這篇影評可能有劇透

近年，韓國影視人熱衷整活科幻題材。

最近就來(lái)了一部來(lái)頭不小的新作——

影片于7月在韓國上映，8月下旬上線(xiàn)流媒體。

從幕后制作、上映成績(jì)，到劇作水準、科幻成分等，這部電影都有些一言難盡，無(wú)法以簡(jiǎn)單的優(yōu)劣來(lái)評價(jià)。

01

先簡(jiǎn)單介紹一下《外星 人》的陣容。

導演、編劇崔東勛，代表作《老千》《奪寶聯(lián)盟》《暗殺》。

主演柳俊烈（《請回答1988》）、金宇彬（《繼承者們》）、金泰梨（《小姐》）、蘇志燮（《主君的太陽(yáng)》）。

配角趙祐鎮（百想、青龍最佳男配）、廉晶雅（百想視后 影后）等，就連片中零臺詞的“木偶角色”，都是韓國“國民媽媽”金海淑這種咖位。

值得一提的是，如同樸贊郁之于湯唯、樸勛政之于李鐘碩，崔東勛導演對金宇彬也是“真愛(ài)”。

幾年前，崔東勛籌備翻拍港片《竊聽(tīng)風(fēng)云》，定金宇彬為主演，金宇彬罹患鼻咽癌后，崔東勛直接解散了劇組。

說(shuō)回《外星 人》，與頂配陣容對應的，是影片高昂的成本。

《外星 人》共一、二兩部，屬于同時(shí)套拍（目前已推出的是第一部），這也是韓國影史上繼《與神同行》之后的第二次電影套拍。

結合IMDb及影片特效公司Dexter Studio的數據，《外星 人》兩部總成本600億韓元左右（約合人民幣3億），比兩部《與神同行》（共350億）、兩部《釜山行》（共280億）都高。

其單部300億的平均成本，也高于宋仲基《勝利號》（240億）、河正宇《白頭山》（260億）等特效大片。

300億成本，觀(guān)影人次需達到700萬(wàn)左右（韓國總人口約5200萬(wàn)），影片才能突破損益點(diǎn)、收回成本，但在上映整整40天后，其觀(guān)影人次尚未超過(guò)200萬(wàn)。

這不僅引發(fā)發(fā)行方韓國CJ ENM公司高層震怒，也成為不敗導演崔東勛職業(yè)生涯首次滑鐵盧。

畢竟，作為韓國商業(yè)片旗手之一，崔東勛曾憑借《奪寶聯(lián)盟》《暗殺》分別攬到1298萬(wàn)和1270萬(wàn)的觀(guān)影人次。

2000年以來(lái)，韓國本土電影票房撲到這種程度的，僅有10余部，其中與《外星 人》擁有同級演員陣容的，更是只有《人狼》《真實(shí)》《俠女：劍的記憶》等寥寥幾部。

相比票房的血撲，《外星 人》的口碑則相對溫和。

韓國NAVER網(wǎng)上，影片觀(guān)眾評分6.88，專(zhuān)家評分6.00，韓國電影記者認為影片的構成要素并不新鮮，但想象力奇特而具獨創(chuàng )性（@鄭時(shí)雨），經(jīng)過(guò)前期的各種說(shuō)明后，影片能夠形成集中的力量（@金亨錫）。

韓國之外，影片IMDb評分6.9，metacritic網(wǎng)站評分稍微慘一點(diǎn)，只有50分。

02

有人形容《外星 人》的人物繁雜到如同《百年孤獨》，很難理清誰(shuí)是誰(shuí)。

這里用三個(gè)點(diǎn)來(lái)解構一下本片劇情。

其一，設定。

影片的設定是，外星人將母星的囚犯送往地球，將這些囚犯囚禁在人類(lèi)的大腦中。

囚犯能夠出逃，但出逃后會(huì )喪失自己的記憶。

囚犯領(lǐng)袖名為“設計者”，他試圖將母星空氣“哈巴”釋放到地球中，從而統治地球，當然，地球人將因此滅絕。

而且，外星人可以利用物件“神劍”進(jìn)行時(shí)空穿越。

其二，時(shí)間點(diǎn)。

片中共四個(gè)時(shí)間點(diǎn)。

古代兩個(gè)，1380年、1391年，現代兩個(gè)，2012年，2022年。

其三，主要人物。

正方六人：外星機器人衛士（金宇彬）、雷霆（金宇彬）、衛士的養女李顏（金泰梨）、道士無(wú)勒（柳俊烈）、青云（趙祐鎮）、黑舌（廉晶雅）。

反方三人：設計者（蘇志燮）、設計者手下一、手下二。

接下來(lái)依據設定，將人物代入時(shí)間中。

1380年，衛士和雷霆在抓捕囚犯時(shí)，救下嬰兒李顏，并將她帶回2012年撫養。

2022年，李顏10歲，外星又送來(lái)一批囚犯到地球，其中，設計者囚入某警察體內。

不久后，一艘反派飛船來(lái)到地球，試圖幫助設計者越獄。

這一過(guò)程中，一顆哈巴爆炸，爆炸范圍內人類(lèi)尸橫遍野，為阻止更多哈巴爆炸，衛士、雷霆帶著(zhù)李顏，引誘設計者及其兩名手下穿越至古代。

每一次穿越，都必須利用神劍，所以神劍也流落到了古代。

穿越的10年后，1391年，神劍再現江湖，李顏、無(wú)勒、青云、黑舌、神秘人物自藏等群起而動(dòng)，都想奪得神劍。

一場(chǎng)古代大混戰開(kāi)始。

混戰過(guò)程中，自藏露出真身，原來(lái)他是設計者的手下一，而設計者竟一直藏匿在無(wú)勒的身體中。

不得不說(shuō)，確實(shí)很復雜，而且因為架構太大，邏輯問(wèn)題已經(jīng)顯現。

比如：

10歲的李顏穿越回古代長(cháng)到20歲時(shí)是1391年，也就是說(shuō)10歲的她穿越到的是1381年。

1380年她是嬰兒，1381年她10歲，這？

又如：

手下二穿越到古代時(shí)是一身西裝，10年后大戰還是那身西裝，整整10年沒(méi)換過(guò)衣服？

以及，衛士和雷霆穿越到1381年后就再也沒(méi)露面，他們去哪兒了？

也許這些問(wèn)題會(huì )在第二部中得到解答，但觀(guān)眾可能很難對第二部感興趣了。

一個(gè)很重要的原因是，這一部沒(méi)有一個(gè)完整的結局，而是極為突然地結束。

就連韓國業(yè)內人士都說(shuō)，《外星 人》最大的失敗就是分了上、下兩部。

畢竟任何系列電影中的單集，其首要任務(wù)都是完成一個(gè)相對閉環(huán)的故事。

03

基于上述劇情，《外星 人》的確呈現出一種很獨特的效果。

它不僅僅是一個(gè)現代人聯(lián)合古代人大戰外星人的故事，而是將科幻、奇幻、武俠、喜劇、古裝等通通冶于一爐，試圖做出集所有類(lèi)型之大成的超級混搭神片。

將片中設定拆開(kāi)來(lái)看，有想象力十足的地方。

比如“道士大戰外星人”，秋千手、不動(dòng)符、多鈕細紋鏡、扇中鬼劍等道術(shù)或法寶對陣外星人的觸須殺器，視覺(jué)效果和心理刺激都不錯。

又如本片認為時(shí)間并非流動(dòng)的，而是平行的，所以古代和現代并非前后關(guān)系，而是并列關(guān)系。

因此時(shí)間如牢籠，可以囚禁外星囚犯。

也就是說(shuō)，影片創(chuàng )造了“將外星人囚禁在時(shí)間中”的概念。

影片后半段，李顏讓雷霆將自己送回1380年，雷霆說(shuō)“那個(gè)宇宙已經(jīng)不在了”，也呼應了時(shí)間平行的設定。

此外，影片的科幻特效也可圈可點(diǎn)。

囚犯進(jìn)入人體、機器人電梯井打斗、飛船開(kāi)入地下車(chē)庫等場(chǎng)景，對韓國電影工業(yè)水準進(jìn)行了相當清晰的展現。

實(shí)際上，《外星 人》兩部套拍的600億成本中，特效成本只占到25%，為148億，這一占比低于《與神同行》《釜山行》《勝利號》等片。

但本片的特效畫(huà)面不算少，所以也算物盡其用了。

盡管如此，《外星 人》依舊難以被定義為佳作。

這是因為片中所有混搭元素都浮于淺表，元素與元素之間的聯(lián)系并不緊密，整部電影看下來(lái)，流暢有余，但情節拖沓、枝節橫生。

比如哈巴爆炸時(shí)，10歲的李顏在車(chē)流人群中邊回頭邊逃命，這種“小女孩末日逃災”的場(chǎng)景，純粹屬于雞肋情節。

在過(guò)往的北美科幻片、災難片中，類(lèi)似情節已經(jīng)太多，實(shí)在無(wú)法為觀(guān)眾提供新鮮體驗。

韓國的科幻片之所以不如犯罪片、劇情片，是因為它既在表面上缺故事、缺工業(yè)，又在深層的文化上一味模仿好萊塢，本土化缺失。

市場(chǎng)容量有限之外，還因為韓國科幻文化、小說(shuō)文本等發(fā)展不足，往往流于“小家碧玉”，稍微宏大一點(diǎn)，就容易滑入意淫的漩渦。

比如韓國作家柳光秀曾寫(xiě)過(guò)一部《秦始皇計劃》，講述韓國某神秘勢力依托秦始皇求不死仙藥的傳說(shuō)，勾勒出東亞地區的權力版圖。

故事帶點(diǎn)“歷史科幻”的味道，卻最終沉溺于毫無(wú)邏輯根基的無(wú)妄狂想。

張東健曾計劃出演同名改編電影，最終也不了了之。

相比之下，華語(yǔ)科幻片在工業(yè)水準上雖不如背靠好萊塢的韓國，但至少，目前的華語(yǔ)科幻文本相對深厚、嚴謹得多。

《三體》且不提，就說(shuō)“歷史科幻”這一小眾分支，華語(yǔ)中就有錢(qián)莉芳《天意》、張草《滅亡三部曲》等嚴格依托歷史事件的科幻佳作。

即使是已經(jīng)進(jìn)入好萊塢主流視野的華裔作家劉宇昆，其作品中也依舊葆有濃郁的華語(yǔ)文化印記。

最后說(shuō)回韓國科幻片。

接下來(lái)，韓國還將推出《混凝土烏托邦》（李秉憲）、《月球》（薛景求）、《Hi.5》（劉亞仁）等多部科幻電影。

但愿這些只看片名就很好萊塢的作品，能為觀(guān)眾提供一些真正屬于韓國本土的東西吧。