《暗黑之域》是一部充滿(mǎn)人性故事的電影，主要講述了幾個(gè)平凡人之間的糾葛和互動(dòng)。故事圍繞著(zhù)湯姆、他的女友、足療師克勞德、多米尼克和他的女友娜塔莉、英格和喬治展開(kāi)。湯姆是一個(gè)小警察，平日里過(guò)著(zhù)平淡的生活。然而，他有一個(gè)特別的愛(ài)好，就是穿上各種動(dòng)物外套，跳起快樂(lè )的歌舞。這個(gè)愛(ài)好讓他感到快樂(lè )和滿(mǎn)足，也成為了他生活中的一種樂(lè )趣。湯姆的女友是一名紀錄片導演，但她在拍攝時(shí)遇到了一些困難。她遇到的拍攝對象不配合，還受到領(lǐng)導的苛責，讓她非常煩惱。她的困境讓她感到沮喪和無(wú)奈，但她依然堅持著(zhù)自己的夢(mèng)想，努力完成這部紀錄片。另一方面，足療師克勞德為了生計奔波，經(jīng)常和一些老人在一起。他因此變得喋喋不休，總是有說(shuō)不完的話(huà)。盡管他的生活看起來(lái)平凡無(wú)奇，但他依然保持著(zhù)樂(lè )觀(guān)和積極的態(tài)度。多米尼克和他的女友娜塔莉參加了學(xué)校組織的課外修業(yè)活動(dòng)。他們兩個(gè)人都有獨立的個(gè)性，但娜塔莉好像對高傲自大的馬西米利安有了些許好感。這讓多米尼克感到不安，他選擇了逃避而不去面對真相。另外，英格和喬治正在驅車(chē)旅行，在荒野中偶然遇到了迷失的多米尼克。他們之間發(fā)生了一系列的沖突和互動(dòng)，最終彼此之間建立了一種特殊的聯(lián)系。這些人看起來(lái)似乎沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但他們的命運卻交織在一起，相互影響著(zhù)彼此的生活。影片通過(guò)展現這些角色之間的糾葛和互動(dòng)，揭示了人們內心深處的情感和掙扎。它以細膩的情感刻畫(huà)和真實(shí)的人物形象贏(yíng)得了觀(guān)眾的好評。

看過(guò)的德國電影并不多，印象里都是很硬朗的風(fēng)格和很大條的敘事，這大概與人所共知的德國人的民族個(gè)性有關(guān) --- 直到看到這部非常不流行的《暗黑之域》（Finsterworld），才發(fā)現原來(lái)德國人也有這樣細膩、平實(shí)、如同散文一樣的表達。
 
電影一個(gè)多線(xiàn)敘事的結構。在同一時(shí)空之中，一組形形色色的德國人在他們的生活軌跡上滑行：迷戀于烘焙的空虛而孤獨的足療師，他所服務(wù)的同樣空虛和孤獨的養老院里的老女人，喜歡秘密裝扮成大白熊的警察，警察的終日處于焦慮之中的紀錄片制片人女友，一對滿(mǎn)心憤懣的勢利的中產(chǎn)階級夫妻，他們玩世不恭的中學(xué)生兒子，一臉嚴肅的中學(xué)老師，獨居于樹(shù)木中終日與鳥(niǎo)作伴的孤獨的流浪漢......
 
這群身處社會(huì )各個(gè)階層的人，只有一個(gè)共通之處：他們內心，都有一塊“暗黑之域”。在這個(gè)內心暗黑之處，他們都迷失了自我，都在尋找一種對自我與世界的認同。
 
在一個(gè)下午，這樣一群尋找靈魂的人們的生活軌跡悄悄相遇。隨著(zhù)大大小小事件發(fā)生和推進(jìn)，他們在不自知的情況下，相互決定著(zhù)他人的命運。有人無(wú)端死去，有人含冤入獄，有人鼓起勇氣面對生活，有人繼續在憤怒和迷失中浸泡。劇情牽引之下事件的推進(jìn)，并不具備一個(gè)明確的價(jià)值取向。電影的結局不能說(shuō)是還是壞。每個(gè)人似乎各有天命，或醒悟或沉迷，或消亡或茍且 --- 這不就是生活的真實(shí)？
 
我喜歡電影作者對社會(huì )病態(tài)的犀利目光。透過(guò)作者的視角，我們才得以對人性的善惡作一次小小的管窺，也才得以體察當今德國人的心理世界的那些暗黑陰影。
 
比如中學(xué)老師帶著(zhù)學(xué)生參觀(guān)的是二戰時(shí)的集中營(yíng)，這是德國民族心理與歷史的繞不開(kāi)的癥結；女學(xué)生被冷漠而空虛的同學(xué)塞進(jìn)毒氣室，又的確是一個(gè)怪異而沉重的隱喻。
 
電影關(guān)于年輕一代德國人的悲觀(guān)，是出乎人的意料的。如果中學(xué)生對著(zhù)甲殼蟲(chóng)的自言自語(yǔ)體現的是一種“通行”的少年迷茫的話(huà)，他后來(lái)在車(chē)里與毆打自已的中年夫妻的一段對白，則直指德國國家和文化identity的徹底缺失。兩代人居然在這個(gè)話(huà)題上找到共同語(yǔ)言，其實(shí)也是一個(gè)冷酷的事實(shí)。
 
電影作者的冷靜和犀利，雖然并不多見(jiàn)，但也并非無(wú)由。這部電影的導演Fraude Finsterwalder, 其實(shí)一直是拍紀錄片的，這是他的第一部故事長(cháng)片。紀錄片導演獨有的現實(shí)主義的立場(chǎng)，以及置身事外的冷靜客觀(guān)，為這部電影確定了一個(gè)扎實(shí)的基調。這種基調里，電影實(shí)際上在做的，是一次德國人的靈魂尋找（soul searching）。
 
好在現實(shí)主義導演看到的社會(huì )，不僅僅是悲??；人類(lèi)靈魂深處，也不僅僅是暗黑。好在電影里女制片人終于走上了非洲的土的，好在老太太終于來(lái)到了畸戀她的足療師的門(mén)口。好在電影結束時(shí)，裝扮成白熊的警察一個(gè)人坐在長(cháng)椅上，一個(gè)女孩走過(guò)來(lái)。他慢慢抬起胳膊摟住了她。面對心中的暗黑之域，人們需要相互依偎，以此尋找各自的靈魂。

這篇影評有劇透