《人生的另一天》是一部1975年上映的動(dòng)畫(huà)傳記電影。故事發(fā)生在華沙，主人公Kapuscinsk是一位經(jīng)驗豐富的記者，他被派往非洲安哥拉報道正在進(jìn)行的內戰。在那里，Kapuscinsk親身經(jīng)歷了戰爭的殘酷，并對自己的角色和使命產(chǎn)生了思考?；氐讲ㄌm后，他開(kāi)始寫(xiě)作，并成為一位著(zhù)名的作家。這部電影展現了一個(gè)人在戰爭中的成長(cháng)和轉變，以及對生活和人性的深刻思考。

你是否還將紀錄片這種藝術(shù)形式單純地理解為必須得由實(shí)拍影像構成？

事實(shí)上，自電影史第一部紀錄片《北方的納努克》誕生之后，紀錄片的定義與內涵就在不斷地向外延展，而在過(guò)去近一百年里，紀錄片也早已發(fā)展出諸多不同的流派和理念。

《北方的納努克》海報

今天，DOCO君要向大家推薦的這部作品就從形式上徹底顛覆了紀實(shí)影像的傳統概念，因為它不僅是改編自真人真事的非虛構題材，而且還采用了80％的動(dòng)畫(huà) 20％的實(shí)拍回訪(fǎng)，是以一種嫁接的方式完成了對客觀(guān)真實(shí)的演繹和記錄。

《人生的另一天》，一部改編自波蘭戰地記者雷沙德?卡普欽斯基(Ryszard Kapuscinski， 1932年至2007年)同名報告文學(xué)的動(dòng)畫(huà)電影，同時(shí)也是一部講述西非國家安哥拉擺脫殖民地身份、走向內戰的歷史題材電影，此片在去年的戛納電影節首映后曾摘得多項大獎，近期也已在國內視頻網(wǎng)站上線(xiàn)，中國觀(guān)眾終于能一窺其廬山真面目。

《人生的另一天》官方海報

影片的主人公即卡普欽斯基本人，作為20世紀最杰出的戰地記者之一，從1958年起，他開(kāi)始在波蘭通訊社工作并負責遠東新聞，在長(cháng)期的職業(yè)生涯中，他曾多次報道非洲、中東和世界各地的戰爭、政變和革命事件，并根據這些經(jīng)歷寫(xiě)下多部報告文學(xué)作品。

雷沙德?卡普欽斯基

1975年，懷有理想主義情懷的卡普欽斯基說(shuō)服上級將自己派往西非國家安哥拉，因為在此之前，安哥拉已被葡萄牙殖民侵占三百多年，但到了6、70年代，該國開(kāi)始出現民族獨立的征兆，國內也相應地醞釀出了好幾撥游擊武裝力量。

然而，70年代正是美蘇冷戰的白熱化階段，安哥拉內部不僅出現了由蘇聯(lián)、古巴支持的安哥拉人民解放運動(dòng)（MPLA，簡(jiǎn)稱(chēng)安人運）和由美國、南非支持的爭取安哥拉徹底獨立全國聯(lián)盟（UNITA，簡(jiǎn)稱(chēng)安盟）兩股勢力，而且這兩股勢力更在后來(lái)安哥拉獨立后爆發(fā)長(cháng)期性?xún)葢稹?/p>

安哥拉人民解放運動(dòng) 黨旗

爭取安哥拉徹底獨立全國聯(lián)盟 黨旗

肩負著(zhù)戰地記者的責任，卡普欽斯基試圖前往這場(chǎng)戰爭的最前線(xiàn)進(jìn)行采訪(fǎng)報道，并以此讓全世界看到安哥拉最真實(shí)的樣子，事實(shí)上，當1975年安哥拉爆發(fā)內戰時(shí)，他是唯一在當地的外國記者，而《人生的另一天》所記錄的正是卡普欽斯基的這次特殊旅行。

雷沙德?卡普欽斯基在非洲

在本片中，編導主要通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)講述故事，但在近60分鐘的動(dòng)畫(huà)內容之余，影片又夾雜了近20分鐘有關(guān)此次事件的人物采訪(fǎng)和檔案資料，曾經(jīng)幫助過(guò)卡普欽斯基的朋友、女戰士、司機乃至接受其采訪(fǎng)的安人運將軍法魯斯科均有出鏡畫(huà)面。

《人生的另一天》劇照

影片的最高潮是卡普欽斯基在獲得關(guān)鍵采訪(fǎng)信息后所面對的新聞倫理與職業(yè)道德之間的沖突，因為當時(shí)的安哥拉正值冷戰最前線(xiàn)，很少有人知道那里正在發(fā)生什么，但卡普欽斯基的獨家新聞卻已經(jīng)具備高級情報的價(jià)值，他只要發(fā)出報道就可能被美國中情局截獲并影響到安哥拉整個(gè)國家的命運，最終，卡普欽斯基在再三斟酌后決定隱瞞自己的發(fā)現。

《人生的另一天》劇照

本片主要部分雖為動(dòng)畫(huà)，但它卻彌補了歷史題材中影像材料不足的缺點(diǎn)，突破了傳統紀錄片純紀實(shí)和口述歷史的窠臼，讓人們看到了紀錄片與動(dòng)畫(huà)發(fā)展的新嘗試。

例如在刻畫(huà)卡普欽斯基與另一位記者目睹一場(chǎng)可怕的公路大屠殺時(shí)，影片既以豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言還原了卡普欽斯基在書(shū)中的記錄，而且又避免了讓觀(guān)眾直接看到戰爭與流血畫(huà)面，確實(shí)有一種揚長(cháng)避短的效果。

《人生的另一天》劇照

又如在刻畫(huà)卡普欽斯基于新聞倫理與職業(yè)道德之間艱難抉擇，即猶豫要不要發(fā)出獨家新聞之時(shí)，影片還穿插了部分超現實(shí)主義和不同時(shí)空的想象性畫(huà)面，也算從另一種角度補充了卡普欽斯基對戰爭的混亂狀況的描述。

《人生的另一天》劇照

《人生的另一天》劇照

《人生的另一天》劇照

或許在絕大多數人看來(lái)，動(dòng)畫(huà)一直都是一門(mén)高假定性的藝術(shù)形式，它所呈現出內容也多是虛構的創(chuàng )作，但是，我們卻忽略了動(dòng)畫(huà)同樣具有紀實(shí)性，有重現真實(shí)的功能。

尤其是在歷史和科學(xué)探索類(lèi)等還原與想象成分比重較大的紀錄片中，我們常?？梢钥吹絼?dòng)畫(huà)的影子。

早在1918年，動(dòng)畫(huà)尚處于一種視覺(jué)奇觀(guān)與娛樂(lè )的時(shí)代，美國導演溫莎·麥凱就制作了一部名為《盧西塔尼亞號的沉沒(méi)》（The Sinking of the Lusitania）的動(dòng)畫(huà)短片，這部短片以嚴肅而陰郁的風(fēng)格敘述了1915年英國跨大西洋客船被德國U型潛艇擊沉并造成重大人員傷亡的真實(shí)歷史事件。

《盧西塔尼亞號的沉沒(méi)》海報

在照片和錄像資料缺乏的情況下，溫莎·麥凱用他的動(dòng)畫(huà)技巧對災難事故進(jìn)行了一次戲劇化呈現，同時(shí)又有力地號召美國人加入到這場(chǎng)戰爭中來(lái)。

該片以動(dòng)畫(huà)形式再現了整個(gè)悲劇的發(fā)生過(guò)程，影片內出現的情節與人物，透視與比例，節奏等等都完全寫(xiě)實(shí)，這種完全寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格更貫穿整部影片。

這一表現方式既獲得了觀(guān)眾心理上的認同感，也讓觀(guān)眾可以從中感受到了事件的真實(shí)性，因而它也被學(xué)界定義為第一部“動(dòng)畫(huà)紀錄片”。

在此之后，“動(dòng)畫(huà)紀錄片”的概念又被一系列作品所深化，《空中致勝》（1943）、《星星和人》（1964）、《雷恩》（2005）等案例都使得“動(dòng)畫(huà)紀錄片”的形態(tài)和類(lèi)型不斷豐富并擴展。

《空中致勝》海報

《雷恩》劇照

到了2008年，由以色列導演阿里·福爾曼制作的《和巴什爾跳華爾茲》一片更將“動(dòng)畫(huà)紀錄片”的概念推向最高潮。

該片不僅完全使用動(dòng)畫(huà)手段還原了1982 年貝魯特大屠殺事件，而且影片作者還以半自傳體的方式對歷史事實(shí)進(jìn)行重演，技法極其高明，從而達到了以小博大的效果。

《和巴什爾跳華爾茲》劇照

現如今，《人生的另一天》可謂又一次繼承了《和巴什爾跳華爾茲》的先鋒理念，并且還在此基礎上加入了融媒體的形式，將動(dòng)畫(huà)與實(shí)拍畫(huà)面雜糅在一起，使得觀(guān)眾更加接近于作者所表達的真實(shí)世界。

《人生的另一天》動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程

伴隨著(zhù)動(dòng)畫(huà)技術(shù)在紀錄片中的大量使用，“動(dòng)畫(huà)紀錄片”的概念早已從學(xué)術(shù)界進(jìn)入創(chuàng )作維度。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)對紀錄片的挑戰也使我們看到了動(dòng)畫(huà)服務(wù)于影像紀實(shí)功能的獨特價(jià)值。

在未來(lái)，紀實(shí)類(lèi)動(dòng)畫(huà)又將出現什么新的表現形式，我們拭目以待。