幾重遠山，一抹如帶。第二段以山景為主，間有瀑布峽谷，院落舟橋，特別是那座橫臥江面的木構梁柱式亭橋，宛如垂虹，十分壯觀(guān)。第三段從連接長(cháng)橋的臨江坡巒開(kāi)始，出現許多港灣，綠田阡陌，其中有捕魚(yú)、蕩舟、村居、行旅等生活勞作場(chǎng)景，尤為生動(dòng)精彩。 第四段山勢逐漸趨向高峻、時(shí)見(jiàn)突兀而起的峰巒、環(huán)境僻靜，行人稀少。一座橫跨山溪的攔水壩，上面構建一水磨房，使寥闊的山川增添了不少生活氣息。第五段以坦蕩的平遠景為主，有四面環(huán)水的小島，植滿(mǎn)綠樹(shù)的土坡，沙渚村舍林立，高士亭閣賞景，水面漁人撒網(wǎng)，顯然是秀麗繁華的江南水鄉風(fēng)光。 最后一段山勢由低及高，從平緩坡岸到起伏丘陵，至最后孤峰陡起，直刺長(cháng)空，中遠景一片江水浩渺，境界雄奇壯闊?？v觀(guān)全卷，連綿起伏的山岳和浩渺無(wú)際的江河，將南北山川融于一體，兼有雄偉壯闊和幽美秀麗之美。特別是整個(gè)畫(huà)面統一于大青綠的基調之中，色彩凝重、富麗堂皇，充分展現了祖國的山河之美。 王希孟，生于公元一〇九六年，卒年未詳。為北宋政和年間畫(huà)院的學(xué)生，其時(shí)他雖不到十八歲，卻已是一位畫(huà)院的畫(huà)家了?？赡苣昙o太輕，學(xué)習、創(chuàng )作的時(shí)間還不長(cháng)，故所畫(huà)“未甚工”。宋徽宗發(fā)現其性可教，遂親自加以誨諭，傳授畫(huà)法。

在他十八歲時(shí)，花了近半年的時(shí)間創(chuàng )作了此圖，進(jìn)獻皇上。后徽宗將此圖賜給寵臣蔡京，可見(jiàn)趙佶是很欣賞這幅畫(huà)的。政和三年閏四月八日蔡京得到此圖時(shí)，王希孟已死，年二十余。 清宋牧仲《論畫(huà)詩(shī)》有云：“宜和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京?！蓖跸Ｃ蠌漠?huà)技不甚工到繪制出逾十一米的恢弘巨作，其間不過(guò)四年，留下的這幅《千里江山圖》所顯示的藝術(shù)成就，足以成為世界藝術(shù)寶庫中的不朽之作而彪炳千秋。

《千里江山圖》局部 一、材料

白絹或仿古絹墨礦物顏料：石青、頭青、二青、三青石綠、頭綠、二綠、三綠植物顏料：花青、藤黃、鹿膠、明礬 二、山石設色法

《千里江山圖》局部 由于此卷以青綠色為基調，且山石在畫(huà)面中占有極大的面積，因此，掌握山石設色的方法至關(guān)重要。 1. 勾勒法：先以較淡墨勾勒山石的結構與輪廓，并在重要部位或陽(yáng)面復勾濃墨，使山石結構有上下、遠近、虛實(shí)之別。用筆須轉折、頓挫，嚴謹中有變化。（圖二）

《千里江山圖》局部

圖二、圖三 2. 皴染：在山石結構的陰面以淡墨加皴，陽(yáng)面少皴，多以披麻、丁頭皴為主，間有斧劈皴，緊要處以淡墨染出結構、皴染后墨氣須清，忌污垢。（圖四）

《千里江山圖》局部 3.鋪底色：在山石結構里以較淡赭石鋪上三次，切忌一次上足，否則絹面會(huì )有粉灰氣，并將墨底破壞，每次須等到快干時(shí)再上。然后，要畫(huà)青石的在陽(yáng)面先敷上一層花青，畫(huà)綠石的在陽(yáng)面先敷一層汁綠，并留出根部赭石的暖調子。（圖五）

4.罩色：在青石上先罩上一層頭青，由頂部向根部漸淡，并留出根部赭石的調子。然后以三青在頂部提亮，在綠石上先罩一層頭綠，方法同上。最后再以三綠在頂部提亮。有時(shí)青綠二色也可以相互滲用，以避生硬。（圖三、圖六、圖七）

《千里江山圖》局部

“青綠山水，異乎雜色畫(huà)法，其落墨時(shí)，務(wù)須氣骨爽朗，施以青綠，方能從容嵐氣，靄然成活潑之地?！薄厩濉糠睫股健鹅o居論畫(huà)》 “青綠設色，只可兩次，多則色滯，勿為前人所誤?！薄厩濉垮X(qián)杜《松壺畫(huà)憶》 “設大青綠落墨時(shí)，皴法須簡(jiǎn)，留青綠地位?！薄厩濉垮X(qián)杜《松壺畫(huà)憶》 “設色妙者無(wú)定法；合色妙者無(wú)定方，明慧人多能變通之。凡設色須悟得活用，活用之妙，非心手熟習，不能活用，則神采生動(dòng)，不必合色之工，而自然妍麗?！薄厩濉糠睫股健鹅o居論畫(huà)》 三、水口法、遠山法

《千里江山圖》局部 水口有懸瀑、有溪流，宛轉跌宕，以流暢的線(xiàn)條畫(huà)出。水口兩側以墨色略設渲染，陽(yáng)面多以蛤粉提亮，畫(huà)時(shí)須流動(dòng)自然，切忌刻板。（圖八）

《千里江山圖》局部

遠山與中景過(guò)渡部分，仍用石青石綠畫(huà)出，在天地交界部分，則以花青和墨染出，以示遠近。

《千里江山圖》局部 四、樹(shù)木設色法

《千里江山圖》局部 此卷樹(shù)木多為沒(méi)骨，偶有雙勾，但樹(shù)身多以墨色為主，樹(shù)葉則以顏色畫(huà)出。1. 出干分支法：以濃墨自上而下畫(huà)出樹(shù)形，用筆須中鋒，用力沉穩圓厚，并須轉折頓挫，收根有力，欲提還留。然后從干部分出大枝小枝，用筆須挺健有力，隨意自然。樹(shù)與樹(shù)之間須俯仰拾得，左右照應，一氣呵成。（圖九）2. 樹(shù)葉設色法：畫(huà)中樹(shù)葉以梅花、鼠足點(diǎn)葉為主，間有混點(diǎn)、橫點(diǎn)、直點(diǎn)、柳葉、松針、竹葉等。梅花鼠足點(diǎn)多以汁綠和墨法點(diǎn)出，中間偶有幾株以二青、三青點(diǎn)出。

《千里江山圖》局部

圖九 混點(diǎn)、橫點(diǎn)多以頭綠、二綠點(diǎn)出。柳葉先以石綠整片寫(xiě)出，再以墨提形。松葉以石青整組寫(xiě)生，在頂部穿出松針。竹林有墨綠、石綠兩法，墨綠法直接用汁綠和墨畫(huà)出；石綠法則在墨綠基礎上再以石綠提出。凡用石色畫(huà)出的樹(shù)葉，偶顯斑駁為好。畫(huà)法與墨法同，須厚重自然，嚴謹中透出松動(dòng)，每組須有濃淡疏密之變化，也可在陽(yáng)面和以蛤粉亮出，切忌來(lái)回涂抹。（圖十、圖十一）

圖十

圖十一

五、屋宇、舟橋、水法

《千里江山圖》局部 屋宇以墨線(xiàn)為主，平直中見(jiàn)筆意，屋頂多以染墨，偶皴石青、石綠，墻以淡赭為主，偶以蛤粉提亮。（圖十二）

《千里江山圖》局部

圖十二 舟橋以墨線(xiàn)為主，粗細相間，起筆收筆皆有楷意，嚴謹中顯松動(dòng)。（圖十三）

《千里江山圖》局部

圖十三 水法有單筆、雙筆之分，皆須節奏均勻，起筆收筆，要有筆意，風(fēng)平浪靜須水紋平坦，風(fēng)行水上須水紋陡起，并以汁綠渲染。要求飽和透明。

（圖十四）《千里江山圖》局部圖十四

（本文選自《歷代名畫(huà)解析·千里江山圖》何加林 編著(zhù)）