《海灣別墅》是一部情感充沛的電影，講述了一位老者在馬賽附近小海灣上擁有一座別墅的故事。這位老者的三個(gè)孩子在他生命垂危之際回到他身邊，陪伴他度過(guò)最后的時(shí)光。安吉拉是一位演員，她現居巴黎。她在電影中展現出了她對藝術(shù)的熱愛(ài)和對家庭的牽掛。約瑟夫則愛(ài)上了一個(gè)比他年輕一半的女人，這引發(fā)了家庭內部的一系列沖突和情感糾葛。阿曼德是唯一留在馬賽經(jīng)營(yíng)家族小餐館的孩子，他在電影中展現出了對家族傳統的堅持和責任感。然而，正當他們開(kāi)始考慮如何繼承父親的理想，并延續他在這片神奇土地上創(chuàng )造的社區精神時(shí)，附近海灣突然出現了一群船民，打亂了他們的計劃。這群船民的到來(lái)讓三兄弟姐妹們不得不重新思考他們對社區和人道主義的責任。電影通過(guò)展現船民與當地居民之間的互動(dòng)和沖突，探討了社區團結和人道關(guān)懷的重要性。三兄弟姐妹們被迫面對自己內心的掙扎和對家庭的責任感，最終他們決定放下個(gè)人的利益，與船民們一起共同努力，建立起一個(gè)更加和諧和包容的社區?！逗硠e墅》以其真實(shí)而感人的故事情節，以及出色的演員表演，贏(yíng)得了觀(guān)眾們的喜愛(ài)。這部電影通過(guò)展現家庭、社區和人道主義的價(jià)值，向觀(guān)眾傳遞了深刻的思考和情感共鳴。它提醒我們，無(wú)論面臨何種困難和挑戰，團結、友愛(ài)和關(guān)懷都是我們共同生活中不可或缺的元素。

距馬賽港區40分鐘車(chē)程的Méjean Calanque小村，寧靜而隱秘，崖邊的房子被擠到精致的一角，以便所有窗子都能無(wú)死角的欣賞壯闊海灣景致，崖壁上方有著(zhù)一座鐵路高架橋，火車(chē)隆隆駛過(guò)時(shí)，就像孩子上了發(fā)條的玩具。在導演羅貝爾·蓋迪吉昂的記憶里，這個(gè)村莊就是一座理想的戲劇舞臺，“尤其到了冬夜里，沒(méi)有了度假者，當地人都暫時(shí)離開(kāi)了，就更像一個(gè)被遺棄的舞臺布景，憂(yōu)傷而美麗?！?br>
終于，羅貝爾找機會(huì )帶著(zhù)劇組進(jìn)到這個(gè)村，以高度提純的藝術(shù)手法，用攝像機拍下一出“實(shí)景戲劇”。海邊僅剩兩座還有人煙的大宅，里面住著(zhù)被導演精揀過(guò)的角色：突然中風(fēng)的植物人老頭，他那經(jīng)營(yíng)家族餐廳的兒子Armand，以及另一雙過(guò)來(lái)探病的兒女，Joseph和Angela，文學(xué)教授Joseph還帶來(lái)了一位年紀小他的一半的年輕女友。鄰居則住著(zhù)同樣上年紀的老兩口，以及隔三差五來(lái)探望他們的科學(xué)家兒子。另有一位總是掛著(zhù)笑臉的年輕漁民，至于他為何單身一人，家人在哪，電影并沒(méi)交代。

畢竟置于海邊實(shí)景村落，《別墅》并沒(méi)有實(shí)驗化的成為一部“舞臺劇電影”，它依然有著(zhù)清晰的攝影機運動(dòng)、動(dòng)靜相宜的演員表演、自然光與燈光交替的自然日夜。在有事件介入前，兩戶(hù)鄰居的探親生活，不過(guò)是一些乏味日常，三姐弟對于如何安置父親和分配財產(chǎn)的討論，也并沒(méi)試圖刻意引入狗血式的沖突，和氣而溫暖，如同這座寧靜小漁村的365天。這也導致電影開(kāi)頭的大部分時(shí)間，產(chǎn)生讓人昏昏欲睡的催眠效果?！鞍屠瓒紒y成那樣了，沒(méi)教養的阿拉伯人到處生事”，Armand奉勸在巴黎有著(zhù)聲譽(yù)的戲劇演員姐姐Angela回南部海岸養老。

兩輛軍隊吉普車(chē)駛過(guò)村落，利索地下來(lái)兩位荷槍實(shí)彈的軍人，踩著(zhù)礁石，順海岬盡頭摸去，像是在搜索什么。相當長(cháng)的一段電影時(shí)間里，軍人也和別墅主人并無(wú)交集。直至一天一位黑人士官敲開(kāi)餐廳門(mén)，職業(yè)地問(wèn)詢(xún)是否見(jiàn)到上岸的難民，他們中可能有著(zhù)恐怖分子。主人Armand并不太配合，被士兵質(zhì)疑是不是介意我的膚色？之前還嘟囔著(zhù)阿拉伯人素質(zhì)問(wèn)題的Armand，不示弱的反擊，強調自己這輩子政治正確，從沒(méi)被視作種族主義者。而關(guān)于難民和恐襲的話(huà)題，也只是作為一丁點(diǎn)時(shí)代背景的點(diǎn)綴，依然沒(méi)能進(jìn)入劇情和改變故事走向。

倒是姐姐Angela和年輕漁夫，以及Joseph的小女友和同齡鄰居科學(xué)家之間，漸漸滋生了情愫，讓觀(guān)眾燃起八卦期待心的愛(ài)情。少年時(shí)，年輕漁夫曾在馬賽劇場(chǎng)看過(guò)Angela主演的布萊希特敘事名劇《四川好人》，從此將其奉為女神，將演出的海報、劇照肖像，一直掛在自己臥室。幾十年過(guò)去了，曾經(jīng)的女神早已年老色衰，漁夫卻勇敢地貼過(guò)去，高聲宣布，“我比別的任何時(shí)候更愛(ài)你，將你帶回村子里的這棟別墅，是天注定的旨意“。他依然板著(zhù)那張永遠笑嘻嘻的古怪臉蛋，賤兮兮的一次次堵住Angela去路，毫不顧忌面子的大方求愛(ài)，哪怕挨了幾巴掌，也決不放棄。而讓Joseph提心吊膽的年輕女友，也終于與隔壁帥氣科學(xué)家互生能量，小女孩對他這個(gè)老師的崇拜，終究會(huì )伴隨著(zhù)自己身體的衰老而淡去。

幾年前，邁克爾.哈內克的那部絕望而傷感的金棕櫚電影《愛(ài)》，曾被質(zhì)疑引發(fā)法國中產(chǎn)老人結伴自殺的風(fēng)潮。而到了《別墅》一片中，也確有這一社會(huì )現象的藝術(shù)體現，鄰居的年輕科學(xué)家一早醒來(lái)，發(fā)現自己父母緊緊牽著(zhù)彼此之手，永遠睡過(guò)去。決堤的眼淚和三姐弟的安慰過(guò)后，漁村里剩下的人還得面對一個(gè)問(wèn)題，這座冷清的餐廳還有必要為夏日度假而開(kāi)著(zhù)嗎？這座人走空了的村莊還有必要留戀嗎？

之前軍方開(kāi)著(zhù)吉普車(chē)來(lái)問(wèn)詢(xún)的那條隱線(xiàn)，終于開(kāi)始顯露出作用，也讓電影直至尾聲才真正對觀(guān)眾友好的“好看“了起來(lái)。崖壁深處確實(shí)藏著(zhù)三個(gè)偷渡而來(lái)并與父母走散了的阿拉伯小孩，與別墅里的這家人類(lèi)似，也是一個(gè)懂事的姐姐帶著(zhù)兩個(gè)乖巧的弟弟。冥冥之中，這個(gè)家庭、這棟別墅和這個(gè)漁村的生命應該得到延續。即便好看極了的孩子并不是或者說(shuō)還不是法國人，但不愿把他們丟回戰亂國度的責任感、對他們在馬賽難民營(yíng)和貧民窟充滿(mǎn)仇恨地長(cháng)大并惹事的擔憂(yōu)，讓別墅姐弟三都不用來(lái)一番深思熟慮或辯駁爭吵，就義無(wú)反顧的決定撫養他們。

海灣依然寧靜，高架橋上的列車(chē)依然如同孩童發(fā)條玩具般駛過(guò)，兩對姐弟走到有著(zhù)回音效果的拱橋下，大聲吶喊彼此的名字，像是在唱一首贊許友愛(ài)互助的“法蘭西頌歌“。