《父女情》是一部由羅素·克勞和導演加布里爾·穆奇諾合作的電影。劇本來(lái)源于好萊塢劇本黑名單，故事主要講述了一對生活在紐約的父女之間的親情故事。影片通過(guò)交叉敘事的方式，展現了凱蒂試圖遺忘童年陰影的努力。導演加布里爾·穆奇諾認為羅素·克勞是最適合演繹這種父女感情戲的演員之一。他對這部電影充滿(mǎn)信心，并認為它既令人心碎，又令人振奮。他將這部影片與70年代的經(jīng)典美國電影《克萊默夫婦》和《飛越瘋人院》相提并論。除了《父女情》，羅素·克勞還有其他幾部即將上映的電影，包括《諾亞》、《美麗心靈》和《冬日傳奇》。此外，克勞還將首次嘗試導演工作，拍攝并主演電影《TheWaterDiviner》。

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整部電影看下來(lái)，略有點(diǎn)失望。羅素克勞的演技和阿曼達的顏值讓人寬慰不少。

這部電影的題材讓人不得不聯(lián)想到加布里爾穆里奇2006年導演的《當幸福來(lái)敲門(mén)》，同樣是父親獨自照顧孩子，同樣是面臨窮困潦倒的境地。前者曾經(jīng)讓我流下無(wú)數眼淚，所以當得知加布里爾這部同樣親情題材的電影時(shí)，免不了充滿(mǎn)期望，希望有一有二，二大于等于一。

看完電影后，我把《父女情》和《當幸福來(lái)敲門(mén)》做了一個(gè)對比。如果從電影的核心父愛(ài)來(lái)看，《父女情》對父親的塑造是很成功的，和《當幸福來(lái)敲門(mén)》如出一轍，不相上下。但是電影的問(wèn)題就在于此：雖然成功卻不太感人。

電影整體的一般之所以沒(méi)有影響到父親的塑造是因為雙線(xiàn)敘事，但失敗也就失敗在這里。一條線(xiàn)是女兒小時(shí)候的故事，這里應該是重點(diǎn)。父親患了嚴重的精神疾病，但對女兒的愛(ài)與照顧卻勝常人百倍。用盡生命最后的力量，寫(xiě)出了獻給女兒的《父與女》。

另一條線(xiàn)，25年后，凱蒂長(cháng)大了，成了一個(gè)社區心理輔導員，但她自己卻有著(zhù)很大的心理障礙，內心空虛，不敢接受愛(ài)。需要通過(guò)一次一次的性交彌補內心的空虛。

讓人泄氣的地方就在于這里，在25年后凱蒂的生活里，我看不到父親的影子，我感受不到偉大父愛(ài)力量的延續。我想象不出她和那個(gè)用盡生命最后的力量來(lái)愛(ài)她照顧她的父親有什么聯(lián)系。我看到的，只是一個(gè)從小失去父母的孩子，長(cháng)大后內心變得空虛害怕。這種心理陰影可以存在于任何一個(gè)孤兒身上，但我覺(jué)得就是不應該存在于凱蒂身上。因為她有那么一個(gè)偉大的父親。

《當幸福來(lái)敲門(mén)》的成功在于它讓我們看到父愛(ài)的力量，這種力量支撐著(zhù)一個(gè)父親堅強努力的生存下去，并且最后打敗了命運，獲得了成功。同樣的，既然電影主題是父女情，在父親死后的凱蒂的故事里，我們也應該看到這種父愛(ài)的力量在凱蒂身上的延續。

對于死去的杰克來(lái)講，他的偉大應該通過(guò)女兒得到肯定。這是兩條敘述線(xiàn)的結合點(diǎn)，也是對父愛(ài)必要的升華。