以下是我對這部電影的影評：《白蛇：浮生》是一部兼具喜劇、愛(ài)情、動(dòng)畫(huà)和奇幻元素的電影。它以南宋臨安為背景，講述小白（小白蛇化身）在五百年后終于找到許仙（阿宣轉世）的故事。二人斷橋相遇，開(kāi)始了在杭州城中的熱鬧生活。影片的動(dòng)畫(huà)效果非常出色，尤其是對白蛇形象的塑造，生動(dòng)活潑，令人印象深刻。同時(shí)，影片中的角色設定也非常有趣，小白和小青隱身街巷，與許仙、姐夫李公甫一起，展現了人間生活的喜怒哀樂(lè )。然而，影片的劇情并不只是輕松愉快的喜劇愛(ài)情故事。杭州城中突發(fā)怪事，金山寺法海除妖而來(lái)，意外揭開(kāi)了小白和小青的蛇妖身份。這使得故事充滿(mǎn)了緊張和懸念，為觀(guān)眾帶來(lái)了更多的情感沖擊。最令人印象深刻的是，當許仙目睹小白化身巨蟒時(shí)的場(chǎng)景。這一幕不僅展示了白蛇的巨大力量，也揭示了二人的情感糾葛和生死情劫。這種情感沖突和懸念的設置使得影片的情感層次更加豐富，引人深思?？偟膩?lái)說(shuō)，《白蛇：浮生》是一部兼具娛樂(lè )性和情感深度的電影。它通過(guò)幽默的對話(huà)和生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)效果吸引了觀(guān)眾的注意力，同時(shí)又通過(guò)緊張的劇情和深刻的情感描繪，引發(fā)了觀(guān)眾的情感共鳴。至于許仙是否值得這場(chǎng)生死情劫，這就取決于觀(guān)眾的個(gè)人看法了。希望這個(gè)影評符合您的要求。

這篇影評可能有劇透

《白蛇：浮生》是追光動(dòng)畫(huà)“白蛇”系列的最終章。從時(shí)序上講，這部電影才是三部曲的“正傳”——2019年初上映的《白蛇：緣起》算“前傳”，而2021年暑期檔的《青蛇劫起》是“后傳”。

伴隨該系列的完結，是時(shí)候回顧下三部電影各自的優(yōu)劣得失。

以成片效果而論，《白蛇：緣起》是三部曲中最好的一部。

它以全新的故事架構和時(shí)代背景另起爐灶，只保留了原著(zhù)核心的人物關(guān)系，卻又在畫(huà)面和細節上向經(jīng)典致敬。這使影片在“創(chuàng )新”與“懷舊”間取得了微妙的平衡。

這一折中策略無(wú)疑是成功的，因為人們對經(jīng)典的態(tài)度總是既想看到新的詮釋?zhuān)窒Ｍ茏鹬刈约旱挠洃?，《白蛇：緣起》滿(mǎn)足了大眾“既要......又要......”的心理。

與之相比，《青蛇劫起》劇情太飛，叫人陌生；而《白蛇：浮生》又亦步亦趨，缺乏驚喜。

接下來(lái)，就對《白蛇：緣起》“新舊搭配”的改編思路略作分析。

影片“新”在將故事背景挪到晚唐末年，并巧妙化用柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》，為我們構筑起三層沖突：

1、人與人的沖突——影射皇權的國師（對應《捕蛇者說(shuō)》的太醫）對底層百姓的殘酷壓榨

2、人與蛇的沖突——國師府對蛇族的趕盡殺絕 無(wú)知村民對蛇妖的恐懼

3、蛇與蛇的沖突——蛇母為成就自己的法力不惜奪取眾弟子的修行，將他們打回原形

以上三層沖突的始作俑者即片中兩大Boss：國師和蛇母。他們的本質(zhì)是一樣的：受自身的野心和欲望驅使，草菅人命、唯我獨尊。

雖然倆反派的形象依舊套路，可正是他們將塵世變成一個(gè)“一切生靈向一切生靈開(kāi)戰”的殘酷世界?！盁o(wú)情”的世界觀(guān)設定，更能反襯出許宣和小白的“有情”。

也就是說(shuō)，“新”的故事框架是為“舊”的愛(ài)情內核服務(wù)。

而且，片中的愛(ài)情還被提純了。相較《新白娘子傳奇》或《青蛇》，《白蛇：緣起》中的許宣不再優(yōu)柔懦弱，而是天真耿直、勇敢無(wú)畏，這一人設既討喜，又給觀(guān)眾帶來(lái)極大的新鮮感。

影片對愛(ài)情生發(fā)過(guò)程的刻畫(huà)自然流暢、令人信服。阿宣幾乎是從第一時(shí)間就相信了驀然闖入自己生活的小白，哪怕很快發(fā)現對方是蛇妖，也堅信“兩只腳的惡人更多”——正是這份無(wú)條件的“相信”讓小白感動(dòng)不已，報之以幾生幾世的“記得”。

只有內在的情感邏輯還不夠，還需外部危機賦予這段人妖戀以考驗：較之原著(zhù)中小牧童從法海手中救下白蛇，阿宣前后搭救了小白三次：在瀑布下將昏迷的小白帶回蛇村、在寺廟內為凍僵的小白取暖、在困妖陣中用身體阻擋小白魂飛魄散——這些舍身忘死的橋段都談不上什么新意（尤其最后一幕，簡(jiǎn)直在cos《泰坦尼克號》），但主創(chuàng )把對了一點(diǎn)：愛(ài)情，越簡(jiǎn)單越好，越純粹越真。

綜上所述，《白蛇：緣起》很好地以新的“殼”包裝了舊的“核”，二者相輔相成、相得益彰，促成一個(gè)原創(chuàng )度高又情懷滿(mǎn)滿(mǎn)的好故事。

動(dòng)畫(huà)片同所有電影一樣，首先得講好一個(gè)故事，華麗精美的畫(huà)面和別出心裁的動(dòng)作設計尚在其次?！栋咨撸壕壠稹泛镁秃迷诠适聣蚝?jiǎn)單，且敘事效率高——這點(diǎn)放到追光的整個(gè)譜系中亦屬難得。

追光給人的印象似乎一直是“長(cháng)于畫(huà)面、短于劇情”，且把握不好敘事的節奏，這讓它飽受詬病。典型如《新神榜：楊戩》，曾招致“編劇該給美術(shù)組下跪”的群嘲。就是迄今為止的口碑高峰——去年豪取18億票房的《長(cháng)安三萬(wàn)里》，也因劇情分散、人物眾多而被一些人斥為“流水賬”（雖然這類(lèi)意見(jiàn)有待商榷）。

新神榜：楊戩

長(cháng)安三萬(wàn)里

同樣的毛病出現在《青蛇劫起》和《白蛇：浮生》中。這僅從時(shí)長(cháng)就能看出：《白蛇：緣起》只有90多分鐘，而《青蛇劫起》和《白蛇：浮生》都是130多分鐘。

——作為動(dòng)畫(huà)片，它們都太長(cháng)了。

在視覺(jué)效果和動(dòng)作設計上，《青蛇劫起》要超越前作《白蛇：緣起》。不論風(fēng)、火、水、氣四劫輪回的大場(chǎng)面還是影片開(kāi)場(chǎng)“屋頂跑酷”的跟蹤長(cháng)鏡頭，論難度，算是國漫電影的天花板（以及《深?！分械牧Ｗ铀?。

《白蛇：緣起》只有三場(chǎng)打戲，而《青蛇劫起》幾乎從頭打到尾，炫目場(chǎng)景目不暇接——這就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題：頻繁的視覺(jué)轟炸既易引發(fā)審美疲勞也干擾了敘事節奏。

雖然《青蛇劫起》的故事也算說(shuō)清了，可這個(gè)聚焦“執念”、講述姐妹情深的故事卻讓人非常難受，簡(jiǎn)單概括原因有三：

一、相較《白蛇：緣起》，它的劇情徹底玩脫了。許仙退場(chǎng)，只保留了青、白的名字，一切人物關(guān)系和故事走向都是全新的?？蓡?wèn)題是：一個(gè)中國古典神話(huà)的“殼”實(shí)在包不住賽博朋克 百合情的“核”，而牛魔王、狼人的中西元素混搭，也讓整個(gè)畫(huà)風(fēng)變得不倫不類(lèi)。

這哥們兒長(cháng)得很像《大話(huà)西游》的牛魔王

被咬一口就會(huì )變身的“狼人”

更不思進(jìn)取的是：前作中小白的“失憶?！北恢厥捌饋?lái)再度使用，還疊加一個(gè)性轉——作為全片最大的淚點(diǎn)與反轉。

二、“劫”、“執念”、“修羅城”、“無(wú)池”......這些都是“概念”而非“情節”，再配合小青和萬(wàn)宜超市老板娘（即寶青坊主）大段的臺詞說(shuō)教便顯得異常生硬。影片的思想輸出完全靠嘴而非劇情推動(dòng)，可如果電影的主題到了要靠臺詞闡明的地步，無(wú)論如何已落下乘，這意味著(zhù)主創(chuàng )找不到適宜的劇作節點(diǎn)安放自己的表達。

就拿以下兩段臺詞舉例。話(huà)，本不用說(shuō)這么多、這么直白：

寶青坊主：“世間最苦最怨之事，莫過(guò)于求而不得。修羅城，便隨世間眾生求而不得的怨氣而生。你們不入輪回，穿越而來(lái)墮入這座城，因為你們心中有太強的執念。那求之不得、放之不下，讓你心中種種苦怨的念頭，就叫做執念。一入無(wú)池，一切皆空?！?/p>

小青：“強又怎么樣？強的人會(huì )騙你，弱的人也會(huì )騙你，我明白了，是我自己錯了，我怎么能指望旁人呢？無(wú)論是強是弱，誰(shuí)都能傷害你，你所能做的，就是讓自己夠強。我不會(huì )放下這份執念，世間眾生我也不會(huì )依靠?！?/p>

好一個(gè)中心思想 摁頭輸出。我覺(jué)得電影創(chuàng )作者最好能克服跟觀(guān)眾“講道理”的沖動(dòng)，而把“講故事”置于第一。且說(shuō)實(shí)話(huà)，這樣的“道理”大講特講有點(diǎn)可笑。

三、影片謳歌的姐妹情是通過(guò)“執念”來(lái)體現的：小青的執念是小白，小白

的執念是骨笛（碎掉的珠釵，也就是小青）。但這一設計卻是以傷害前作為代價(jià)的。

在《白蛇：緣起》中，小白的執念明明是許宣。她對小青說(shuō)：“你和他的感覺(jué)不同”，已經(jīng)說(shuō)明了在小白心中阿宣與小青孰輕孰重。電影最后，又靠獨白再次強調了小白的執念：“無(wú)論他在世間何處，無(wú)論他是何模樣，無(wú)論他還記不記得我，我都要找到他，因為，我記得?！?/p>

結果到了《青蛇劫起》中，小白的執念對象突然換成了小青。她不再找阿宣了，而是歷經(jīng)幾世輪回、哪怕誤墮修羅城也要找到小青。這中間發(fā)生了什么？難道是經(jīng)歷了許仙這“一世”的傷害后，小白放下了愛(ài)情的執念覺(jué)得還是姐妹靠譜？——我本寄望于《白蛇：浮生》能解答這一疑問(wèn)，可它并未做到。

再來(lái)談小青的塑造，同樣經(jīng)不住細想。為了與懦弱的許仙做對比，導演設計出一個(gè)強有力的男性形象司馬，讓其與小青發(fā)展出一段若即若離的曖昧關(guān)系，可當性命攸關(guān)之際，司馬還是背叛了小青，于是小青發(fā)現男人無(wú)論強弱都一樣，總會(huì )帶來(lái)傷害和欺騙。

編導沒(méi)想到的是：不論小青經(jīng)歷的男女之情還是“只能靠自己”的個(gè)人覺(jué)醒都與她對小白的強烈執念構成了隱隱的矛盾關(guān)系?！罢业浇憬恪奔葹樽畲竽繕?，就不會(huì )對男人產(chǎn)生慕強心理，也不會(huì )走向徹底的“獨立”。

看來(lái)，劇情邏輯的確是追光需要克服的難關(guān)。

終于來(lái)到系列的完結篇，對這部電影，我大失所望。

如果說(shuō)《白蛇：緣起》很好地平衡了新、舊之間的關(guān)系，《青蛇劫起》的創(chuàng )新走得太遠，很多人無(wú)法接受，那《白蛇：浮生》給我的感覺(jué)就是，主創(chuàng )被第二部的巨大爭議嚇到了，干脆來(lái)個(gè)180°猛掉頭：他們完全被束縛住了手腳，不敢越雷池一步，只想著(zhù)一味懷舊。

這么做倒是安全了，可也讓整個(gè)電影變得非常無(wú)聊。無(wú)聊到就像是將《新白娘子傳奇》做成了縮編版再融些《青蛇》的梗進(jìn)去。

西湖相遇、喜結連理、偷盜庫銀、經(jīng)營(yíng)藥房、水井投毒、端午現形、盜取靈芝......這些耳熟能詳的情節全是《新白》中見(jiàn)過(guò)的。編導所做的，就是將其一個(gè)一個(gè)地接起來(lái)。和《長(cháng)安三萬(wàn)里》相比，這才是真正的流水賬，毫無(wú)戲劇波瀾可言。

就連影片的人物都與《新白》存在一一對應的關(guān)系：

許仙的姐夫還叫李公甫；《新白》中投毒的是蛤蟆精王道靈，影片改成老鼠精；《新白》中守護靈芝的有兩位仙童，影片中也是兩位。若說(shuō)“創(chuàng )新”，就是參考《哪吒之魔童降世》中太乙真人的形象，將他們設定為搞笑的胖子......

兩版李公甫

《新白》中制造瘟疫的蛤蟆精

《新白》中的兩位仙童

至于畫(huà)面動(dòng)作方面，影片也是乏善可陳?！栋咨撸壕壠稹分行“着c阿宣御風(fēng)飛行，驚起一片蒲公英的畫(huà)面令人印象深刻，于是《白蛇：浮生》又來(lái)了一遍。

還記得《白蛇：緣起》最后的決戰么？那是一黑一白兩條巨蟒的交鋒（小白PK蛇母）?！栋咨撸焊∩仿宰鞲膭?dòng)，變成兩蛇大戰金毛犼。主創(chuàng )想象力之匱乏可見(jiàn)一斑。

僅從片名來(lái)看，就能感到這片根本找不準自己的定位?！熬壠稹?、“劫起”的片名還與內容或主題相關(guān)，可“浮生”是什么意思？

“浮生”這一元素早在《白蛇：緣起》中就出現過(guò)，它來(lái)自影片的主題曲《何須問(wèn)》，也是阿宣在船頭唱給小白的歌：

“何須問(wèn) 浮生情

原知浮生是夢(mèng)中

何須問(wèn) 浮生情

只此浮生是夢(mèng)中”

這首歌是二人情感的發(fā)端和見(jiàn)證，唱的是：縱使人生苦短、人生如夢(mèng)，能擁有一份真情亦不枉此生。但其實(shí)，“浮生”的點(diǎn)子也不是《白蛇：緣起》的原創(chuàng )，它來(lái)自徐克的《青蛇》：

首先，《青蛇》一開(kāi)場(chǎng)就為我們描繪了紅塵俗世的“浮生”是何模樣，這暗喻了人生無(wú)常、人性丑陋，也為許仙最終的“黑化”做準備。

其次，“浮生”出現在《青蛇》的兩首歌中：

“人生如此，浮生如斯”——《人生如此》

“留人間多少愛(ài)，迎浮生千重變”——《流光飛舞》

所以說(shuō)，《白蛇：緣起》的“浮生”元素固然運用的不錯，可也是抄來(lái)的。且完全不具備《青蛇》中的內涵和悲劇意味。

這也無(wú)妨，可到了系列的第三部，主創(chuàng )居然找不到更好的點(diǎn)子，還用“浮生”作為提綱挈領(lǐng)的片名，把第一部中唱過(guò)的歌再唱一遍，可謂是黔驢技窮。

我起初以為電影敢取“浮生”的名字是不滿(mǎn)足于展現愛(ài)情，而有了描繪悲苦塵世乃至蕓蕓眾生的野心——就像《長(cháng)安三萬(wàn)里》一樣，事實(shí)證明，我想多了。

《長(cháng)安三萬(wàn)里》真正刻畫(huà)出了時(shí)代巨變下的眾生相，反觀(guān)《白蛇：浮生》中展現市井生活的“清明上河圖”實(shí)在敷衍：一堆可有可無(wú)的閑雜人等毫無(wú)作用，既無(wú)助于推動(dòng)劇情也與愛(ài)情的主題無(wú)涉。

我發(fā)現，編導對許仙這一重要角色的創(chuàng )作態(tài)度很是猶疑：既不想讓他像《青蛇》中那樣徹底黑化、也想把他同耿直勇敢的阿宣區分開(kāi)來(lái)。所以許仙雖能被巨蟒嚇死（與阿宣目睹小白變身后毫無(wú)懼色形成鮮明對比），還誤將法海領(lǐng)回家而置小白于危險境地，可到頭來(lái)，他還是又一次豁出自己的性命，救了小白。

那么問(wèn)題就來(lái)了，正如先前提到的那樣：既然小白原諒了許仙，而許仙也再次為愛(ài)獻身，那《青蛇劫起》中小白“放棄許仙找小青”的理由要怎么解釋?zhuān)?/p>

我猜編導不會(huì )考慮，他們想到的僅僅是：許仙被法海帶走的結尾正好跟《青蛇劫起》“水漫金山”的開(kāi)頭連上了，三部曲“完美”閉環(huán)。至于前兩部寶青坊主留下的彩蛋，管不了那么多了......

很多人覺(jué)得最起碼《白蛇：緣起》和《白蛇：浮生》連接的不錯：首尾都是同樣的場(chǎng)景（斷橋相遇）、同樣的臺詞，其實(shí)里面也有bug，而這一bug在第一部中就存在了：《白蛇：緣起》的故事發(fā)生在晚唐末年，500年后那是明初而不是南宋......

就這么個(gè)顯而易見(jiàn)的坑，到第三部都不試圖去圓一下，而選擇將錯就錯，那我只能理解為是態(tài)度問(wèn)題。

總而言之，無(wú)論創(chuàng )意、畫(huà)面還是故事，《白蛇：浮生》都是三部曲中最差的一部。好在，這個(gè)系列終于完了。

我覺(jué)得追光往后還是該在劇作上多花功夫，立足新意，講好故事，《長(cháng)安三萬(wàn)里》就是個(gè)好的開(kāi)端。繼續沉溺于神話(huà)IP的回爐重造——包括什么“新神榜”和《蘭若寺》，不是長(cháng)久之計。