《不要見(jiàn)怪》是一部充滿(mǎn)喜劇和愛(ài)情元素的電影，講述了一位名叫Maddie（詹妮弗·勞倫斯飾）的Uber司機的故事。Maddie為了保住自己的車(chē)和母親留下的房子，答應了一對富豪夫婦的請求。這對夫婦希望Maddie能夠幫助他們內向又古怪的19歲兒子Percy（安德魯·巴特·費爾德曼飾）在上大學(xué)之前破處。然而，Maddie很快就發(fā)現事情并沒(méi)有她想象中那么簡(jiǎn)單。她原以為這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)，但隨著(zhù)與Percy相處的時(shí)間增加，她開(kāi)始發(fā)現Percy的內心世界充滿(mǎn)了獨特和古怪的想法。他對待性愛(ài)的態(tài)度和其他人截然不同，這讓Maddie感到困惑和挑戰。在這個(gè)過(guò)程中，Maddie不僅僅是一個(gè)司機，她成為了Percy的朋友和導師。她開(kāi)始用自己的智慧和幽默感引導Percy，幫助他更好地理解自己和性愛(ài)。他們之間的互動(dòng)和對話(huà)充滿(mǎn)了歡樂(lè )和溫暖，讓觀(guān)眾們忍俊不禁?！恫灰?jiàn)怪》通過(guò)喜劇的方式探討了性愛(ài)和人際關(guān)系的話(huà)題。它以幽默和溫情的方式展現了一個(gè)不同尋常的故事，讓觀(guān)眾們在笑聲中思考著(zhù)人性的復雜和多樣性。這部電影不僅僅是一部喜劇，更是一部關(guān)于成長(cháng)和接納的故事，讓人們重新審視自己對于性愛(ài)和人際關(guān)系的看法?！恫灰?jiàn)怪》是一部充滿(mǎn)驚喜和感動(dòng)的電影，它通過(guò)精彩的演技和幽默的劇情，向觀(guān)眾們傳遞了積極向上的信息。無(wú)論你是年輕人還是年長(cháng)者，這部電影都能夠觸動(dòng)你的內心，讓你重新思考和珍惜自己與他人之間的關(guān)系。無(wú)論是笑聲還是淚水，這部電影都會(huì )帶給你一種難忘的觸動(dòng)。

這篇影評可能有劇透

（原載于虹膜公眾號）

《不要見(jiàn)怪》最大的噱頭必然是，也必須是「大表姐」詹妮弗·勞倫斯大尺度的演出。

人性使然，確實(shí)不能見(jiàn)怪。

拍攝這場(chǎng)裸戲之前，勞倫斯身邊的人都在奉勸她考慮再三。而她只是說(shuō)，「我甚至都沒(méi)有多想。對我而言，這其實(shí)挺搞笑的?！?/p>

可以認定「搞笑」有兩個(gè)意思。往大的層面說(shuō)，無(wú)論是局外人的評價(jià)，還是局內人的隱憂(yōu)，都是。往小的層面說(shuō)，那就是她的這些戲份，是喜劇場(chǎng)面，也是這部喜劇的一個(gè)關(guān)鍵組成部分。這場(chǎng)戲，是她飾演的麥迪終于成功色誘男主珀西脫衣下水，沒(méi)想到三個(gè)小年輕賤兮兮地當面把他們衣服拿走。珀西體現的是尋常的道德困境，哪怕外界只有三個(gè)人，那也構成了「公共環(huán)境」，限制了他身體的暴露，而且作為恥感代表，加之對敵我雙方力量差距的衡量，他反倒是沒(méi)有辦法在關(guān)鍵時(shí)刻，「像個(gè)男人」那樣挺身而出，英雄救美。

這時(shí)候反而是麥迪，罵罵咧咧、從從容容地上岸，跟三個(gè)人搏斗，取回本屬于他們的財物，扭轉「英雄救美」的傳統套路。鏡頭中身體的一覽無(wú)遺，是把觀(guān)眾跟三個(gè)人的視線(xiàn)重疊起來(lái)，構成一種驚詫的刺激。

勞倫斯是美的，而且美與形體、態(tài)度、腔調都有關(guān)，是一種綜合的表現。不過(guò)更重要的，是這場(chǎng)裸戲，不涉及傳統情色電影的香艷，不負責挑逗與誘惑。

它甚至可以借助來(lái)勢洶洶這個(gè)氣派，在反差中戲謔。更不用說(shuō)跟男的背摔，被女的搗襠，從中所形成的喜劇效果，都不只是女性喜劇所彰顯的可以跟男性喜劇一樣大開(kāi)黃腔的姿態(tài)，反而會(huì )在男女易位的踢襠反應中，聯(lián)想得到成龍等男性創(chuàng )作者相當嗜好的招牌動(dòng)作。

《不要見(jiàn)怪》在踐行搞笑的時(shí)候，是要把這個(gè)大場(chǎng)面作為關(guān)鍵的。它延續了電影前段麥迪美艷與狼狽兩種面貌交纏的特色，又被勞倫斯以輕松坦蕩的方式，將了「艷情」一軍。因為它并不是在為「藝術(shù)」犧牲，最起碼不是為總被崇高化的藝術(shù)犧牲。它涉及美丑的審判，由此給狹隘的二元標準啪啪打臉。它在以堪稱(chēng)過(guò)火坦蕩的身體，挑釁加在女性身上的審美規矩，哪怕是在一個(gè)有過(guò)浪漫的愛(ài)情故事里頭。與此同時(shí)，麥迪是代表演員勞倫斯在裸。勞倫斯在現下，已經(jīng)有足夠多的頭銜，叫囂這些裸戲「不值當」，比如奧斯卡影后、新晉媽媽、九零后演員領(lǐng)軍人物……畢竟外頭總有一個(gè)評判在，是否物有所值，或者起碼等值交換，但扮演這么一個(gè)角色，在這么一個(gè)場(chǎng)合裸了，越是「不值」，越是「值得」。

畢竟越多價(jià)值上的加減乘除，越顯得出勞倫斯的不屑、驕傲，或者說(shuō)卓爾不群。就像這部電影，回到舊式喜劇的路數，是要回避并反諷當下無(wú)處不在的敏感點(diǎn)與玻璃心，但在表達的過(guò)程中，發(fā)現冒犯性還是有在高歌猛進(jìn)。勞倫斯自身，就是最大的利器。豆瓣熱評有這么一句，「大表姐已經(jīng)淪落到需要扮丑，撅屁股，裸體發(fā)癲，被踢下體來(lái)博眼球的地步了嗎？」且不說(shuō)電影質(zhì)量如何，這種被預判的思想對壘，實(shí)際上有在帶動(dòng)電影與勞倫斯往寬、往高，走了一步。

要是回頭看的話(huà)，五年前的《紅雀》，勞倫斯已經(jīng)「激進(jìn)」地裸過(guò)了。那時(shí)候私照外泄不久，本想跟其他受害者一樣，發(fā)個(gè)道歉聲明的她，還是決定怒斥相關(guān)人等在進(jìn)行性犯罪。她站到了風(fēng)口浪尖，也在以更強大的能量引導風(fēng)向。身體作為桎梏被拋下，從那樣的契機開(kāi)始，她再一次活得格外自由。而自由本身，也是她叫人難以忘懷的本色。她不是科班出身，也沒(méi)有家族資源，她只是在十四歲那年，決定當一個(gè)演員，就說(shuō)服父母帶她去紐約嘗試。她在身材焦慮的好萊塢，說(shuō)是不要減肥。她火速在奧斯卡上封后，跌倒又稱(chēng)為更親民的一個(gè)奠基。她各種鬼臉甚或就是表情管理失控的照片滿(mǎn)天飛，但率真反倒是更凸顯的標簽。

「大表姐」的確名不虛傳，而我們這些年見(jiàn)證了她迅速跨越階級，實(shí)現美國夢(mèng)，又把美國夢(mèng)拆解得有滋有味。接地氣是一方面，擠出這場(chǎng)大夢(mèng)的表演水分，對于并不倚重「淑女」身份的勞倫斯來(lái)說(shuō)，興許是更為有趣的事情。又正正因為是這么一個(gè)能被大眾普遍喜愛(ài)的演員，一旦跟韋恩斯坦扯上一些道不明的關(guān)系，反而會(huì )被急速虹吸真性情對應的親和。她的急流勇退，生子淡出，給她才三十出頭的濃縮人生做了進(jìn)一步的擠壓。從這么一個(gè)背景再來(lái)理解勞倫斯的「復出」，《不要見(jiàn)怪》會(huì )有更多偏要見(jiàn)怪的探討。

麥迪是處在美國底層而又有底層智慧的女人，盡管很多時(shí)候，底層智慧意味著(zhù)「無(wú)恥之徒」式的開(kāi)竅。她帶出的頭一個(gè)現實(shí)境況，就是階級對立。作為網(wǎng)約車(chē)司機，她的車(chē)被拖走，而母親留下來(lái)的房子，隨時(shí)會(huì )因為交不起稅而被沒(méi)收。這就涉及到生死攸關(guān)的問(wèn)題。掙錢(qián)就要有車(chē)，而要有車(chē)，最快的方式是通過(guò)跟比自己小十三歲的男孩約會(huì )。窮人為了在社會(huì )生存而「賣(mài)身」，富人通過(guò)「買(mǎi)春」來(lái)完成下一代的所謂社會(huì )化。兩個(gè)階層的對立，無(wú)論有多少周到禮貌，或者喜劇包裝，本身的對立就是一種提煉過(guò)的冒犯。

作為窮人兼非淑女的女性，麥迪被資本、男性侵占的處境，在當下依然可以疊合印第安人的歷史，一如片中出現的原住民角色所擴散的訊息那樣，在強烈的領(lǐng)地意識中，構成很大的諷刺。而且，外界在以加速「正確」的方式不正確。特別是跟麥迪方方面面形成反差的普林斯頓大學(xué)準學(xué)生。他們擅長(cháng)對流量以及能與其畫(huà)等號的資本窮追猛打，知曉怎么用詞匯羞辱并綁架一個(gè)人，知曉政治正確意味著(zhù)的空子。與此同時(shí)，他們對學(xué)歷、年齡、相貌的吐槽，又構成了某種利益既得者身在高位的虛偽。這時(shí)候就有了一些饒有意思的反差。麥迪對這些人的鄙薄、反詰，本來(lái)只有身為活人拆穿偽人、身為弱者抵抗強者的撒潑式快感，但在這樣一種底色中，珀西與她重歸于好，甚至為她挺身而出，哪怕不小心把她誤傷，當中還是呈現了兩個(gè)階層的諒解。

又因為兩個(gè)階層掙脫了利益糾葛，這樣的諒解就把電影推向關(guān)乎愛(ài)情、友情的溫馨路段。在一切開(kāi)始變得俗套或寡淡的時(shí)候，也就只剩下麥迪這樣一個(gè)形象立得高大。這跟電影不夠立體的薄弱有關(guān)，畢竟在男女主角之外，其他角色更多是在以片面的功能在活動(dòng)，這是喜劇止步于喜劇的因由。它嘗試超出喜劇范疇的成功實(shí)踐，最終唯有麥迪相對特殊的定位。她進(jìn)入誘惑者角色之后的成功，相當于頂替了尋常敘述中男性的功用，即以更權威的姿態(tài)，俘獲、啟蒙異性。情愛(ài)關(guān)系中的某種掌握權，對應的是男權社會(huì )，是韋恩斯坦們集體凝結的陰影。

但麥迪最終還是會(huì )被所謂道德懸崖勒馬，只能完成一個(gè)雖然乏味但是善良的反轉，這是有些可惜的，畢竟已經(jīng)觸探到了以勞倫斯為代表的女性所處的巨大潛在危險與少數「紅利」。涉及到身為更容易遭受指摘、攻擊的女性，哪怕是通過(guò)喜劇，也只能有半部主控的些微諷刺。就像上一部電影，即復出后的首部電影《橋之彼端》，在戰爭中遭受腦損傷的女兵，在情愛(ài)中的被動(dòng)獵手，各種身份也在增添角色與現實(shí)接壤的況味。兩部電影當然都可以說(shuō)是跟她狀態(tài)相切，離開(kāi)榮譽(yù)與金錢(qián)的溫床，在千夫所指中帶著(zhù)傷痕，重新出發(fā)。

《橋之彼端》

《橋之彼端》更多呈現她返璞歸真的演技，《不要見(jiàn)怪》更多傳達她無(wú)所畏懼的氣概。之后的勞倫斯能否重返好萊塢高位？至少后者高達2500萬(wàn)美元的片酬能夠說(shuō)明太多。

這些電影里體現的靈氣與自在，能否再度打開(kāi)大制作的門(mén)，不好說(shuō)，也可能沒(méi)那么重要。已經(jīng)在頂層的勞倫斯，大概不是那么需要大片的刻意加成，而是更需要自在地通過(guò)這些或細膩或新奇的劇本，去貫通她汲取人生經(jīng)驗后演技上的細膩、成熟與靈活，那就夠一個(gè)演技派迎來(lái)一個(gè)又一個(gè)巔峰。

更何況，多了制片人身份之后，她也有更多自由，更多談判的籌碼，來(lái)找對自己想走的路子。特別是，好萊塢在尺度上有所緊縮，不只是身體表達，而且是遍布雷區的內容審視，我們還能通過(guò)她來(lái)見(jiàn)證一些隨性、真摯，至少是運氣。