據說(shuō)，這部作品的前期準備歷時(shí)近十年。

導演Laurent de Bartillat，以專(zhuān)業(yè)研究者的視角，編撰（或推理）出了眼前的這個(gè)故事。

華鐸，17世紀洛可可畫(huà)風(fēng)的代表人物，歐本諾，同時(shí)期一位籍籍無(wú)名的畫(huà)家。然而，在華鐸的遺作中，歐本諾的《瘋狂》，卻作為畫(huà)中畫(huà)出現。主人公露茜——藝術(shù)史研究生，對此產(chǎn)生了濃厚的興趣，挺不容易地投身于指導教授杜薩的門(mén)下。

在執迷的探究之旅外，一位神秘的聾啞的街頭藝術(shù)家文生闖入了她的生活。他的孤獨的憂(yōu)郁的非正常的眼神，像極了華鐸名作《小丑吉爾》中常被人忽略的那只暗喻著(zhù)畫(huà)家自己的驢子，看盡世間繁華滄桑，看盡人情冷暖悲歡。

她一步步地接近華鐸與歐本諾的謎底，卻茫然于對文生的似有若無(wú)的感情。

杰森家中的一幀舊照，給了露茜通向答案的新思路新線(xiàn)索。她借來(lái)演員母親的洋裝，當掉已逝去的登山家父親的懷表，傾盡所有，買(mǎi)下了歐本諾的《演員群像》，剝落表層后，呈現出的竟是未署名的華鐸的真跡。

原來(lái)，當年的華鐸，愛(ài)上了一位演員，以她為模特，作了許多畫(huà)，甚至不惜以偷窺者的視角。但是，這份思戀沒(méi)有得到回應，因愛(ài)成恨，他不想再見(jiàn)美人的笑靨，卻又不忍毀掉作品，于是，選擇了以歐本諾的名字“覆蓋”。

成功地證實(shí)了一切的露茜，似乎并不開(kāi)心，文森，因腦出血故去了。而他最想見(jiàn)她的時(shí)候，她正堅定地走向自己“探寶”的終點(diǎn)。她有些厭倦了，她要回家去了。


其實(shí)，文森也是一個(gè)正在尋找的人。它叫畢耶河，曾經(jīng)在巴黎流淌，如今卻不見(jiàn)蹤影。1875年后，因河水污染嚴重，加之巴黎地下水道整治，畢耶河被深埋于13區的腹地，曾經(jīng)的入河口，就是今天的畢耶路。而他，是屬于畢耶河的。

我們活著(zhù)，向前，向前，向前，用盡氣力尋找的，不過(guò)是自己的回程。

在MS官方的劇情介紹中，有這樣的段落——

“《丑角吉爾》一畫(huà)中，藏有可怕的愛(ài)情魔咒，如若有人探知，必將受其詛咒。杜薩就曾因投入對華鐸名畫(huà)的研究而痛失愛(ài)人，他深恐露茜會(huì )如同自己一般，踏上被詛咒的悲慘命運。然而，執著(zhù)的露西并不相信這些神乎其神的傳說(shuō)，她不顧杜薩的反對，繼續追尋著(zhù)華鐸畫(huà)作背后的真相。

“一天，她在左岸的咖啡館意外邂逅了聾啞的青年藝術(shù)家文生。一見(jiàn)鐘情的二人，迅速地燃起了愛(ài)情火苗……真相抽絲剝繭般顯露出來(lái)，當露茜就快揭開(kāi)這個(gè)隱藏在藝術(shù)殿堂里超過(guò)300年的世紀秘密時(shí)，傳說(shuō)的‘愛(ài)情詛咒’卻不會(huì )輕易放過(guò)她和文森……”

聽(tīng)起來(lái)蠻驚悚的。真相如何，看完后，我才知曉。

所以，我的這些文字，亦不必看，你的答案，在你獨自觀(guān)影后的腦海深處。

喜歡另一個(gè)譯名——《我之所見(jiàn)》。

喜歡露茜的演員——在《玫瑰人生》中，她是Piaf的女友。忘了是在哪里看到的說(shuō)法：真正的巴黎女人，瘦小而堅硬，比如杜拉斯，比如Piaf。此刻，可以再加上，比如Sylvie Testud。

喜歡文生的演員——詹姆斯·瑟萊，查理·卓別林的外孫，32歲時(shí)，憑借滑稽劇《漢尼頓交響曲》，贏(yíng)得了在法國最有聲望的“莫里萊斯”戲劇獎中的四項大獎。據說(shuō)，整劇沒(méi)有一句臺詞，就像他在本片中一樣。突然想起歌德說(shuō)莫里哀的話(huà)：“他的喜劇接近悲劇，戲寫(xiě)得那樣聰明，沒(méi)有人有膽量敢模仿他?！?/p>這篇影評有劇透