《云霧籠罩的山峰》是一部令人著(zhù)迷的懸疑電影。故事發(fā)生在一個(gè)寧靜的山區，講述了一個(gè)年輕父親為了救治女兒的病情而綁架了老板的女兒的故事。然而，他并不知道山上還有其他人也有著(zhù)各自的目的和欲望，他們也卷入了這起綁架案。在這座山上，六組人馬的命運糾纏在一起，他們的貪婪和欲望逐漸失控，導致故事發(fā)展變得撲朔迷離，充滿(mǎn)了不可預測的轉折。在罪惡的陰影下，每個(gè)人都將面臨命運的審判。他們之間的關(guān)系錯綜復雜，每個(gè)人都有自己的秘密和背叛。觀(guān)眾將跟隨劇情的發(fā)展，緊張地思考誰(shuí)能夠逃脫命運的審判，誰(shuí)將成為最終的贏(yíng)家?！对旗F籠罩的山峰》通過(guò)引人入勝的劇情和緊張刺激的場(chǎng)面，展現了人性的復雜性和罪惡的誘惑。導演巧妙地將懸疑元素融入故事中，讓觀(guān)眾一直保持著(zhù)緊張和好奇的感覺(jué)。演員們的精彩表演也為電影增添了不少看點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，《云霧籠罩的山峰》是一部引人入勝的懸疑電影，劇情扣人心弦，演員表現出色。觀(guān)眾將在影片中體驗到緊張刺激的情節，同時(shí)也會(huì )思考人性的復雜性和罪惡的誘惑。這部電影注定會(huì )成為影迷們的一次視覺(jué)盛宴。

這篇影評可能有劇透

在一個(gè)私人放映廳看了影片的導演剪輯版，超出預期。沒(méi)有明星加持，又是處女作，卻避開(kāi)了一切國產(chǎn)文藝片慣用伎倆，即假裝深沉的苦逼臉和毫無(wú)意義的長(cháng)鏡頭，不裝大師，令人欣慰。

很多人給片子貼了昆汀的標簽，而我個(gè)人覺(jué)得《霧山》劇作之縝密、風(fēng)格之干練，六線(xiàn)敘事的閉環(huán)結構更有科恩兄弟的風(fēng)格，尤其讓我想起《閱后即焚》，當然，二者在故事主題方面相去甚遠，《閱后即焚》是典型的戲謔中產(chǎn)階級的黑色幽默，《霧山》則表達了更多社會(huì )階級矛盾之下底層的苦澀，不過(guò)導演用燒腦的結構、游戲化的細節交織，很好的遮蓋了這一主題必然導致的、某些階層受到冒犯的后果（狡黠臉）。

三年前的《心迷宮》也采用了這樣的敘事結構，但是主題層面遠達不到《霧山》的高度，后者對人性的解剖，個(gè)人以為甚可媲美《三塊廣告牌》?！缎拿詫m》和《閱后即焚》一樣，更多的是荒誕、戲謔、導演想要炫技的私心，而《霧山》如《三塊廣告牌》一樣——弱小的人物裹挾在抓不住控不了的復雜事件中、掙扎而無(wú)望、想要宣泄又無(wú)力、只有笨拙的解氣——描繪得十分通透。

導演的技法非常純熟，將蒙太奇用到了極致，可以說(shuō)，整個(gè)片子的大框架都采取了雜耍蒙太奇的手法——平行蒙太奇和復現蒙太奇、對比蒙太奇相結合，時(shí)間的重復、空間的重疊，同一時(shí)間發(fā)生在不同地點(diǎn)、以不同人物視角為切入點(diǎn)的不同事件，組合成一系列相互映襯、相互影響的事件，當然，這樣的手法并不新鮮，也不是我在這里想要闡釋分析的，電影真正讓我感動(dòng)的部分，是導演對于人性的把握。據我所知，左志國導演是基督教徒，所以，他對人性的多面是包容的，在他的故事里，沒(méi)有極惡之人，再壞的人也有家人，每個(gè)環(huán)節中的受害者，都不是無(wú)辜的，每個(gè)施暴者也有各自的無(wú)可奈何。我想導演在創(chuàng )作劇本時(shí)，每個(gè)人物的小傳起碼一萬(wàn)字吧？真正達到了去標簽化、去臉譜化，煤老板不是腦滿(mǎn)腸肥，當官的不是自私跋扈，雌雄大盜沒(méi)有冷酷無(wú)情，殺手也不是瘋狂變態(tài)，連警察和逃犯都有可能是小學(xué)同學(xué)。導演沒(méi)有刻意將善惡推到極致，而是讓人性客觀(guān)展現、自然流淌，善念不輕易流于表面，惡意也都夾雜悲憫之心，導演一定是個(gè)內心很溫柔的人。

另一方面，導演在選角的精準度上也很出色。因為演員陣容沒(méi)有明星咖位，為了避開(kāi)這項弱勢，導演聰明的將篇幅平均在每個(gè)人物身上，看上去，六條線(xiàn)六組人物關(guān)系各為主角，視角轉換自如，沒(méi)有真正的主人公，但是卻并不妨礙人物的有趣——

礦工軍坡的女兒重病需要用錢(qián)，他找煤老板討薪，不給，便順手拐走了他的女兒。他木訥、沉默、愚鈍、懦弱，這樣的綁匪即便孤注一擲，也注定了失敗收場(chǎng)，當他偶遇雌雄大盜被識破，沒(méi)有更多掙扎便屈從了，他總是習慣于屈從，而最后他和贖金都掉入深坑，面對自己的性命和象征著(zhù)女兒性命的贖金，他選擇了自己求生，一張鈔票都沒(méi)有帶出來(lái)。

煤老板的造型不同以往，身材高大，一臉正氣，連說(shuō)話(huà)都不曾大聲，怎么看也不是個(gè)惡人，金錢(qián)只是世俗的認知，大環(huán)境不好，他自然也是麻煩纏身，被合伙人威脅，被礦務(wù)局長(cháng)使喚、甚至被暴徒的槍指著(zhù)腦門(mén)，一貫的冷靜，相比之下，礦工討債是他最小的麻煩，礦工是威脅最小的人。結果，當這個(gè)被忽視的弱小力量爆發(fā)了，便成了一連串問(wèn)題中最棘手的那個(gè)，但他能放下其他的事專(zhuān)門(mén)解決這件事嗎？他不能，他的問(wèn)題只是他個(gè)人的，就像礦工的女兒病重，又能在誰(shuí)那里得到共情呢？自己的憤怒沒(méi)有權利施加給旁人，維系基本的交往慣式，是《霧山》中的人物高明于《三塊廣告牌》的地方，這也是中國社會(huì )的人情世故比美國復雜的地方。

煤老板的弟弟犯了事，躲到山里，成了逃犯。他一副痞相，過(guò)于旺盛的精力，自以為很江湖很義氣，自身難保還總想著(zhù)幫哥哥解決問(wèn)題，教訓那個(gè)糾纏滋事的合伙人，觀(guān)眾始終期待著(zhù)弟弟爆發(fā)兇惡殘虐，可他直到最后依然是平凡人的拳腳泄憤，血氣沖動(dòng)卻未及搏命的虛張聲勢。人在現實(shí)中掙扎，其實(shí)并沒(méi)有那么戲劇化，理性總能戰勝沖動(dòng)，活在法制社會(huì )的“我”，才不會(huì )拋開(kāi)自我為他人搏命，哪有什么江湖，哪有那么戲??？包括礦務(wù)局長(cháng)買(mǎi)兇的幾個(gè)社會(huì )混混，看上去是一個(gè)殺手幫派，大哥帶小弟，所謂的俠義，但這種儀式感包裹下的虛假滿(mǎn)足，并不能支撐真實(shí)的自我，他們明白這單生意的價(jià)碼和價(jià)值，有著(zhù)等價(jià)交換的分寸。既然目標死了，不能把麻煩惹到自己身上，只能焚尸滅跡，而對于老板交待的殺人滅口，這似乎有點(diǎn)超出范圍了，所以違命也是合情合理。人物的真實(shí)反應沖淡了過(guò)多巧合交織的戲劇性，讓故事更加可信。

還有那個(gè)好賭的合伙人，面對老父和幼子，總想著(zhù)改過(guò)自新重新開(kāi)始，觀(guān)眾相信他嗎？導演沒(méi)有給他更多的空間去展現種種可能性，但是他所面對的一切，難道不是那些成癮的賭徒也曾面對過(guò)的嗎？明知對不起家人，心底無(wú)數次發(fā)誓，可實(shí)在忍不住??！掙扎之后依然無(wú)法擺脫心魔，或許死亡是種解脫。

仙人跳的雌雄大盜，情感關(guān)系最為復雜。他們最初應該不是愛(ài)人，只是合作伙伴，日久生情吧，男人總是看著(zhù)女人為“釣魚(yú)”寬衣解帶，他嫉妒，又伴隨著(zhù)對女人的輕蔑，女人是感情的動(dòng)物，她如果不愛(ài)男人，怎么會(huì )一次次為他冒險，嘴上說(shuō)著(zhù)不干了，最后還是順從的跟隨，他們之間有愛(ài)嗎？應該是有的，可當男人真的將女人壓在身下，女人卻抗拒著(zhù)，我想這是身體語(yǔ)言傳遞的信號，讓女人明白了他對她究竟是深情？還是在宣泄？

除了六組人物關(guān)系的沖突，我還想說(shuō)說(shuō)片中出現的四個(gè)孩子。生了大病的軍坡女兒，被綁架的煤老板女兒靜怡，礦務(wù)局長(cháng)的兒子，合伙人邱偉的兒子。最可憐的就是最后那個(gè)。軍坡的女兒雖然病著(zhù)，可她的病房里擠滿(mǎn)了關(guān)心她的親人，圍坐在一起真心實(shí)意的想著(zhù)辦法，她有力量。靜怡雖然是矛盾的中心，被綁架，卻從未受到傷害，甚至綁匪都對她疼愛(ài)有加，這個(gè)陌生的小女孩對他們來(lái)說(shuō)只是過(guò)客，像小貓小狗一樣只要付出一些生而為人最基本的憐憫，給點(diǎn)吃的，沒(méi)有更多的負累和責任。礦務(wù)局長(cháng)的兒子，不敢說(shuō)他生活在這樣父母貌合神離的家庭中能否感到真正的幸福，但是起碼，衣食無(wú)憂(yōu)，寒冬臘月生了病，也不需要在寒風(fēng)中等車(chē)。最后就是合伙人邱偉的兒子，小小年紀，獨自照顧著(zhù)病榻上的爺爺，獨自面對親人的死亡，當久未歸家的父親出現在他面前，他沒(méi)有撒嬌，沒(méi)有埋怨，沒(méi)有眼淚，只是冷靜的告訴父親，爺爺已經(jīng)死了很久了，橫尸炕上等著(zhù)父親回來(lái)張羅后事，他幼小而堅強的心是否已變得堅硬冰冷，我們不得而知，我們只知道，這不是他這個(gè)年紀應該承受的，而最后，父親尸沉湖底，他等不到父親回來(lái)了，或許對他來(lái)說(shuō)，會(huì )以為父親再次違背承諾，沒(méi)有真正醒悟，他會(huì )傷心嗎？或許不會(huì )，他已習慣失望，如果他知道了父親的死訊，會(huì )是什么樣的反應？像對待爺爺的死一樣？導演并沒(méi)有讓我們直面這個(gè)孩子的心，只是我們可以想象，以后的生活，他會(huì )面臨什么，他甚至來(lái)不及痛苦憂(yōu)愁，現實(shí)洶涌的苦難便會(huì )撲面而來(lái)。

最后想提醒大家觀(guān)影時(shí)注意片中那把槍?zhuān)芍^是經(jīng)典劇作中道具必出三次的成功典型。第一次出現便喻示了最后兇案的發(fā)生，但卻沒(méi)有一顆子彈真正完成槍的使命——致人性命，它傳遞于幾個(gè)人物手中，意義不同，喻意也不同，由于只看了一遍，害怕在細節上說(shuō)錯，也不想做太多劇透，所以更多細節等電影上映后，二刷三刷，然后再做分析解讀，至于是否過(guò)度解讀了，那就仁者見(jiàn)仁吧。當然，二刷三刷是必然值得的。