《我深?lèi)?ài)你！》電影劇情,愛(ài)情,家庭空巢老人常為戒（倪大紅飾）和拾廢品的孤寡老太李慧如（惠英紅飾）不打不相識，卻逐漸產(chǎn)生了深深的情感。他們都是年邁的人，孤獨寂寞成為了他們生活的常態(tài)。然而，命運卻將他們緊緊地聯(lián)系在了一起。另一方面，謝定山（梁家輝飾）和趙歡欣（葉童飾）夫妻倆靠賣(mài)廢品為生，他們的生活也充滿(mǎn)了艱辛和困擾。趙歡欣更是一直被疾病所困擾，他們的生活仿佛一片黑暗。然而，在他們即將迎來(lái)生命終章的時(shí)刻，他們卻用力而純粹地相愛(ài)。他們明白，雖然沒(méi)有了明天，但是他們依然要向對方表達那句“我愛(ài)你！”。這部電影改編自韓國同名漫畫(huà)，講述了四位老人在生命的最后階段，用愛(ài)去填補彼此的孤獨和寂寞，展現了愛(ài)情的力量和純粹。

這篇影評可能有劇透

前陣子我讀了法國社會(huì )學(xué)家伊娃·易洛思的《冷親密》，書(shū)中很多觀(guān)點(diǎn)解答了我對現在好看的愛(ài)情片越來(lái)越少的疑惑。事實(shí)上不僅電影里的愛(ài)情片變少了，如今人們都不屑于談?wù)搻?ài)。至死不渝更像是個(gè)笑話(huà)，如果你把愛(ài)情掛在嘴邊，得到的不會(huì )是贊美恐怕是嘲諷。

電影《我愛(ài)你！》這名字，明擺著(zhù)就是要把愛(ài)情提到明面上來(lái)的。它極易令人聯(lián)想到許冠杰的一首老歌——沒(méi)錯，老歌當年就是這么勇，明晃晃、赤辣辣的表達，三個(gè)字簡(jiǎn)單直接。但是放在今天的社會(huì )環(huán)境里，連倪大紅飾演的主角都要自己先吐槽一下，“肉麻”。不然化解不了重新遇上愛(ài)的驚訝與尷尬——人們雖然嘴上不承認需要愛(ài)，但誰(shuí)會(huì )拒絕真實(shí)美妙的邂逅、深夜怦然心動(dòng)的甜蜜呢？

聚焦于老人愛(ài)情的《我愛(ài)你！》，辟出一條新路，重新談?wù)剱?ài)、跳跳舞。四位主演，倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童，都是蒼顏白發(fā)。宣傳片里說(shuō)“251”，意指四個(gè)人都過(guò)了60歲，加起來(lái)的總體年紀。加上老年妝畫(huà)上，皺紋、斑點(diǎn)、瘦骨嶙峋、各種病癥……都這樣了，咱還是要嚴肅地談?wù)剱?ài)情，直面老人的情感生活狀態(tài)。

《我愛(ài)你！》的愛(ài)情故事有三段。三對老人，三種夕陽(yáng)之愛(ài)。

倪大紅和惠英紅的邂逅最甜蜜、最年輕態(tài)，是我們常見(jiàn)的愛(ài)情片里的“起承轉合”。從“不打不相識”到逐漸了解、動(dòng)情、因矛盾而分手、再復合，整條主線(xiàn)帶動(dòng)了故事的發(fā)展，也從他們的相遇相知里，生出對周?chē)松颓楦械挠^(guān)察與思考。一條主線(xiàn)牽出兩條副線(xiàn)：梁家輝和葉童忠貞不渝的愛(ài)，粵劇名旦和青梅竹馬悔恨一生的愛(ài)。

如果說(shuō)我們對兩位主角倪大紅和惠英紅的愛(ài)情故事十分熟悉，只是他們換上了老年妝容，觀(guān)眾還是很容易感知到邂逅愛(ài)情的美妙和被誤解、將要別離的憂(yōu)傷，那么電影中的兩條副線(xiàn)，另外兩對夕陽(yáng)情侶的故事，相比起來(lái)是偏執的、沉重的，放在今天的社會(huì )環(huán)境中也很難得到理解。

在伊娃·易洛思的著(zhù)作《冷親密》一書(shū)里，她對現在的社會(huì )情感關(guān)系有這樣的洞察：“互聯(lián)網(wǎng)將自我轉換包裝成了商品……互聯(lián)網(wǎng)使人們的相遇變成了一組或多或少受固定偏好影響的選擇結果。它使尋求伴侶的過(guò)程變成了一種關(guān)乎效率的問(wèn)題?！?/p>

不難理解，今天我們選擇愛(ài)情通常是出于快速和效用考慮的。在微信朋友圈、各種社交網(wǎng)站上分享自己的日常，也看到他人的日常，文字和圖片組成了我們對人的基本觀(guān)察。實(shí)際上人與人的真實(shí)交流互動(dòng)變少，愛(ài)情的選擇更基于圖片、文字等符號編碼，它們反映人的品位、階層和偏好，人們從互聯(lián)網(wǎng)快速認識陌生人，與在購物網(wǎng)站查找商品、選擇顏色和尺碼沒(méi)有本質(zhì)區別。

易洛思提出這樣犀利的觀(guān)點(diǎn)，對照之下，《我愛(ài)你！》中梁家輝和葉童忠貞不渝的愛(ài)情已屬稀罕，而粵劇名伶與青梅竹馬的故事更是世間絕有。他們不僅不講究效用，恰恰相反，在現代社會(huì )人的觀(guān)念看來(lái)，他們的愛(ài)根本是浪費生命。但愛(ài)情的本來(lái)面貌究竟為何，人為何需要愛(ài)情，沒(méi)有人去追究。

在電影《我愛(ài)你！》的開(kāi)始，倪大紅飾演的主角常為戒，深夜無(wú)聊地摁著(zhù)開(kāi)關(guān)。他的白天在偷偷獨飲中度過(guò)，家中裝了一個(gè)監視器，女兒用于控制他的生活習慣以免身體已有病癥更加嚴重。

看起來(lái)是一個(gè)兒女雙全的老人，穩定退休，經(jīng)濟條件尚可，每天接送外孫，也能和孫女保持親密的溝通。但老人的狀態(tài)有一角是缺的，他沒(méi)有伴侶，沒(méi)有可以?xún)A訴的同齡人。對著(zhù)床頭立起的人形廣告招牌，女兒一來(lái)就趕緊藏起——人到這個(gè)年紀，恥于承認自己需要友誼、需要愛(ài)情。在忙忙碌碌去公園、去學(xué)校、去原單位中度過(guò)一天，最終他還是躺在孤單的床頭，無(wú)人理解。

惠英紅飾演的李慧如也用忙碌填充了情感需求。照顧同樣孤身一人的房東，白天在撿廢品中度過(guò)。她來(lái)到城市沒(méi)有親人，留下的動(dòng)力就是回饋對粵劇名旦（房東）的恩情。情感，其實(shí)是系她于這里的唯一一線(xiàn)。

相比之下，梁家輝和葉童一對夫妻，看上去足夠恩愛(ài)了，但把他們兩人放到更大的世俗環(huán)境看，原來(lái)他們有子女，子女如此成功卻如此冷漠。一大家子人好不容易聚在一起，各自玩著(zhù)手機、接打電話(huà)，心不在焉地吃著(zhù)飯面面相覷。老夫妻雖有很多家人，家人卻給他們帶來(lái)更沉重的孤獨感，仿佛養育了沒(méi)有情感的怪物。

易洛思在《冷親密》中觀(guān)察到的現代社會(huì )情感關(guān)系，在電影《我愛(ài)你！》里就是一種現實(shí)表達。不僅愛(ài)情變得不再重要，親緣關(guān)系也隨著(zhù)機器工具的發(fā)達變得疏遠而冷漠。倪大紅的女兒用監控假裝參與他的生活，和一個(gè)大廠(chǎng)老板用高科技打卡控制員工KPI沒(méi)有區別。至于那個(gè)讓父親朋友們都簽下喝酒免責令的律師，更生生地凸顯了現代社會(huì )的無(wú)情——人們只關(guān)注效率和利益，情感的成本能省則省，因為它看起來(lái)并不能帶來(lái)財富或什么別的用處。

工具效率一邊把現實(shí)之人推向冷漠的極端，一邊又把原先習慣于家庭、同事、鄰里之情的老人帶到孤獨的邊緣。他們不知道是不是自己跟不上社會(huì )觀(guān)念的變化，恥于承認對舊時(shí)代多維度情感連接的需求。倪大紅一邊忍受著(zhù)睡前孤獨，一邊還忙不迭地學(xué)習網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)，他其實(shí)想參與到身邊人的生活中去，借這些新的事物來(lái)建立聯(lián)系，與他們交流。

顯然老人是徒勞的。就像梁家輝用心做的玩具，一頓飯后家人如鳥(niǎo)獸散，落下那些用心寄托的物件，放在杯盤(pán)狼藉中顯得更加寂寞。

在這樣的社會(huì )生態(tài)中，即使身邊最親的子女也不能理解老人身體的病痛、心理的空洞，更不用談指望在偌大城市尋找到親密同行之人，無(wú)論值得喝一兩杯的老友，還是理解你的伴侶，都變得彌足珍貴。

幫外孫打游戲打到頂級，不如在街頭和陌生的惠英紅大吵一架。倪大紅這個(gè)老人倒是碰撞出了一點(diǎn)激烈情感的火花，擦槍走火，比每個(gè)人都像機器一樣漠然行過(guò)要好太多。

所以這火花擦出了他生活的動(dòng)力。鮮亮的、每天都是嶄新的，有期待，也有失落，但總強過(guò)一個(gè)人防著(zhù)監控喝悶酒。即使賠油錢(qián)幫人揀廢品，也比渾渾噩噩每一天要能感到自己還活著(zhù)。

人們在愛(ài)情里的需求，不僅是理解和陪伴，還有一種讓自己感到在世間有充沛能量的動(dòng)力，可以幫助身邊的人擋風(fēng)遮雨，也可以與對方一同歡笑。當一個(gè)人在病痛中不能自拔時(shí)，身邊人的感同身受就是最大的鎮痛劑。這不是能用互聯(lián)網(wǎng)的工具理性換來(lái)的愛(ài)，也不是視頻監控能理解的治愈和安全。

梁家輝和葉童兩個(gè)老戲骨，天作之合演出了一對患難夫妻的忠貞不渝。他們的愛(ài)情里更多的是恩和義，是江湖上攜手相伴的承諾，你痛我痛，你笑我笑，此生同甘苦。促成這樣的愛(ài)的前提，是冷漠至極的人情網(wǎng)絡(luò )。子女不值得依靠，社會(huì )也更不會(huì )給予多余的同情。唯有靠自己的信念和愛(ài)，相信活在世上的這份責任，它也是生之能量的釋放，讓人感到熾烈地活著(zhù)。

在兩條副線(xiàn)的愛(ài)情觀(guān)中，倪大紅與惠英紅相對輕松的愛(ài)，找到了一個(gè)落腳點(diǎn)。相比那充滿(mǎn)傷痕的人生，他們更需要此刻、即時(shí)的愛(ài)情。盡管看起來(lái)有些違背現實(shí)，但現實(shí)恰恰是他們甘愿忍讓付出換來(lái)的孤獨和空洞。與其寂寞不被理解地走完人生，不如此刻就能抓住共鳴和陪伴。歡歡喜喜說(shuō)出“我愛(ài)你”羞恥三字，好過(guò)在遺憾中度過(guò)余生。

電影最終還是走向了圓滿(mǎn)祥和的結局。但這個(gè)歡喜ending，以中間鋪墊了長(cháng)長(cháng)的酸楚為基調。老年人的愛(ài)情如果說(shuō)與年輕人有什么不同，最大的不同便是，他們談?wù)搻?ài)情時(shí)必須談?wù)撍劳?。人在直面死亡時(shí)的選擇，往往別無(wú)選擇。就這一條短短的路，也就更加勇猛堅定和執著(zhù)。

紅著(zhù)眼走出電影院時(shí)，吹到夏天夜晚的風(fēng)，我多少還是感到了一絲輕松。虛構的人物在銀幕上經(jīng)歷傷痛，現實(shí)中多少老人忍受著(zhù)寂寞？不敢想，不敢問(wèn)。只想多問(wèn)候一下身邊最親的人，聊聊他們驕傲和甜蜜的事，是我力所能及的了。