這篇影評可能有劇透

這部電影的體驗其實(shí)不太好形容。

說(shuō)到底，它是借著(zhù)懸疑片的外殼，講了一個(gè)女性成長(cháng)的故事，而這兩部分的內容交織在一起之后，整體的效果……怎么說(shuō)呢，有點(diǎn)兩頭都沒(méi)做好的感覺(jué)。

預告片中看似懸疑氣息十足，其實(shí)壓根不是那么回事

懸疑部分自不必說(shuō)。在對原著(zhù)相關(guān)部分進(jìn)行了大幅刪減之后，影片所體現的案件解密簡(jiǎn)直無(wú)趣之極，全程就在看原告和被告兩邊唱二人轉，所有線(xiàn)索都被直接擺在了桌面上一覽無(wú)余。這個(gè)過(guò)程中除了控方律師和蔡斯母親以外，你甚至都看不到小鎮居民對基亞所謂的“刻板印象”到底對案件產(chǎn)生了多大的影響，法庭上有善良正義的律師，有秉公執法的法官，有緘默冷靜的陪審團，整個(gè)審理過(guò)程波瀾不驚地就結束了。

法庭從頭到尾都并沒(méi)有刻意為難過(guò)基亞

所以，我們就把重點(diǎn)放在另一部份，也就是所謂的影片內核上：一個(gè)女性成長(cháng)的故事。

影片中文名叫做《沼澤深處的女孩》，我認為翻譯得非常傳神，比諸如“蝲蛄吟唱的地方”這等直譯好多了。因為在原著(zhù)中，基亞與沼澤之間的關(guān)系是一條貫穿整部小說(shuō)的重要線(xiàn)索，基亞在她人生的每個(gè)階段，所經(jīng)歷的每一次成長(cháng)都離不開(kāi)沼澤?？梢哉f(shuō)是沼澤造就了基亞這個(gè)人物，塑造了她的性格，賦予了她知識和力量。

沼澤才是基亞真正的家人和導師

但是很可惜的，到了影片中，“沼澤地”卻只是被用做了故事的背景板，以及一種奇觀(guān)，基亞與沼澤之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系退化成一種概念。由于失去了細節的支撐，影片中很多情節都變得令人費解——這是本片最讓我感到不滿(mǎn)的地方，也是我認為最核心的一個(gè)問(wèn)題，后面我會(huì )用很多例子來(lái)解釋這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。

比如說(shuō)這里，當基亞父親離開(kāi)后，基亞在檢查家中所剩物資時(shí)配的這句旁白，我相信如果你沒(méi)看過(guò)原著(zhù)的話(huà)一定無(wú)法理解其中的含義。

"I don't know how to do life without grits." 不知道國內院線(xiàn)上映時(shí)會(huì )如何翻譯這句話(huà)，我看有字幕組把其中g(shù)rit這個(gè)單詞翻譯成了“燕麥”——對不對我不知道，但大家千萬(wàn)不要以為這句話(huà)是基亞在淺白地表達父親離開(kāi)后自己吃不上飯的意思，完全不是那么回事。在原著(zhù)中，基亞這里擔心其實(shí)的是另一件事情：她的鳥(niǎo)兒朋友?！癵rit”是基亞平日拿來(lái)喂鳥(niǎo)的飼料，所以，如果沒(méi)有了grit，她害怕鳥(niǎo)兒就會(huì )像其他人一樣離開(kāi)她，而這種痛苦是她所無(wú)法忍受的，因此才會(huì )don't know how to do life without。

但是為什么她會(huì )如此看重與鳥(niǎo)兒的關(guān)系？家里都要揭不開(kāi)鍋了，不擔心自己沒(méi)吃的，卻還惦記著(zhù)鳥(niǎo)糧？其實(shí)這是因為，根據原著(zhù)中的描寫(xiě)，基亞從小就把鳥(niǎo)兒當成了自己的朋友和家人，每當她感到孤獨，無(wú)人可依靠，無(wú)人可傾訴時(shí)，她會(huì )到海灘那里，與鳥(niǎo)兒共度時(shí)光，與它們交談。但電影中對此卻沒(méi)有任何交代，只是孤零零地扔出來(lái)了這句臺詞，讓人不明就里。而像這樣把原著(zhù)中重要細節“削”過(guò)頭的地方還比比皆是。

比如，作為一個(gè)沼澤之女，基亞自幼是如何從大自然中習得知識的？影片這方面的刻畫(huà)就非常薄弱。

關(guān)于沼澤中的生存知識，影片從頭到尾就只表現了個(gè)挖貽貝

有一個(gè)情節是這樣的，基亞在雜貨店老板娘美寶的鼓勵下，來(lái)到了學(xué)校接受教育，但是卻很快遭到了周?chē)瑢W(xué)的嘲諷，于是基亞最終只在學(xué)校待了一天就逃離了那個(gè)地方再也沒(méi)有回去過(guò)，此時(shí)影片中出現了一句基亞的旁白“我想我還是向荒野學(xué)習比較好”。但奇怪的是，此時(shí)畫(huà)面中銜接的卻是基亞和父親一起去釣魚(yú)的鏡頭，表達的是父女之間嘗試拉近彼此關(guān)系的情節。

導演你倒是讓我看看人姑娘都學(xué)了點(diǎn)啥呀

也就是說(shuō)，電影只是提出了“基亞要向大自然學(xué)習”這么一個(gè)概念，然后就中斷了這個(gè)線(xiàn)索，觀(guān)眾此后再也沒(méi)有看到基亞是如何從沼澤學(xué)習的情節（或許挖貽貝算一個(gè)？）。導演甚至都不舍得去展示一組連續鏡頭，表現一下基亞在沼澤中生活的日常，讓觀(guān)眾看到基亞與沼澤融為一體的畫(huà)面，在頭腦中建立“這個(gè)女孩子是透過(guò)對大自然的觀(guān)察來(lái)理解這個(gè)世界”的概念。

而這方面的缺失，就造成劇情中一些橋段所表達的意向被大大削減，其中一個(gè)典型的例子就是基亞與泰特互相交換羽毛的那個(gè)小游戲。

本來(lái)這是表現多年之后，代表“原野”的基亞和代表“城鎮”的泰特是如何打破自己所屬環(huán)境的藩籬并最終相識相戀的，是推動(dòng)故事發(fā)展的一個(gè)重要情節，但影片對這個(gè)橋段卻演繹得相當生硬?；鶃啅囊婚_(kāi)始看到樹(shù)樁上插著(zhù)的羽毛就很興奮，然后很快就開(kāi)始和不明身份的對方互換禮物，這中間似乎沒(méi)有產(chǎn)生任何障礙。

但事實(shí)上，根據書(shū)中描寫(xiě)，基亞雖然很喜歡收到的羽毛，但她并不明白為什么一個(gè)男孩會(huì )給自己東西，于是只好通過(guò)大自然以及動(dòng)物的視角來(lái)嘗試理解。她曾親眼目睹雄鳥(niǎo)給雌鳥(niǎo)送禮物來(lái)追求它們，因此模模糊糊猜到了泰特行為背后的含義：兩人之間這種交流方式就如同動(dòng)物的求偶儀式一樣，而這正是沼澤地給予基亞的知識。她或許拿不準自己的感受，也不了解自己所經(jīng)歷的變化，但她從大自然中她所熟悉的東西身上，找到了理解這個(gè)世界，以及和泰特進(jìn)行溝通的支點(diǎn)。

所以這樣的細節缺失，恐怕會(huì )讓觀(guān)眾直到最終案件解密都無(wú)法接受，一個(gè)整日里只知道畫(huà)畫(huà)、挖貽貝的女孩，怎么突然間就實(shí)施了一次完美犯罪呢？這種行為背后所包含的心理狀態(tài)，知識儲備，到底是從哪里來(lái)的？以及更令人費解的是，為什么基亞被捕之后，始終一副無(wú)所謂、消極配合的態(tài)度，任由湯姆律師勞心費力。

您忙您的，我只想看看外面的風(fēng)景

其實(shí)關(guān)于這一點(diǎn)影片給出了一個(gè)非常模棱兩可的解釋。當基亞聽(tīng)到湯姆讓她出庭為自己作證的建議時(shí)，用充滿(mǎn)憤恨鄙夷的語(yǔ)氣說(shuō)道：我絕不會(huì )讓“外面的世界”來(lái)給我下定義，這不是在審判我，而是在審判他們自己。

這種沒(méi)有上下文聯(lián)系的宣言，和這個(gè)人物前面的臺詞對產(chǎn)生了矛盾，因為前一秒種基亞還在表示，“我并不恨他們”。

其實(shí)基于原著(zhù)來(lái)看，基亞的此時(shí)的心態(tài)并不是在“對抗外部世界”這么簡(jiǎn)單。

她之所以拒不認罪，更深層的原因是她根本就不覺(jué)得自己做錯了什么，這是沼澤所賦予她的一種基于食物鏈的道德觀(guān)：每個(gè)生物都會(huì )做它必須做的事情來(lái)生存下去。當動(dòng)物們感到受到威脅時(shí)，它不會(huì )跟人訴苦，也不會(huì )離開(kāi)自己的領(lǐng)地，而是捍衛它，并在必要時(shí)展開(kāi)殺戮。因此對于基亞來(lái)說(shuō)，殺死蔡斯甚至都不是什么“正義的犯罪”，不，這壓根就不是犯罪，“清除威脅”是自然法則，如同吃飯喝水一樣再自然不過(guò)。

所以在整個(gè)案件審理過(guò)程中，基亞表現得異常淡定，你湯姆律師忙前忙后我感激萬(wàn)分，但是你讓我申請認罪減刑？不行，去自我辯護？也沒(méi)門(mén)。她深知自己的道德觀(guān)跟正常人類(lèi)社會(huì )的那一套完全不同，你我本就是兩個(gè)世界的人，為什么我要按照你們的規則和法律來(lái)接受審判呢？

或許有人會(huì )說(shuō)，影片其實(shí)有兩處地方對基亞的行為邏輯做出了解釋?zhuān)粋€(gè)是在片頭的旁白中。

沼澤并不認為死亡是一種悲劇，更不是一項罪行

而另一個(gè)出現在她與出版商共進(jìn)晚餐的飯桌上。

我只知道各種在其中存活的方式

但如前文所說(shuō)，由于整個(gè)影片都缺乏的相關(guān)情節進(jìn)行呼應，因此這兩處臺詞并不會(huì )對觀(guān)眾理解基亞的內心世界起到正面效果（或許對營(yíng)造懸疑氣氛有幫助），只會(huì )顯得突兀和故弄玄虛。

談到這里，我忍不住還想提幾句可能會(huì )得罪人的話(huà)，就是我覺(jué)得，基亞這個(gè)人物所選取的演員并不合適，選角有問(wèn)題。

這是一張從小生長(cháng)在沼澤地中的面孔？咋，那地方護膚品不要錢(qián)嗎

雖然不可否認，影片里飾演基亞的黛西·埃德加-瓊斯眉黛青山，雙瞳剪水，可以說(shuō)是非常漂亮，但是，如此細膩的皮膚，素雅的妝容，披散的長(cháng)發(fā)，再加上一身森系的裝扮，這分明就是一個(gè)中產(chǎn)階級優(yōu)渥家庭中培養出來(lái)的那種涉世未深的乖乖女，哪里像是一個(gè)脫離人類(lèi)社會(huì )，從小在朝不保夕危險重重的荒野中，獨自依靠沼澤地長(cháng)大的outsider？她身上少了一種原始的野性，沒(méi)有那種未加雕琢的質(zhì)樸和天真的勁頭。在這一點(diǎn)上說(shuō)，甚至飾演小基亞的演員表現都比黛西要更加真實(shí)自然。

最后再附上幾個(gè)大家在影片情節上可能會(huì )有的問(wèn)題以及我個(gè)人的解讀。

1. Marsh和Swamp的區別是什么？

先說(shuō)個(gè)有意思的。我相信這是大家看字幕時(shí)最先困惑的一點(diǎn)，就是Marsh和Swamp都被譯作沼澤，區別是什么？我簡(jiǎn)單搜索了一下，現學(xué)現賣(mài)地做個(gè)科普。Marsh指的是草本沼澤，指的是常年積水或過(guò)濕，由草本植物主導的濕地類(lèi)型；而Swamp則指的是木本沼澤，指的是被森林覆蓋的濕地。從濕度來(lái)講Marsh要高于Swamp，是水生生態(tài)系統和陸地生態(tài)系統的過(guò)渡帶。

一圖勝千言

2. 蔡斯·安德魯斯是被誰(shuí)，以及如何被殺的

至少從影片和原著(zhù)的交代來(lái)看，基亞的確就是殺死蔡斯的人，哪位朋友如果認為這里面還有別的可能性，也歡迎留言說(shuō)說(shuō)你的想法。

這幅畫(huà)下面的一句話(huà)是 There is no morality in nature, just life pulling on.

影片雖然并沒(méi)有向觀(guān)眾展示基亞殺死蔡斯的那一幕，但是通過(guò)現有的線(xiàn)索，我們可以推斷出她當時(shí)是如何做到的。案發(fā)當天，基亞前往格林威爾與自己的出版商會(huì )面，這給了她一個(gè)很好的不在場(chǎng)證明。然而，正如法庭上雙方所爭論的那樣，基亞在格林維爾下榻的酒店離公交車(chē)站很近，這讓她有機會(huì )（雖然只有1小時(shí)）在晚餐后搭乘末班公交車(chē)返回小鎮（想必還戴上了泰特的紅色毛線(xiàn)帽子掩蓋身份），然后將蔡斯引誘到瞭望臺頂部見(jiàn)面，并將他推下了高塔。

然后，基亞清除了所有指紋，取回了蔡斯脖子上掛著(zhù)的貝殼項鏈（理由我相信是基亞要留下它作為自己不同于父母進(jìn)行反抗的證明），并乘坐最早的公共汽車(chē)返回她的旅館，早上再次與她的出版商會(huì )面。

而其余的證據，則交由沼澤進(jìn)行了掩蓋。

其實(shí)如果對電影這一結局如果還有所懷疑的話(huà)，大家可以注意一下泰勒的片尾曲歌詞，已經(jīng)交代的明明白白了：

you didn’t see me here

they never did see me here

oh Carolina knows

why for years they’ve said

that i was guilty as sin

and sleep in a liar’s bed

but the sleep coms fast and i’ll meet no ghost

it’s between me, the sand, and the sea

Carolina knows

2. 基婭母親為什么沒(méi)有帶自己的孩子一起走？

根據基亞哥哥的描述，他們的母親在離開(kāi)家的時(shí)候，正患有精神疾病，并沒(méi)有意識到自己還有5個(gè)孩子。等她逃到了新奧爾良的妹妹家里，她才逐漸想起自己的孩子，并試圖通過(guò)攢錢(qián)找律師的方式來(lái)接回他們，但可惜的是，直到自己患白血病去世，她都沒(méi)能做到這一點(diǎn)。

此時(shí)基亞母親已經(jīng)精神紊亂了

3. 基婭父親的身份是什么？

根據原著(zhù)中的描述，基亞的父親是一名從二戰中退伍的殘疾軍人，暴力、酗酒，他將自己身上的創(chuàng )傷宣泄到了他的孩子和妻子身上。雖然他戰后光榮退伍，但是他卻隱瞞了他之所以受傷是因為在戰場(chǎng)上由于太膽小嚇得不敢挪動(dòng)位置而造成的結果。

這一幕或許是基亞與父親之間最甜蜜的時(shí)刻

The End.