《清風(fēng)的味道》是一部關(guān)于家庭、親情和愛(ài)情的溫暖電影。影片講述了年近七十的玉兆離開(kāi)家鄉云南保山三十多年后，決定回到故鄉重新開(kāi)始生活的故事。玉兆在故鄉重逢了許多親朋好友，重新感受到了曾經(jīng)的溫暖和親情。在這段旅程中，他也找到了一份意想不到的愛(ài)情，重新燃起了對生活的熱愛(ài)。影片通過(guò)一個(gè)老人的故事，展現了生活中的轉折和人生的意義。它提醒觀(guān)眾要珍惜眼前的幸福，追求內心真正的渴望，讓生活充滿(mǎn)美好的味道。這部電影溫暖而真實(shí)，給人以啟示和感動(dòng)。

看之前一直認為是略沉重的主題，畢竟講到父親、講到晚年，心里就有壓了石頭的感覺(jué)。觀(guān)影后，發(fā)現如主題一般，飄然娓娓敘，清風(fēng)留心間。

我們身邊一直在發(fā)生著(zhù)我們該注意卻沒(méi)有注意的事，有時(shí)候我們就是其中的主角、配演，故事不激烈、不熱鬧、無(wú)沖突、無(wú)波瀾，但是回頭一看，低頭一想，就淚水流轉，深情無(wú)言，父親的故事就是這樣的故事。

清風(fēng)無(wú)用嗎

導演用一種去繁從簡(jiǎn)的講述手法，本真還原父親晚年幽獨的生活。沒(méi)有工作、遠離親朋、老伴已故的老爺子，是不是只有通過(guò)照顧第三代才能獲得一點(diǎn)點(diǎn)精神回饋？老頭子的心理世界不復雜，生活場(chǎng)景也十分簡(jiǎn)單，不是子女家就是親戚家，能多說(shuō)兩句話(huà)的人，變成了上小學(xué)的娃娃們。人老了，活力沒(méi)有了，也創(chuàng )造不了經(jīng)濟價(jià)值了，生命像炭火，吹一下就紅通通，冷淡下來(lái)便越來(lái)越弱，遺憾得是，偏偏無(wú)人去吹，無(wú)人想吹，導演似乎在淺淺追問(wèn)：清風(fēng)無(wú)用嗎？人們啊，你們忘了在清風(fēng)中歌唱、在清風(fēng)中嬉戲的喜悅了嗎？

清風(fēng)無(wú)情嗎

回到故鄉的老爺子，表達欲強烈了起來(lái)，表現卻還是平實(shí)。如今的社會(huì )，把人逼成什么樣了，不得不用最冷漠的表情、最簡(jiǎn)單的“來(lái)了”“啊”“坐吧”表達最激烈的親情。觀(guān)影時(shí)，這種冷漠帶給人內心是極大的沖擊，越冷漠越?jīng)_擊。找找近親戚、問(wèn)問(wèn)老朋友、尋尋舊家址，清風(fēng)吹過(guò)這些地方，吹得不留痕跡，無(wú)人有感。人有七情六欲，情有“喜、怒、憂(yōu)、思、悲、恐、驚”，影片中的老爺子沒(méi)有哭過(guò)、沒(méi)有生氣過(guò)，也沒(méi)有大笑過(guò)，情緒無(wú)色無(wú)味，可讓觀(guān)者感覺(jué)滲透了五臟六腑。

清風(fēng)無(wú)欲嗎

孤單時(shí)，就想找個(gè)伴說(shuō)說(shuō)話(huà)。這個(gè)想法，老爺子甚至不敢和孩子提起，中國人對家庭倫理的局促感、壓抑感，真是站在人性的門(mén)前，就是不敢敲門(mén)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，老年人的晚年婚姻，恐怕也難找靈魂伴侶，被物質(zhì)捆綁得密不透風(fēng)，還談什么戀愛(ài)，還是談?wù)労⒆釉趺凑夜ぷ?，房子怎么分配吧。這個(gè)歷史的大難題、時(shí)代的大難題，導演說(shuō)了，無(wú)解。

清風(fēng)無(wú)痕嗎

人終有一老，也難逃一死。導演用一種極具諷刺的對白，完成故事最后的結尾。涉及劇透，暫不說(shuō)透?？赐杲Y尾的時(shí)候，會(huì )發(fā)出“這是啥呀，真冷！”的唏噓，在我們生命中出現的重要人物，一個(gè)偉大的稱(chēng)謂——父親，走得這么不值一提嗎？走得這么不被重視嗎？煙花燃放，還有炸裂之聲，老爺子走得很不給人添麻煩。久未見(jiàn)面的親戚朋友，這次錯過(guò)了見(jiàn)面，就是錯過(guò)了最后一次見(jiàn)面。清風(fēng)無(wú)痕嗎？恐怕是的。

最后說(shuō)說(shuō)電影的大亮點(diǎn)：創(chuàng )造多種構圖的鏡頭，用畫(huà)面表達

電影整體統一的畫(huà)面風(fēng)格、統一的配色，剪輯節奏剛好，整個(gè)影片就像清風(fēng)吹過(guò)，舒服。

導演非常注重畫(huà)面黃金分割和布局，幾乎每一個(gè)畫(huà)面切換都能做到通過(guò)構圖襯托當下情感的作用。

開(kāi)場(chǎng)以特定的布景——清風(fēng)下醒來(lái)的老爺子，干凈安靜，確立了整個(gè)故事的主旋律，觀(guān)眾通過(guò)畫(huà)面很快了解：清風(fēng)帶我們去哪里，要見(jiàn)誰(shuí)。

隨著(zhù)場(chǎng)景畫(huà)面的變化，情緒也發(fā)生變化，導演通過(guò)觀(guān)眾自己的視覺(jué)影像反饋，直接將情感信息傳遞。說(shuō)幾個(gè)自己的小感覺(jué)。

直線(xiàn)構圖，顯示景物的高大和深度，情緒直接。這是老爺子接孫子放學(xué)時(shí)的一個(gè)畫(huà)面，直接描畫(huà)毫無(wú)起伏的情緒狀態(tài)。

水平構圖，傳達平靜、安寧、穩定的情緒。圖為老爺子返回家鄉下飛機的時(shí)候。

斜線(xiàn)構圖，表現失衡、交叉矛盾，讓情緒流動(dòng)。圖為父子二人商量回老家的的事。

S構圖，具有展開(kāi)、蔓延的感覺(jué)，平緩、沉思的情緒。圖為兩個(gè)人聊天后的背影畫(huà)面。

三角構圖，極為穩定、平衡，讓人沉靜的情緒。圖為老爺子在家鄉漫步的情景，這一畫(huà)面時(shí)間超過(guò)三秒，冷靜得表達了當時(shí)的情緒。

每一幀畫(huà)面中，人物流動(dòng)的位置，讓故事娓娓敘述的感覺(jué)烘托得恰到好處。人物調度的動(dòng)線(xiàn)引導著(zhù)觀(guān)眾的注意力，不斷讓演員進(jìn)入和退出畫(huà)面，有時(shí)候由遠及近，有時(shí)候由近及遠，有時(shí)候左右變換。我把它稱(chēng)為“畫(huà)面潛臺詞表現”，大家不妨帶著(zhù)這個(gè)好奇心，去影院找自己的心理對白和理解。

關(guān)于父親的影片挺多，表現手段也很豐富。中國人對于父子親情的壓抑，總是被提起，又總是被忘記。

《清風(fēng)的味道》不用任何藝術(shù)加工去映襯情感，去反映關(guān)系，就是如清風(fēng)般流淌著(zhù)，讓觀(guān)者體味、感悟，看完之后心里有種揮不去的情愫，想靜坐山間，吹吹風(fēng)、嗅嗅味。