這篇影評可能有劇透
個(gè)人認為這片具總結和代表的一場(chǎng)戲也是其中最驚悚的一場(chǎng)戲,卻也是“少看點(diǎn)”的一幕,沒(méi)有白花花的肉,沒(méi)有火焰,沒(méi)有呻吟和暴力,沒(méi)有催眠場(chǎng)面的匪夷所思,沒(méi)有各種窒息的性誘惑的暗示,看似一段腳注,一個(gè)階段性總結,卻也是一個(gè)重要的轉折,雖然看起來(lái)就像一個(gè)玩笑。
女人問(wèn)男人,你如何用你的魔力操縱別人
男人說(shuō),我走向我想誘惑的人,我盯著(zhù)他們,直接看到他們的腦子里,讓他們把所有的門(mén)打開(kāi)。。。
女人問(wèn),你看到我腦子里有什么
男人用他那極具穿透力的眼神死死定了她幾秒,說(shuō),什么都沒(méi)有
女人走到懸崖邊,一步步往后退,說(shuō),你知道的我并不怕死,在你來(lái)之前我只是一步步走向死亡,就像這樣,溫和的漸漸的走向死亡?,F在來(lái)證明你的魔力把,用你的魔力來(lái)控制我,來(lái)阻止我吧。。。
男人盯著(zhù)她。。。
女人真的閉著(zhù)眼睛,身體似乎要倒向懸崖了,男人一個(gè)箭步?jīng)_上去,讓她醒來(lái)
女人卻笑了,說(shuō)她是假裝的,是個(gè)玩笑
男人非常受傷,躲進(jìn)樹(shù)叢哭泣去了。
這是男人的魔力被反攻的標志。是影片中誘惑與被誘惑關(guān)系的辯證討論的開(kāi)始。
男人在他們的關(guān)系中一直處于掠奪者的角色,他用原始的野蠻和誘惑控制女人,他在某些時(shí)刻念著(zhù)所有古羅馬暴君的名字,做為他的名字的回答,他的肉體可以像山一樣無(wú)法被傷害永遠被治愈,因為他的精神中是被純粹的野蠻的力量支配的強健。
而如今,他意識到他其實(shí)是以一種微妙的方式被女人支配和征服的。瞬間精神受挫也意味了他的催眠力量的消退,甚至傷口也不再愈合。
最后他們被迫從流浪和荒蠻中回到文明世界,來(lái)到執法者的地盤(pán)
男人立刻成了一個(gè)弱者角色,他也沒(méi)有語(yǔ)言的特權
他所能述說(shuō)的事實(shí)是,他們相遇的時(shí)候,她極度空虛,萬(wàn)念皆空,一心赴死,而他什么都沒(méi)做,如果非要說(shuō)他用了什么魔法,那就他盯著(zhù)她,對她說(shuō)“過(guò)來(lái),過(guò)來(lái)吧”,他沒(méi)有強迫她跟隨,是她征服了他。
女人則強悍得扮演受害人的角色,但畢竟“魔法般的吸引力“這種說(shuō)辭在執法范疇難以應用,于是教養的世界只能把問(wèn)題簡(jiǎn)化為非此即彼,不是男人強暴并綁架女人,就是女人自愿。
于是結局以代表赤裸欲望的男人被囚禁,女人在法庭用虛偽的辯詞送他進(jìn)的監獄,但又生下了他的孩子用他的名字命名,且什么都不能阻止她與她并不能看上的男人結合成正常的資產(chǎn)者家庭并搬到巴黎生活
各種元素上都是有意思的論述。在性誘惑,催眠和精神分析上做了很多涵義上的分析和比喻。
最后,父親在女人回歸時(shí)卻病倒了,孩子出生時(shí)去世了。父親是一個(gè)醫生,一個(gè)無(wú)神論者!
女人的母親被提及是一個(gè)虔誠的教徒,也是一個(gè)精神分裂人士!
執法者代表的領(lǐng)域被表現出是理解這其中人性和精神因素的真實(shí)狀態(tài)的,但卻只能選擇排斥了難以言喻之話(huà)語(yǔ)的”教養“和評判的選項。
人的精神因素,人性的根本與誘惑,暴力,超自然現象相聯(lián)系并因為比方的表現方式放大。
人之間的誘惑與被誘惑,甚至野蠻與教化用一種歷史事件的角度在某種意義上被辯證呈現。
這個(gè)導演似乎每次都這么冷感。
à tout de suite似乎也是同一種故事,女演員都是同一個(gè)人
伊希爾·勒·貝斯柯 式的”女孩“們處在一個(gè)張力十足的時(shí)刻,她們都經(jīng)歷了一種劫難,然后在此之后獲得一種會(huì )讓人恐懼的自由。
似乎導演眼中沒(méi)有男人,只有作為”女孩“的”劫難“的男性角色,他們都是強盜、流浪漢,單純野蠻的符號式的人物,這里的年輕女性的轉變中經(jīng)歷的精神狀態(tài)已經(jīng)是世界的真相了,在此之后就沒(méi)有故事了,這之后”女人“是冷酷空虛的,而在這之后的世界里導演自己也許也是悲觀(guān)且沒(méi)有興趣的了,為了保持某種冷靜和洞察,所以執著(zhù)在類(lèi)似這樣“轉變”的時(shí)刻把。
另外,這個(gè)演員選得真刁鉆。我能明白為什么選了這么個(gè)男主,柔弱與誘惑狂暴與迷茫猥瑣與單純具有天然誘惑力的,,,各種混合氣質(zhì),雙魚(yú)男莫屬額,,,看得我都分心了。。。哦呀呀呀