《啟示》劇情介紹
《啟示》是由梅爾·吉布森執導，梅爾·吉布森,法爾哈德·撒夫尼亞編劇，魯迪·楊布拉德,達利婭·埃爾南德斯,等明星主演的劇情,電影。
《亡命之徒》是一部2006年上映的美國歷史冒險片，由梅爾·吉布森執導并主演。影片講述了公元16世紀時(shí)，瑪雅文明末期的墨西哥地區，一個(gè)名叫虎爪的年輕戰士為了救回被俘的妻子和兒子，勇敢地與瑪雅軍隊作戰的故事。影片以其真實(shí)的歷史背景和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面而聞名。導演梅爾·吉布森通過(guò)細膩的鏡頭語(yǔ)言和真實(shí)的場(chǎng)景再現，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)神秘和危險的世界。影片展現了瑪雅文明的輝煌和殘酷，同時(shí)也揭示了人性的復雜和力量的偉大。影片的主角虎爪由新人演員RudyYoungblood飾演，他以其出色的表演和強烈的氣場(chǎng)贏(yíng)得了觀(guān)眾的贊賞。影片中的動(dòng)作場(chǎng)面精彩絕倫，戰斗的緊張和刺激讓人難以忘懷?！锻雒健凡粌H是一部動(dòng)作冒險片，更是一部關(guān)于信仰、家庭和人性的探討。影片通過(guò)虎爪的奮斗和犧牲，呈現了一個(gè)普通人面對困境時(shí)的堅持和勇氣。同時(shí)，影片也反思了人類(lèi)對于權力和財富的追逐所帶來(lái)的破壞和悲劇?？偟膩?lái)說(shuō)，《亡命之徒》是一部扣人心弦的歷史冒險片，通過(guò)真實(shí)的歷史背景和精彩的表演，讓觀(guān)眾感受到了瑪雅文明的輝煌和殘酷，以及人性的復雜和力量的偉大。這部影片不僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部思考人生和價(jià)值觀(guān)的作品。
《啟示》別名：?jiǎn)⑹句?阿波卡獵逃(臺),毀天滅地，于2006-12-08上映，制片國家/地區為美國。時(shí)長(cháng)共139分鐘，總集數1集，語(yǔ)言對白瑪雅語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數91757人。
《啟示》演員表
《啟示》評論
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《啟示》影評
[電影]《啟示》：梅爾·吉普森的血腥圖騰!??！
《啟示》是一部以瑪雅文明末期為背景的電影。故事講述了瑪雅王國派出軍隊入侵一個(gè)弱小部落，并將戰俘作為祭天的犧牲。戰士虎爪的部落被毀滅，他的妻子和兒子被藏在深坑中，而他自己則被俘?；⒆推渌麘鸱?jīng)歷了一系列艱辛的旅程，最終來(lái)到了瑪雅城?；⒆Q心要回到妻子和兒子身邊，無(wú)論付出多大的代價(jià)。電影融合了劇情、動(dòng)作和冒險元素，展現了虎爪的勇氣和決心。
這篇影評可能有劇透
梅爾·吉普森導了三部電影，《勇敢的心》、《耶穌受難》、《啟示》，個(gè)個(gè)血腥無(wú)比，一個(gè)把冷兵器時(shí)代的戰爭潑墨于大銀幕，一個(gè)專(zhuān)門(mén)針對漢語(yǔ)中“皮開(kāi)肉綻”一詞進(jìn)行了深刻地銀幕闡釋?zhuān)谌?，他干脆讓一只黑豹生生撕碎一個(gè)土著(zhù)獵人的臉……他的電影，往往把文明發(fā)展過(guò)程中殘暴的一面作為故事巨大的背景，他的故事，卻都是不折不扣的通俗劇。
《啟示》沒(méi)有想當然地濫用電腦特效（這方面，他一向相當節制），整體上采用了較為寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格——最早我還以為這會(huì )是個(gè)類(lèi)似《木乃伊》那樣的獵奇電影，結果完全不是。這種過(guò)于寫(xiě)實(shí)的影像風(fēng)格，相必會(huì )叫一些對用電腦特效再現古瑪雅文明懷有憧憬的觀(guān)眾相當失望，我倒覺(jué)得還好，梅爾·吉普森用一個(gè)驚心動(dòng)魄的叢林故事，大大補償了這種失望情緒?？催@部電影，就像完成一次熱帶雨林腹地的神奇探險，大多數時(shí)間里，你難以預料故事的走向——不知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么，看這種電影，總是最令人愉快的。我自己簡(jiǎn)單梳理一下整個(gè)電影大致的脈絡(luò )：
第一場(chǎng)戲用打獵和分豬肉交待人物關(guān)系和角色的性格特征，很奇妙；
第二場(chǎng)戲是叢林部落里的性玩笑，人物關(guān)系也從一小撮獵人擴大為整個(gè)部落，氣氛很生動(dòng)；
第三場(chǎng)戲引出部落屠殺這場(chǎng)突發(fā)的危機，打亂了部落內部相對簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，建立全新的，敵對的矛盾關(guān)系，豐富了戲劇性；
第四場(chǎng)戲是俘虜被押解到城市，視野再度打開(kāi)，故事格局變得更大，同時(shí)情節上則充滿(mǎn)了更多的可能性和未知因素；
第五場(chǎng)戲是競技場(chǎng)上的殺人游戲，敘事在這里放棄了宏大的故事格局，把矛盾重新拉回到第三場(chǎng)戲交待過(guò)的俘虜和獵人們之間的敵對；
第六場(chǎng)戲，整個(gè)故事格局再度縮小，變成一場(chǎng)參與人數有限，驚心動(dòng)魄的追捕游戲，一場(chǎng)生與死的獵殺故事，這大概也是正部影片最精彩和最具可看性的一個(gè)部分，平行蒙太奇不斷切換兩個(gè)重要危機場(chǎng)景：獵殺故事和地洞求生故事，直到兩條線(xiàn)索合并。
最后的高潮部分，恰到好處地引出另一個(gè)重要景觀(guān)：海岸上突然出現的西班牙戰艦，意味著(zhù)域外文明到達南美大陸，更深刻的危機、更宏大的主題，露出了冰山一角……
梅爾·吉普森是本片的編劇之一，能對結構故事做到如此的收放自如，實(shí)在令人欽佩。
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