這篇影評可能有劇透

1992年的經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫(huà)《阿拉丁》（Aladdin）中有一個(gè)非常有意思的彩蛋，那就是片頭的買(mǎi)油燈的商人實(shí)際上是神燈精靈偽裝而成，整個(gè)阿拉丁的冒險故事都是從神燈精靈的角度講述而來(lái)。

時(shí)隔二十三年后，法國版阿拉丁的故事《阿拉丁與神燈》（Les nouvelles aventures d'Aladin）重新以一種不一樣的方式講述了阿拉丁的故事，與大部分的阿拉丁的故事相同的是其依舊是以“戲中戲”的角度來(lái)講述，稍有不同的則是故事的講述人變成了阿拉丁本人。

故事由處于現實(shí)生活中的阿拉丁所對應的角色山姆（Sam）來(lái)講述，山姆和好基友哈里德（Khalid）是商場(chǎng)里的圣誕老人，負責在商場(chǎng)內與孩子們拍照和互動(dòng)，在無(wú)意中，山姆被孩子們要求要講故事，山姆隨手拿起商場(chǎng)的一本關(guān)于阿拉丁的新書(shū)，便開(kāi)始了阿拉丁的新冒險故事的扯淡。

與以往的所有阿拉丁的故事不一樣的是，山姆講述的阿拉丁的故事并非以一個(gè)過(guò)來(lái)人的角度述說(shuō)，相反山姆在故事中加入了許多現實(shí)生活中的元素和影子，而現場(chǎng)因素和聽(tīng)眾的介入改寫(xiě)也影響了整體影片的走向，對影片無(wú)厘頭的氛圍塑造也造成了一定影響。

故事中的大部分人物都保留了動(dòng)畫(huà)的大部分特性，在此基礎上影片對人物進(jìn)行了些許改動(dòng)，例如增強了蘇丹（Le sultan）的嗜財的本性，（在1940年的《巴格達妙賊》（The Thief of Bagdad）中蘇丹（Sultan）則是稀奇玩具收藏者），亦或者增強了等同于賈法（Jaffar）的維齊爾（Le vizir）的搞笑品質(zhì)；除了人物的改動(dòng)，故事中大部分細節也被大幅度地改動(dòng)，例如魔毯已不再成為寶物，而是作為等同于車(chē)輛的作用而存在，以及經(jīng)常出現的與當時(shí)中世紀中東地區完全不符的現代性物品，人物對話(huà)中常出現的現代娛樂(lè )圈的梗和包袱。

這些一切的一切都使得這部法國版的阿拉丁有種比無(wú)厘頭喜劇還要隨意的感覺(jué)，所以在口碑上則會(huì )出現較大的波動(dòng)，這樣的隨意的以?shī)蕵?lè )至上為主旨的電影會(huì )讓觀(guān)影的過(guò)程極度愉快，也有可能會(huì )使部分觀(guān)眾感極度惱怒，智商收到侮辱。

三年過(guò)后，《阿拉丁與神燈》同制作班底帶著(zhù)續作《阿拉丁與神燈2》（Alad'2）回歸，續作在很大程度上維持了原作的無(wú)厘頭的風(fēng)格，并依舊由山姆繼續充當故事講述人，在與前作的整體結構基本一致的情況下，《阿拉丁與神燈2》并沒(méi)有像動(dòng)畫(huà)的續作《賈方復仇記》（The Return of Jafar）一樣繼續講述賈法的故事，而是結合現實(shí)生活中山姆在感情上受到挫折這么一個(gè)現實(shí)因素，新創(chuàng )作了一個(gè)嶄新的阿拉丁的冒險故事。

故事整體而言依然是正義與邪惡兩方斗智斗勇，爭奪的不僅是國家還有公主，內核實(shí)際上仍然是動(dòng)畫(huà)《阿拉丁》中有所提及的冒險故事，然而續作在劇本上的功夫下得過(guò)于隨意，后半段草草收尾，造成了口碑和票房的雙重滑坡，也基本上捻斷了第三部的萌芽。

總的來(lái)說(shuō)，法國版的《阿拉丁與神燈》系列依然值得觀(guān)看，對喜劇愛(ài)好者和娛樂(lè )至上的影迷而言，這兩部充滿(mǎn)惡搞和無(wú)厘頭色彩的大制作與周末晚上的閑暇時(shí)光非常般配，講述故事的雖然不是神燈精靈，而是阿拉丁，故事雖然無(wú)法引起觀(guān)眾對任何的思考，但卻能帶你遠離現實(shí)世界，進(jìn)入那個(gè)屬于阿拉丁的充滿(mǎn)歡笑的奇幻世界。