《三千年的渴望》是一部愛(ài)情奇幻電影，講述了女主角AlitheaBinnie對生活感到滿(mǎn)意，但對世界持懷疑態(tài)度。在伊斯坦布爾，她遇到了一位神秘的精靈，精靈向她提出了一個(gè)交易：用自由來(lái)實(shí)現三個(gè)愿望。然而，Alithea對與許愿有關(guān)的故事并不樂(lè )觀(guān)，她知道這些故事往往沒(méi)有好的結局。精靈向Alithea解釋了為什么要這么做，并講述了自己輝煌的過(guò)去。Alithea被精靈的故事所吸引，最終許下了一個(gè)令人驚訝的愿望。這個(gè)愿望引發(fā)了一系列奇幻的冒險和愛(ài)情故事，讓Alithea重新審視自己對世界的看法?！度甑目释吠ㄟ^(guò)奇幻的故事情節和浪漫的愛(ài)情描寫(xiě)，探討了人們對自由和幸福的追求，以及對未知世界的渴望和恐懼。影片通過(guò)精靈的角度，展示了一個(gè)充滿(mǎn)魔法和奇跡的世界，讓觀(guān)眾沉浸在其中，感受到愛(ài)情和奇跡的力量。這部電影通過(guò)精美的畫(huà)面和動(dòng)人的音樂(lè )，營(yíng)造出一個(gè)夢(mèng)幻般的氛圍，讓觀(guān)眾在電影中體驗到不同的情感和驚喜。同時(shí)，影片也提醒觀(guān)眾珍惜現實(shí)生活中的每一個(gè)瞬間，不要忽視身邊的美好和幸福?！度甑目释肥且徊砍錆M(mǎn)想象力和感動(dòng)的電影，讓觀(guān)眾在欣賞故事的同時(shí)，也能從中獲得一些啟示和思考。

這篇影評可能有劇透

《三千年的思念》就像其原作《夜鶯眼中的精靈》一般，以其繁復的敘事風(fēng)格展現出同樣細密的情緒流動(dòng)。

千年來(lái)大家熟悉的“燈神故事”在一個(gè)相對現代的世界中得到了部分嶄新的詮釋?zhuān)P(guān)于欲望與愿望的繾綣，愛(ài)情獲得與失去的患得患失，永恒的孤獨與不期的陪伴，影片夾雜著(zhù)這般繁雜稠密的情感，如同河岸邊的湍流，載著(zhù)這個(gè)關(guān)于愿望的故事順著(zhù)河道流向遠方。

劇透預警

一個(gè)燈神的愛(ài)情故事

阿莉希婭是一位敘述學(xué)領(lǐng)域的大佬，敘述學(xué)主要指從故事與傳說(shuō)中發(fā)掘其內在聯(lián)系，以更好地解釋故事，文字甚至歷史本身。

她在伊斯坦布爾參加一場(chǎng)討論會(huì )期間于一家小店鋪中邂逅了一個(gè)玻璃瓶，回到賓館打開(kāi)后，瓶中出現了一位巨大的燈神，如所有故事那樣，燈神可以滿(mǎn)足阿莉希婭三個(gè)愿望，之后燈神便可以獲得自由。

熟讀各種傳說(shuō)故事的阿莉希婭自然清楚愿望的份量與可能存在的陷阱，于是她選擇去了解燈神的過(guò)往，也把自己的故事分享給燈神。

于是兩個(gè)人就開(kāi)始了穿越時(shí)空的歷史徜徉，燈神是精靈一族，最早侍奉公元前十世紀時(shí)阿拉伯地區的希巴女王，女王愛(ài)上前來(lái)的所羅門(mén)國王，而所羅門(mén)國王用魔法將嫉妒他的精靈封入罐中成為燈神。

這之后，燈神在孤獨中活了很久，在無(wú)人察覺(jué)到的情況下于世界中亦游蕩百年，其間他先后遇到了兩位女主人，古爾滕和澤菲爾，但古爾滕陷入愛(ài)情的狂熱之中并命隕于此，未能完成三條愿望，燈神和澤菲爾相愛(ài)，它無(wú)法下定決心離開(kāi)澤菲爾，亦浪費了最后的一條愿望，于是它一次次錯失自由的機會(huì )，最后來(lái)到了阿莉希婭手中。

阿莉希婭自己亦孤獨良久，她沉浸入燈神的故事中，也想獲得久違的愛(ài)與被愛(ài)的感受，于是她許愿燈神愛(ài)上她，并將燈神帶回了倫敦。

燈神和阿莉希婭度過(guò)了開(kāi)心的一段時(shí)間，但現代的電磁波與信號影響到了燈神，讓它逐漸衰弱，阿莉希婭便許愿燈神恢復健康，并回到它所屬的地方。三個(gè)愿望許下，燈神恢復了自由，離開(kāi)了喧嚷的大城市。

但這之后，時(shí)不時(shí)的，燈神還是會(huì )回到阿莉希婭身邊陪伴。

阿莉希婭研讀過(guò)很多關(guān)于許愿與燈神的故事，向燈神許愿本應是神奇之事，但這類(lèi)故事似乎往往都以悲劇告終，幸好，這次雖然依舊略帶傷感，但總歸愛(ài)人與被愛(ài)之人能時(shí)不時(shí)相見(jiàn)，也算有其善終。

女性的覺(jué)醒與欲望的災厄

本片中一個(gè)很有趣的地方就是，燈神三千年間的歷任主人都是女性，“女性”成為了這個(gè)新時(shí)代燈神故事里的絕對主角，而女性在各個(gè)時(shí)代的渴望與面對燈神的愿望，亦反映出了女性的身份與地位的變遷。

從燈神所愛(ài)的希巴女王講起，她開(kāi)始是一個(gè)獨立女性的形象，但是面對所羅門(mén)的花言巧語(yǔ)與各種小伎倆，她很快便淪陷在愛(ài)意綿綿中并放棄了自己存在的獨立性，成為了所羅門(mén)的附庸。

精靈作為燈神后的第一個(gè)主人是奧斯曼王國時(shí)期的古爾滕，一個(gè)身為奴隸卻希望得到王子青睞的女子，她運用愿望成功得到寵幸，甚至用愿望懷孕以期進(jìn)入王室，但她的景愿被另一位女子掐斷，王子穆絲塔法被殺，而她亦被拋入海中。

燈神的第二任主人，或者說(shuō)非常短暫的一任是糖糖女士（Sugar）,可惜糖糖還沒(méi)來(lái)得及理解燈神的意圖就把他扔進(jìn)海底去了。

燈神的第三任主人是澤菲爾，作為一位老頭的妻子之一，她并未屈服于這糟糕的處境，她渴求知識，不斷發(fā)明出新穎的玩意，但她仍受限于性別與地位，學(xué)識才華無(wú)人問(wèn)津，而最后，甚至燈神也試圖以愛(ài)為名為澤菲爾套上枷鎖，于是澤菲爾將燈神重新封存。

最后，燈神遇到了阿莉希婭，阿莉希婭小心地選擇愿望并最終讓燈神自由。

由幾位女性的形象變化可見(jiàn)時(shí)代變遷，最早的希巴女王奔向男性成為附庸，古爾滕選擇依附男性上位，糖糖和胡萊姆在新國王后垂簾聽(tīng)政，掌控了王國的政權。

以上是女性面對男性的上位史，但到此為止，女性雖然實(shí)權變大，仍需要一個(gè)“男性”作為其門(mén)面。

所羅門(mén)回答的希巴女王的問(wèn)題，女性最渴望的是什么，我猜到此為止，答案都是“成為男人”。

而從澤菲爾開(kāi)始，女性的提升不僅于地位，更是從精神上開(kāi)始渴求更多。澤菲爾如饑似渴學(xué)習知識，但性別仍然是她被認可，賞識的屏障，到如今時(shí)代，阿莉希婭儼然已經(jīng)是一個(gè)獨立女性的形象，她的知識水平得到了社會(huì )的認可，她還可以自由地選擇自己的生活，選擇愛(ài)一個(gè)人或是獨身生活。

阿莉希婭的孤獨與夢(mèng)

看完全片，我最大的感受就是，阿莉希婭是一個(gè)非常孤獨的人。而燈神，似乎也只是阿莉希婭幻想出的一個(gè)朋友。

阿莉希婭小時(shí)候就很孤僻，她幻想出了一個(gè)朋友陪伴她，但當她給這個(gè)朋友加入更多細節后，這個(gè)幻想不堪重負地倒坍了，但之后的那么多年里，她還是時(shí)不時(shí)會(huì )看到幻想的角色。

而燈神，正是她看到的幻想角色之一。

燈神精靈這個(gè)名稱(chēng)在她與同事的聊天中被提到，而燈神故事中的很多形象，亦來(lái)自于她實(shí)際生活中見(jiàn)過(guò)的人。

更關(guān)鍵的是，燈神所經(jīng)歷的幾段故事里的女性，竟然都能從阿莉希婭的經(jīng)歷或是思考中找到關(guān)聯(lián)。

燈神所愛(ài)的希巴女王被所羅門(mén)橫刀奪愛(ài)，阿莉希婭的丈夫同樣傾心于另一位年輕女性離她而去。

阿莉希婭的疑問(wèn)“愿望不許完會(huì )有什么后果”直接對應古爾滕的故事，而喜歡知識，喜歡收集瓶子的澤菲爾，就與阿莉希婭更為相似了。

（阿莉希婭喜歡收集玻璃制品，阿莉希婭戴著(zhù)和澤菲爾很相似的眼鏡，澤菲爾的故事極有可能是她以自身為形象描繪而來(lái)的）

她回到倫敦后，兩個(gè)老太太說(shuō)她自言自語(yǔ)并已習以為常，證明她幻想與他人對話(huà)的行為在這么多年來(lái)從未停止，那么又如何證明這次的燈神不再是她想象中的形象呢？

也許片尾她帶著(zhù)燈神造訪(fǎng)兩位老太太家，或是燈神踢球（那個(gè)cg球好詭異）能反駁“燈神虛幻論”，然而這場(chǎng)神話(huà)與現實(shí)交融的故事里，我們其實(shí)也很難分清何為真相，何為幻夢(mèng)。就像阿莉希婭所研究的敘事學(xué)一樣，從故事中能偶爾尋到一絲半縷世界的真相與邏輯，然而更多時(shí)候，故事里還是只能看到科幻與魔法。

故事之外

所以，這部電影可能就是一位孤獨患者編織出來(lái)的一幅真假莫辨的愛(ài)情故事，故事里的一位位女性都是她自身經(jīng)歷與思考的化身，她們從攀附男權起家，也曾因學(xué)識被叫做過(guò)女巫，但最終她突破了世俗的偏見(jiàn)，以自己想要的方式生活。

她平日所見(jiàn)所思，都會(huì )被她編入這場(chǎng)幻想的燈神奇遇之中，她也終于構建出了一個(gè)足夠令人信服的故事，來(lái)時(shí)不時(shí)支撐自己度過(guò)晚年時(shí)光。

當然，她在燈神離去后，曾把燈神的物品打包，像離開(kāi)的丈夫一樣封存入盒子之中，或許她終于意識到了這場(chǎng)幻夢(mèng)不可長(cháng)久，她的孩童時(shí)代已過(guò)，她需要長(cháng)大，也需要醒來(lái)了。

重看這部影片，里面的一些情節便有別樣解讀的空間。

燈神本身，或許就意味著(zhù)被壓抑的情感與欲望。注意到阿莉希婭首次將燈神放出時(shí)，巨大的燈神占據了房間的每一個(gè)角落，即便它只能憑借阿莉希婭許下三個(gè)愿望來(lái)解放自身，燈神仍舊執意以龐大的身軀，扭曲的姿勢居高臨下與阿莉希婭溝通，欲望并不會(huì )因壓抑已久而消失，從燈神的經(jīng)歷來(lái)看，它多次被封印的經(jīng)歷，往往也是因其欲望所致。

而燈神同樣代表著(zhù)阿莉希婭所研究神話(huà)故事的具象化實(shí)體，燈神無(wú)法長(cháng)期呆在城市之中，阿莉希婭試圖保護燈神的新瓶子不被X光掃描，或許在某種程度上隱喻了現代城市對傳統文化的毒害。

當然，燈神在歷史那么多改編的作品中曾有過(guò)各種解讀，本片相比于隱喻，我覺(jué)得喬治米勒更希望輸出一種復雜的情感流動(dòng)，一種等待3000年的孤獨感，一種逢面摯愛(ài)之人的喜悅，一種最終需要割舍離別的苦痛。

面對人的欲望，三個(gè)愿望遠遠不夠。

面對人心的復雜，沖動(dòng)的愛(ài)情往往會(huì )釀成一生的錯愛(ài)。