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首頁(yè)電影東京奏鳴曲評分0.0分

東京奏鳴曲

導演:黑澤清 編?。?/span>馬克斯·曼尼克斯 黑澤清 田中幸子 

主演:香川照之,小泉今日子更多

年份:2008 類(lèi)型:劇情  

地區:日本 

狀態(tài):HD片長(cháng):120分鐘

《東京奏鳴曲》劇情介紹

《東京奏鳴曲》是由黑澤清執導,馬克斯·曼尼克斯,黑澤清,田中幸子編劇,香川照之,小泉今日子,井之肋海,小柳等明星主演的劇情,電影。

《東京奏鳴曲》是一部揭示現代日本家庭問(wèn)題的電影。影片通過(guò)一個(gè)普通家庭的故事,展現了他們在現實(shí)生活中所面臨的各種困境和挑戰。影片以小兒子健二為主線(xiàn),通過(guò)他對鋼琴的熱愛(ài)和執著(zhù)追求,揭示了家庭成員之間的矛盾和秘密。父親龍平是一個(gè)普通上班族,他對家庭的責任感和壓力使他變得沉默寡言。母親惠則是一個(gè)賢惠的家庭主婦,她默默承擔著(zhù)家庭的重任,但內心卻充滿(mǎn)了不滿(mǎn)和渴望。哥哥貴則是一個(gè)忙于打工的大學(xué)生,他為了賺取學(xué)費而忽略了家庭的需要。影片通過(guò)家庭成員之間的矛盾和沖突,揭示了現代日本家庭所面臨的各種問(wèn)題,如經(jīng)濟壓力、工作壓力、教育壓力等。影片還通過(guò)對東京的描繪,展示了現代都市人的生活狀態(tài)和心理困境?!稏|京奏鳴曲》通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物塑造,深入探討了家庭問(wèn)題和社會(huì )問(wèn)題,引起了觀(guān)眾的共鳴。影片獲得了多個(gè)國內外電影獎項,也獲得了觀(guān)眾的廣泛好評。它不僅是一部具有社會(huì )意義的電影作品,也是一部觸動(dòng)人心的家庭劇。

《東京奏鳴曲》別名:Tokyo Sonata,于2008-05-17上映,制片國家/地區為日本。時(shí)長(cháng)共120分鐘,總集數1集,語(yǔ)言對白日語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分0.0分,評分人數24212人。

《東京奏鳴曲》演員表

  • 小柳友

    職業(yè): 演員

     

  • 香川照之

    職業(yè): 演員

     

  • 井川遙

    職業(yè): 演員

     

  • 小泉今日子

    職業(yè): 歌手,演員

     

  • 小柳友

    職業(yè): 演員

     

《東京奏鳴曲》評論

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《東京奏鳴曲》影評

375有用

逃避與歸宿間的救贖??!

《東京奏鳴曲》是一部以東京一個(gè)普通家庭為背景的電影。佐佐木家的小兒子健二一直在偷偷練習鋼琴,而爸爸龍平則是一個(gè)普通的上班族,媽媽惠則是一位賢惠的家庭主婦。哥哥貴則是一個(gè)忙著(zhù)打工的大學(xué)生。雖然這個(gè)家庭看起來(lái)非常普通,但每個(gè)人都有著(zhù)不愿被別人知道的秘密。直到有一天,健二回到空無(wú)一人的家里,一切秘密開(kāi)始浮出水面?!稏|京奏鳴曲》通過(guò)展現佐佐木家的內部紛爭,深入細致地描繪了每個(gè)成員的掙扎軌跡。這個(gè)家庭成為了整個(gè)東京乃至日本無(wú)數人群在世界經(jīng)濟格局轉換、金融危機、中東戰爭等動(dòng)蕩局勢下的生存現實(shí)的縮影。這部電影于2008年入選《電影旬報》日本電影十大佳片,還在戛納電影節上榮獲了“一種關(guān)注”單元的評委會(huì )獎。此外,它還獲得了第三屆亞洲電影大獎的最佳編劇和最佳電影兩個(gè)獎項?!稏|京奏鳴曲》以其真實(shí)而深刻的描繪,成功地引起了觀(guān)眾的共鳴。

 2008年的日本影壇風(fēng)光全屬于《入殮師》,這部由伊丹十三的“情報電影”與亦悲亦喜日劇模式所組合而成的溫情情節劇。但我相信時(shí)間終將證明,《入殮師》的成功不過(guò)是迎合了日本國內經(jīng)濟泡沫破滅后等待救贖的集體癥候。它是療傷藥,是麻醉劑,是屬于日本療愈系文化的登峰造極之作,它消解了現代人亟待解決的“逃避”與“歸宿”的心理矛盾,構成了一個(gè)現實(shí)主義語(yǔ)境下的世外桃源。過(guò)于精巧、過(guò)于完滿(mǎn),反而減弱了影片與觀(guān)眾間的內在張力。這決定了它只能是一個(gè)拯救的入口,從電影院里走出來(lái)的觀(guān)眾注定還是會(huì )在現實(shí)生活中找不到出口。所以,這只能是一部“成功”的電影,它距離“偉大”還有很長(cháng)一段距離。在去年,真正能配得上“一部偉大的日本電影”這個(gè)稱(chēng)號的當屬黑澤清的《東京奏鳴曲》。在5月斬獲戛納電影節“一種關(guān)注”單元最佳影片之后,很多影評人反而不高興,因為他們覺(jué)得這部電影的質(zhì)量足夠進(jìn)入主競賽單元,完全沒(méi)必要“屈尊”去“一種關(guān)注”單元。(我個(gè)人也認為這是繼《加州之夢(mèng)》之后,戛納“一種關(guān)注”單元中發(fā)掘出的又一部影史佳作。)黑澤清這次“轉型”著(zhù)實(shí)讓人意外,由恐怖片過(guò)渡到家庭倫理題材。讓我擔心,他是否要把家庭題材拍出恐怖意味。事實(shí)證明,我的擔心一點(diǎn)也不多余。沒(méi)有溫情的刻意營(yíng)造,有的只是普通人的失意與迷茫,失敗者的痛苦與追尋,長(cháng)時(shí)間的矛盾聚集的突然爆發(fā),最后一切又終將歸于平靜。猶如貝多芬的《暴風(fēng)雨》奏鳴曲,暴風(fēng)雨過(guò)后一個(gè)個(gè)徘徊著(zhù)的孤獨靈魂仍然要繼續前進(jìn)。
   黑澤清這部家庭倫理劇,無(wú)法讓人聯(lián)想到小津安二郎式的傳統日本家庭電影,這類(lèi)電影的矛盾設置是“私人的”,最終解決也多是由家庭內部機制進(jìn)行調和?!稏|京奏鳴曲》則更具如《美國美人》般的西方家庭劇特色,家庭中的矛盾是“公共的”,最終則必須依靠外部力量的介入來(lái)解決。父親的失業(yè)、母親的身份迷茫、哥哥的理想缺失,最后矛盾沖突的大爆發(fā)則意外緣于一個(gè)強盜的介入。在小津的《東京物語(yǔ)》中,外人的角色無(wú)足輕重,他們只是順路過(guò)來(lái)“噓寒問(wèn)暖”,矛盾最終化解則是家庭成員自己的付出與犧牲。在黑澤清那里,家庭的性質(zhì)不再是構成社會(huì )的“單元”了,而是從屬于社會(huì )被社會(huì )所控制、所毀滅的對象。這是社會(huì )與家庭力量此消彼長(cháng)的結果,是現代化的必然。社會(huì )高高在上,俯視著(zhù)一切,家庭只是社會(huì )的一個(gè)傀儡木偶,家庭依靠社會(huì )生存,殊不知,你索取得越多,失去的也就越多。
   一個(gè)普通的日本中產(chǎn)階級家庭,父親作為家庭支柱,因而享有至高無(wú)上的權威。在電影中,父親的失業(yè)無(wú)疑是對這種權威的毀滅性打擊,而維護這種權威的努力就變得近乎于堂吉訶德同風(fēng)車(chē)搏斗般無(wú)力、可笑。但事實(shí)證明,他做不了堂吉訶德,因為他信仰的“權威”是世俗的,而非理想主義的。世俗意味著(zhù)被社會(huì )操控,被社會(huì )操控則是迷失自我的前奏。電影前半段以父親為中心,就業(yè)中心里的高不成低不就、公園里游逛,領(lǐng)免費午餐、家中的拼命掩飾,影片在這幾個(gè)有限的場(chǎng)景中轉來(lái)轉去。乏味、單調,正如現代都市人的生活。隨著(zhù)電影的推進(jìn),我們發(fā)現一家四口人,都被限制在有限的空間中。母親被家庭限制,小兒子被學(xué)校。大兒子是一個(gè)首先“覺(jué)醒”的逃離者,不回家并不代表他不受限制,他是被限制在這個(gè)社會(huì )對理想主義的排斥上。維護世界和平的理想在周遭人看來(lái)幼稚、無(wú)聊。但作為一個(gè)真正的現代堂吉訶德,他盡一切努力實(shí)踐著(zhù)自己的理想,參加美軍的伊拉克反恐戰爭,當他拿著(zhù)參軍文件要求家長(cháng)簽名時(shí)說(shuō):“你們不簽也無(wú)所謂,有專(zhuān)門(mén)代理簽字的機構?!彼呀?jīng)決定要反抗“父權”這座大風(fēng)車(chē)了。最后的醒悟也與堂吉訶德臨終前的懺悔如出一轍。小兒子是第二個(gè)逃離者。音樂(lè )、鋼琴成為了他擺脫空虛、重復生活的憑借。但來(lái)自父親、老師的壓力卻是實(shí)現夢(mèng)想的絆腳石。被“父權”壓制的一代人率先舉起了反抗的大旗,而父親、老師精心建造起來(lái)的“權威”在反抗之下不堪一擊,最后只有使出“暴力”這個(gè)殺手锏。(父親的打罵,老師的罰站)正如毛主席一句話(huà)“一切反動(dòng)派都是紙老虎?!?,這種外強中干的權威倒地是遲早的事。黑澤清讓權威倒掉的同時(shí),又給了觀(guān)眾一個(gè)冷冰冰的現實(shí):這種“權威”在其它地方仍然變換著(zhù)臉孔來(lái)壓制人。小兒子幫助離家出走的同學(xué)以失敗告終,同學(xué)還是被捉回了家。小兒子最后的反抗在強大的“父權”面前更無(wú)異于擋車(chē)的螳螂,撼樹(shù)的蚍蜉。他因偷竊被警察抓住,在看守所關(guān)了一晚。這里無(wú)疑受到了特呂弗《四百擊》的影響,《四百擊》中安托萬(wàn)偷父親的打字機也被關(guān)進(jìn)了看守所(影片還有一處有明顯的《四百擊》痕跡,下文再表)。結果還是一個(gè)悲劇,父親、老師雖然失去了權威,但這個(gè)社會(huì )仍在拼命維護自己的權威,敢于逾越社會(huì )規則的人,注定將被邊緣化。
   強盜正是被社會(huì )邊緣化的一個(gè)角色。原先是一個(gè)鎖匠,失業(yè)后做了強盜。母親被強盜綁架后不愿離開(kāi)的情節似乎是在說(shuō)明斯德哥爾摩綜合癥的根源正在于對現實(shí)的不滿(mǎn)。而強盜正是她逃離虛偽生活的力量,是她的憑借,如小兒子的鋼琴,大兒子的參軍。而剛取得的駕照無(wú)疑是她身份迷失的絕佳注腳?!翱梢杂盟鼇?lái)代替身份證”當她回答大兒子“我們家又沒(méi)車(chē),拿駕照干嗎?”的疑問(wèn)時(shí)說(shuō)。劇情發(fā)展正凸顯出“駕照”這個(gè)物件細節所蘊含的引申義。駕駛強盜偷來(lái)的車(chē)來(lái)到海邊(海邊正是《四百擊》最后經(jīng)典長(cháng)鏡頭的落腳點(diǎn)),他們來(lái)到了世界盡頭,前方再也無(wú)路可走了。她知道逃避一切決不意味著(zhù)重新開(kāi)始。她只是害怕回到原來(lái)的生活中去,那個(gè)被謊言所包圍的生活(丈夫隱瞞失業(yè)、小兒子拿餐費當鋼琴費、大兒子參軍不和她商量,只當她是個(gè)簽字工具、她做的面包圈沒(méi)人吃)。父親借以逃避現實(shí)的憑借正是那筆打掃廁所時(shí)撿到的意外之財。金錢(qián)是社會(huì )操控社會(huì )成員最有力的工具,父親因失去金錢(qián)而丟掉“權威”,當他得到重獲“權威”的機會(huì )時(shí),當他面對道德上的抉擇時(shí)意外撞見(jiàn)了妻子,自尊心在這一瞬間灰飛煙滅。他開(kāi)始不顧一切地逃跑。四個(gè)人都開(kāi)始了逃離,逃離那個(gè)叫“家”的地方。瘋狂的一夜過(guò)后,父親將金錢(qián)投入到失物箱中,表明他已徹底放棄了那個(gè)脆弱、空乏的“權威”(與之相對的是父親的同學(xué),將“權威”帶進(jìn)了墳墓),母親拒絕了強盜的性要求,表明她還是選擇了家庭作為自己的歸宿。小兒子離開(kāi)看守所后選擇了回家,三個(gè)人坐在一起面無(wú)表情地吃著(zhù)飯,似乎一切都從沒(méi)發(fā)生過(guò)。一首奏鳴曲的精髓部分不在于高潮處的激動(dòng)人心,而是在高潮落幕,尾聲開(kāi)始的瞬間。在這個(gè)時(shí)刻,這首奏鳴曲所要傳達的思考與感動(dòng)會(huì )全部釋放,就如這個(gè)吃飯的場(chǎng)景一樣,不完整的家庭(大兒子在伊拉克參軍),各懷心思的三個(gè)人,物是人已非。救贖的希望伴隨著(zhù)黎明前的晨光如約而至,這縷晨光驅除了謊言與冷漠,恐懼與彷徨。電影結束于小兒子的音樂(lè )學(xué)校鋼琴考試,父親繼續做清潔員,母親繼續操持家務(wù),大兒子認清了美國“自由戰爭”的實(shí)質(zhì),決定留在伊拉克。其實(shí)就這么簡(jiǎn)單,生活亦然、電影亦然。
   《東京奏鳴曲》與《入殮師》同樣是逃離,同樣是尋找歸宿。但只有前者讓我們在逃離與歸宿之中看到了救贖,也許我們會(huì )不自覺(jué)地放棄痛苦與沉重,可是救贖本身就是既痛苦又沉重的呀!

這篇影評有劇透

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