《目中無(wú)人2》是一部集動(dòng)作、武俠和古裝于一體的電影。故事主要講述了一個(gè)武藝高強的盲眼捉刀人成瞎子（由謝苗飾演），他偶然救下了慘遭滅門(mén)的張小漁（由楊恩又飾演）。在孤兒小漁的不斷軟磨硬泡下，成瞎子無(wú)奈地將他留在身邊，并開(kāi)始教授他武藝的本領(lǐng)。同時(shí)，小漁也在等待著(zhù)時(shí)機，準備著(zhù)為家族復仇的機會(huì )。

武俠電影作為中國電影獨特的類(lèi)型，在上世紀散發(fā)了獨特的生命力，電影的英雄主義和江湖豪情凝結一代人的想象和情懷。然而隨著(zhù)時(shí)代的變幻，英雄的氣血方剛漸漸淹沒(méi)在城市的滾滾紅塵中，如何重塑江湖夢(mèng)，也是當下武俠電影要破解的難題?！赌恐袩o(wú)人2》則一定程度上繼承武俠電影的陽(yáng)剛氣質(zhì)，滿(mǎn)足了我對于江湖的臆想；故事背景設置在中晚唐，在主角謝苗身上我們看到了“盲人”“獨身”“武將”“刀客”等標識；在給予了角色充分的履歷之余，并沒(méi)有給予他健全的感官，盲刀客亦為謝苗行走天地的重要標簽，“目盲”和“武林高手”這兩個(gè)屬性混疊在一個(gè)人身上之時(shí)，讓角色變得充分神秘，角色的敘述維度可以無(wú)限加強；同樣觀(guān)眾也會(huì )對他有巨大的期待，盲刀客的存在一方面在挑戰動(dòng)作設計的難度系數，另一方面也激活觀(guān)眾對動(dòng)作設計的更大想象?！赌恐袩o(wú)人2》的雙主角（謝苗和楊恩又）設計十分巧妙，加深了觀(guān)眾對于角色苦難的共情。一人是身體的持續缺失，另一人則是成長(cháng)環(huán)境的破碎，兩個(gè)“赤裸生命”在江湖中找到了互相慰藉的時(shí)機，他們在一起更補足了電影的溫情戲碼，讓原本孤立的被拋棄的個(gè)體獲得了相互認同的可能。電影結尾處成乙把女孩綁在后背殺向眾人時(shí)，達到了彼此認同的高潮。角色即便相互聯(lián)合，也無(wú)法完全左右電影的社會(huì )格局。謝苗飾演的“成乙都尉”出場(chǎng)便破落窮困，即便曾在沙場(chǎng)戰功累累，但大環(huán)境卻給予他“赤裸生命”的狀態(tài)，無(wú)財無(wú)權且湮滅于路人，游離于日常生活之外。然而在禮崩樂(lè )壞的社會(huì )，他的存在卻及其關(guān)鍵。一旦打斗開(kāi)場(chǎng)，都尉搖身一變，便成為敵人生死的判官，成為武力值最高的存在。身份的落差感是電影的張力把握所致，也是角色的戲劇化張力所致。謝苗對于刀客和流浪漢之間的身份切換，其實(shí)早在中國傳統文化中也有所彰顯，是具備中國文化根基的。所謂“大隱隱于市”，真正的高手反而是道人、僧侶和路邊乞丐，他們泯滅于市井，卻以一身絕活超脫于江湖。外弱內強的身份特質(zhì)，更讓角色在動(dòng)靜之間具備神奇的反差感，謝苗在對角色演繹時(shí)是由心入戲的，即便他以武打演員標簽成名，但是他對于角色的理解是十分到位的，尤其在一舉一動(dòng)之間，他賦予了一張一弛的節奏感，在輕慢緩急中積聚了爆發(fā)的勢能?！赌恐袩o(wú)人2》的故事依然是俠客對抗貴族閥門(mén)的模式，但增添了反派角色的兇狠性。以往武俠片中壞人多少有三分善的一面，但是李九郎的形象成為了惡的化身。他魚(yú)肉鄉里、殘害百姓，在法制昏暗的社會(huì )，他的猖獗更愈發(fā)意味著(zhù)盲刀客存在的必要性。尤其李九郎對兒童的暴行以及后續對成乙和張小漁兩個(gè)“赤裸生命”的圍攻等，加深了他向惡之深淵的墜入。因此李九郎是不可以被原諒的，他和張小漁的矛盾不僅是簡(jiǎn)單的個(gè)體矛盾，而是人性之惡和善的極端矛盾，一方以貴族門(mén)閥惡勢力出現，另一方則以純真無(wú)暇女童身份出現；實(shí)力的巨大不對等和黑白秩序的顛倒，冷眼旁觀(guān)的都尉遵循了俠義道，并逼出了自己的最強狀態(tài)來(lái)對抗李九郎集團。這也必然導致了電影會(huì )出現極其精彩的打斗，而且每一場(chǎng)打斗的設計邏輯也變得合理起來(lái)。最終，成乙以一人一刀顛覆了原有的強弱秩序，也恢復了他自己心中的正義秩序。但謝苗一角并非單一向度的俠客，成乙剛出場(chǎng)時(shí)，他的內心是極其迷茫的，比起對于俠客身份的自我認同，他在更希望在余生中去做一個(gè)普通人。電影前半段他始終抗拒報仇，即便他殺向李九郎的府邸，也是以救人為核心目的，復仇這一概念最終讓渡給了守護。是世道不公不允許他繼續做路人；是內心對善良的羈絆不允許他對弱者不管不問(wèn)。當人性之惡鋪天蓋地襲來(lái)時(shí)，他只能化為弱者的守護神、斬滅黑暗的盲刀客，用刀斬破世間黑暗的枷鎖。