《忘了去懂你》是一部關(guān)于家庭生活的電影，講述了陳雪松和蔡偉航這對夫妻在小鎮生活中的瑣事和誤會(huì )。他們面臨孩子接送、親戚抱怨、出租車(chē)司機吳俊彥等問(wèn)題，導致頻繁爭吵。蔡偉航的家具廠(chǎng)停產(chǎn)后，他試圖制作貼牌家具并接手工廠(chǎng)，但面臨困擾和流言蜚語(yǔ)。陳雪松的過(guò)去和房地產(chǎn)商楊九城的戀情，以及吳俊彥對她的示好也干擾著(zhù)兩人關(guān)系。陳雪松向楊九城借錢(qián)啟動(dòng)工廠(chǎng)，事業(yè)開(kāi)始走上正軌，但蔡偉航?jīng)Q定做親子鑒定，這決定將對家庭產(chǎn)生深遠影響。電影通過(guò)展現家庭內部的矛盾和掙扎，引發(fā)觀(guān)眾對婚姻、家庭和生活的思考，提醒我們在家庭中應更理解和關(guān)愛(ài)對方，共同面對困難和挑戰。

1.陶虹和郭曉冬演技真好，王紫逸也一點(diǎn)不差。陶虹的一笑一顰、說(shuō)話(huà)和姿勢都把那種被生活吞沒(méi)到頭頂，但尚未完全淪陷的女人演繹到精準的地步；郭曉冬可以演走上廣場(chǎng)的學(xué)生也能演窩囊的丈夫，他的形象、氣質(zhì)和臉上的輪廓棱角其實(shí)都不太適合演繹那種沒(méi)脾氣的角色，但他就是能靠眼神和身段把那種窩囊的氣質(zhì)擠出來(lái)。他的幾次發(fā)泄和撒狠以及最終的泄氣張弛有度。王紫逸演出了荷爾蒙的力量，是這個(gè)時(shí)代少有的那種年輕男人該有的血色。唯一的問(wèn)題是，這幾個(gè)角色都操著(zhù)一口攪拌著(zhù)京腔的普通話(huà)。但他們生活在重慶的地界上。當然，可以理解，這幾個(gè)演員倒口說(shuō)起不純正的重慶話(huà)可能會(huì )更加別扭，但這樣完全無(wú)法解釋角色和這片地域的關(guān)系。有著(zhù)嚴重的違和感。這是個(gè)不可原諒的問(wèn)題。
2.這個(gè)電影注定是個(gè)可以拿些國外電影節小獎的節奏，也注定是在中國院線(xiàn)中被排到垃圾時(shí)間，永遠沒(méi)人去看的節奏。
3.人與人能走得多近，人與人又能離開(kāi)多遠，最親近的人會(huì )有多厚的隔膜，最不可能的人又會(huì )有多痛徹的愛(ài)意。這部電影基本在講述這樣的故事。原題《陌生》顯然更有味道，但它注定更不知所云。其實(shí)，就算改成現在的名字《忘了去懂你》也仍然還是沒(méi)人看，還不如堅持自己本來(lái)的逼格，何必降低到狗血電視劇的片名水平呢。
4.陶虹這個(gè)角色最出彩的幾場(chǎng)戲是睡覺(jué)。趴在柜臺上睡覺(jué)。喧鬧骯臟的小城街道上，一個(gè)破敗的小超市，她每天趴在柜臺上昏昏沉沉。那是對逼仄生活的真實(shí)寫(xiě)照，也是精神倦怠的外溢。她生活的無(wú)望、絕望和希望，都在睡覺(jué)和被叫醒之間。她被生活傷害也被最親近的人侮辱，最初，她與出租車(chē)司機的曖昧只是生活下去的支撐物，最終，她選擇了回應，但最深切的回應只不過(guò)是一個(gè)吻。她無(wú)法放下過(guò)去，也不可能再有未來(lái)。她被懸置在絕境里。曾經(jīng)，每一次那個(gè)出租車(chē)司機來(lái)店里，被叫醒的女人都問(wèn)一句“有什么新聞嗎？”那是她表達對改變的向往的唯一方式。
5.郭曉冬的角色最為復雜、曖昧。他身上有人性中所有的良善也有所有的污濁。他想努力賺錢(qián)、支撐家庭，但他對于家人也最為冷漠。無(wú)論對妻子還是母親。所以，他看似老實(shí)本分，但內心中總有推脫責任的一面。他對妻子充滿(mǎn)猜忌，兌著(zhù)失敗者的憤恨，但當需要錢(qián)的時(shí)候，又不介意妻子去求助曾經(jīng)的男友。他演繹出了中國當下的一種復雜的男性人格。
6.作為導演處女作，這部影片保持了相當的水準，對一些極端感情的處理有極強的把控意識。最優(yōu)秀的兩場(chǎng)戲都發(fā)生在郭曉冬身上，一是他醉酒后，拿著(zhù)菜刀沖上街道，面對自己的妻子，胡亂揮舞，但最終一刀刀都砍在樹(shù)上，導演沒(méi)有把劇情變得狗血，但同時(shí)也讓情緒舒展地落地；二是郭曉冬找出租車(chē)司機攤牌，對于這個(gè)和自己妻子曖昧的年輕男人，他以生死威脅，卻以自傷收場(chǎng)。他真正被觸怒的其實(shí)并非是自己妻子與男人的關(guān)系，而是被問(wèn)及“你能不能別這么幼稚？”郭曉冬的角色從始自終就企圖“長(cháng)大”“成熟”，這一切都通過(guò)竭力賺錢(qián)來(lái)實(shí)現，在他的世界觀(guān)和價(jià)值觀(guān)里，財富才意味著(zhù)成熟，自己一直處于被忽略的狀態(tài)中。當被突然說(shuō)到幼稚，他才真的憤怒。但原本應該選擇攻擊的情緒被突然轉向對自身的傷害。這種突然的轉折把他的悲劇性人格逼向了更深邃的一層。
7.最失敗的一場(chǎng)戲是當出租車(chē)司機唱了幾句歌之后，那首《傳奇》的烘托。過(guò)于煽情和電視劇化。完全沒(méi)有必要這樣銜接一段配樂(lè )。除此之外，電影的音樂(lè )制作得還算不錯，充滿(mǎn)懸疑味道，極其國際化，配合著(zhù)最俗常的生活場(chǎng)景卻滲透出一種未來(lái)不知方向的迷茫。除了《傳奇》配樂(lè )的那段失控，還有另一段失控的情節。當郭曉冬用摩托把自己拉到工地后，在楊九城的大幅照片下，強行與她發(fā)生了關(guān)系。這并不符合這個(gè)男性角色一種以來(lái)的情緒走向，他不會(huì )做出如此攪拌著(zhù)瘋狂、欲望和浪漫的舉動(dòng)。
8.楊九城的角色和陶虹的關(guān)系沒(méi)有交代清楚，以至于引發(fā)了丈夫以及那座小城中如此嚴重的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)后都讓人覺(jué)得有些詭異。那筆錢(qián)就顯得更加詭異，到底是怎樣的虧欠呢？最后，楊九城的批捕完全沒(méi)有意義，這一段的添加基本是失效的。
9.這座小城“白沙”懸掛在重慶這座都市的旁邊，這幾個(gè)角色也如同這座小城一樣孤懸在眾人的旁邊。他們終日泯然眾人，毫無(wú)個(gè)性，但細微查看，每個(gè)人的生活都充滿(mǎn)孔洞和潰敗的跡象。他們之間互相熟悉，卻最為陌生。陌生與熟悉到底應該怎樣區分呢？人與人之間到底能否真的互相抵達內心？

這篇影評有劇透