這篇影評可能有劇透

于佩爾說(shuō)這是將她拍得最美的一部電影。

靈與肉

傳聞，被國民黨當漢奸槍斃的梁鴻志曾在死前留下一段名言：“全世界有兩件東西最臟，但男人最喜歡搞，一件是政治，一件是女人的生殖器?！痹诜▏?，妓女不能主動(dòng)拉客，也不能被勾搭，只能通過(guò)很隱晦的方式招攬顧客，譬如在城市的某些約定俗成的特殊區域，穿著(zhù)特殊且醒目，站在街上，隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )發(fā)展，現在愈來(lái)愈多的妓女在網(wǎng)上刊登信息攬客，不違法又便捷。妓女合法化的問(wèn)題在法國一直懸而未決。

衣著(zhù)暴露，夜晚徘徊在尼斯的公路邊，交頭接耳，等著(zhù)路過(guò)的司機停下敞篷跑車(chē)，她們，是妓女，而且是站街女，為社會(huì )所不容，卻為男人所需求。Sylvia是站街女們的其中之一，外表豪放，濃妝艷抹，金發(fā)凌亂，身處社會(huì )邊緣，靠出賣(mài)肉體為生，還有一個(gè)14歲的女兒從寄養家庭里跑出來(lái)找她，但她對女兒態(tài)度惡劣，冷酷無(wú)情，連見(jiàn)都不想見(jiàn)。直到那一天，女兒失手刺死了一個(gè)來(lái)討錢(qián)的老鴇，倆人的生活從此發(fā)生逆轉，連夜踏上了逃亡之旅。影片由此為觀(guān)眾展開(kāi)一個(gè)妓女不為人知的心靈世界。
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她想回到曾經(jīng)生長(cháng)的故鄉，那里有她想見(jiàn)的人，有她美好的回憶，可她卻已記不清確切的地址。在逃亡路上，她對女兒惡語(yǔ)相向，毫無(wú)母性溫情，根本不想帶這個(gè)患有癲癇的女兒回去，女兒一氣之下獨自離去，她一個(gè)人踏上逃亡之旅，與其說(shuō)是逃亡，不如說(shuō)是回歸，回到真實(shí)，直面過(guò)去。隨著(zhù)劇情發(fā)展，觀(guān)眾得以重新審視這個(gè)外表放蕩而內心柔弱的女人，而不是用妓女的標簽將其定性。人性是復雜變化的。

她在大雨中搭上一個(gè)陌生男人的順風(fēng)車(chē)，她的女兒遭小流氓調戲被同一個(gè)陌生男人相救，而這個(gè)男人是通緝犯，命運之輪將三個(gè)亡命之徒牽引到一起。三個(gè)人來(lái)到她的故鄉，已被大火付之一炬的老屋徒留殘垣斷壁，燒焦的廚房器皿，燒焦的昨日世界，悲慘的過(guò)往已灰飛煙滅，唯有那尊圣母像完好如初，依然在墻上俯瞰蒼生。她，是圣潔的妓女，出賣(mài)身體，保全靈魂。

她的祖母常說(shuō)：“一個(gè)人的財富就在幽靈河里流淌?！彼呢敻痪褪撬膬鹤?，她的母愛(ài)，這是她僅剩的美好。終于她找到了這份遺失的美好，她的未滿(mǎn)十歲的兒子正和生父以及繼母幸福地生活在鄉間。在陽(yáng)光下，她能再一次擁抱自己的兒子，她心愿得償。她終于可以真正同過(guò)去的自己告別，再見(jiàn)，再見(jiàn)。她決心和女兒以及這個(gè)男人重新開(kāi)始新生活。

天與地

盡管影片的主角是妓女，三個(gè)人又是亡命之徒，但影片并沒(méi)有一味渲染沉痛陰暗，在畫(huà)面色彩上沒(méi)有過(guò)分施以冷色調營(yíng)造壓抑冷酷的氛圍，反而采用頗多明亮的暖色調加以調和。即便是夜景，也不是漆黑或昏暗一片，而是淡藍色的燈光打在人物身上，多了份清幽哀傷，少了份殘酷壓抑。

影片也沒(méi)有過(guò)多描寫(xiě)妓女的悲慘生活，只是在開(kāi)頭做個(gè)簡(jiǎn)要的背景交代，著(zhù)重描繪的是她們的逃亡之旅，可以說(shuō)這是一部公路片。大量的法國田園景色更是讓影片顯得明快亮麗，溫暖燦爛，充滿(mǎn)希望，一如影片的法語(yǔ)原名：La vie promise（希望人生）。在我的印象中，一提及田園牧歌式的鄉村總是想到英國的鄉間，莊園、農場(chǎng)、草原、牛羊、風(fēng)笛，以至于忽視了法國也有如此的鄉間美景。我竟然忘記了法國著(zhù)名的普羅旺斯、戛納、尼斯、葡萄酒、薰衣草。

在清晨時(shí)分，躺在草地上醒來(lái)，聽(tīng)耳邊蟲(chóng)鳴窸窣，看天邊朝陽(yáng)的光芒穿透云霧，感受風(fēng)吹拂著(zhù)流云萬(wàn)千。在這個(gè)以浪漫著(zhù)稱(chēng)的國家，怎能少得了美景來(lái)給美人錦上添花。蔚藍的天空上云舒云卷，萬(wàn)丈光芒照耀大地，翠綠的田野點(diǎn)綴著(zhù)盛放的各種鮮花。白色的金盞花、黃色的杜鵑、羞怯的矢車(chē)菊、藍色紅色黃色的銀蓮花、粉色的野玫瑰、黃色的金雀花、白色的雪蓮花，還有茶花、勿忘我、豹紋蝶、茉莉花，影片的開(kāi)頭，旁白述說(shuō)著(zhù)各種花的花語(yǔ)；影片的結尾，Sylvia握著(zhù)一支四朵花的粉色野玫瑰，代表她和兒女以及那個(gè)男人，她說(shuō)，或許，她們四個(gè)才像一個(gè)真正的家庭，終有一天她們四人會(huì )再次相聚。一朵虞美人在風(fēng)中飄搖，這是影片的最后一幕，纖細的花梗上卻綻放如此嬌艷的花朵，四片花瓣輕薄光潔，一如Sylvia以嬌小柔弱的身軀支撐起不屈的頭顱，任憑生活打擊亦不能將她摧折。

不能不說(shuō)，影片的攝影與配樂(lè )非常出彩?；貞浀钠芜\用虛焦及抖動(dòng)的手持攝影加快速剪輯，配以古典樂(lè )，營(yíng)造出超現實(shí)的夢(mèng)幻效果。影片采用了巴赫、德彪西、肖松、門(mén)德?tīng)査蓭孜环ǖ碌墓诺湟魳?lè )大師的作品，田園與音樂(lè )交相輝映。幾首美國鄉村音樂(lè )與藍調歌曲穿插其間，古典與現代相得益彰。尤其是Sylvia回到老屋廢墟那一段的配樂(lè )，I am a poor wayfaring stranger（我是一個(gè)貧苦的孤身旅人），Andreas Scholl的假聲男高音唱出震懾人心的力量，歌詞極契合Sylvia此刻的心境，不需要說(shuō)話(huà)，歌聲已唱出她的心聲，飄蕩在法國鄉間的天地。

于佩爾

于佩爾說(shuō)這是將她拍得最美的一部電影，也是她本人很喜愛(ài)的一部。在我看過(guò)的于佩爾的近二十部影片中，不同的她呈現出不同的美。片中于佩爾一身黑底點(diǎn)綴紅白花朵圖案的旗袍，套上紅似火的開(kāi)襟毛衣，黑紅金三色形成強烈的對比，我忽然明白為什么她說(shuō)這是最美的她。那身紅色毛衣不禁令我想起《德州巴黎》的金斯基，不同款式，卻同樣矚目。一頭過(guò)分燦爛的金發(fā)顯得與其他影片中的她相比如此特別，在陽(yáng)光下更是燦爛奪目。

此片幾乎是于佩爾的獨角戲，為她量身定制，因為于佩爾的存在，即便是簡(jiǎn)單俗套的劇情，也能緊緊攫住你的目光，讓你看進(jìn)去看下去，也正因為簡(jiǎn)單的劇情公路電影的形式，演員得以有很大的表演自由，個(gè)人化的表演私人的情緒能獲得更大限度的發(fā)揮，讓人看到《鋼琴教師》之后于佩爾的形象轉變，而這樣的轉變是令人信服的。

本片導演奧利維耶?達昂拍片不多，最出名的便是《玫瑰人生》，最新是《摩納哥王妃》，可見(jiàn)導演對女性題材的鐘愛(ài)，也能讓女演員在影片中獲得極大的展現。片中有大量于佩爾的面部特寫(xiě)鏡頭，一顰一笑，一喜一悲，嘴唇翕動(dòng)，似有萬(wàn)語(yǔ)千言，眉頭深鎖，似有心事如山，不需要放聲傾訴，就能讓你感受她的內心跌宕起伏。她不說(shuō)話(huà)比說(shuō)話(huà)時(shí)更有戲，你更能感受她的感受。
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于佩爾說(shuō)：“在表演中，你的第二天性會(huì )表現出來(lái)，那是某種只屬于你個(gè)人的東西，演員不是造就的，而是天生的?！睙o(wú)論在常人眼中多么不正常甚至變態(tài)的角色，于佩爾總是表現得如此自然，好像這個(gè)角色真實(shí)存在?！皼](méi)理由為一個(gè)非常平庸的女人創(chuàng )作電影或戲劇，不尋常的人物比尋常人更有趣?！币虼?，于佩爾總是樂(lè )于挑戰非同尋常的角色，盡管歲月已爬上面部，她卻每年參與數部電影，同多國導演合作，根本停不下來(lái)。

不同影片中的于佩爾自有不同的美，如果我問(wèn)于佩爾：“你的美麗屬于誰(shuí)？”她一定會(huì )說(shuō)：“電影！”
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