《追逐繁星的孩子》是一部動(dòng)畫(huà)電影，故事發(fā)生在一個(gè)寧靜的小山村。主角是少女渡瀨明日菜，她利用父親留給她的神秘礦石收聽(tīng)外部世界的音樂(lè )。一天，明日菜遭到怪獸襲擊，被少年瞬救下。他們之間建立了純潔的友誼，但瞬卻在某天離開(kāi)了人世。后來(lái)，一位新來(lái)的男老師森崎龍司向孩子們講述了關(guān)于死國的傳說(shuō)，明日菜才意識到瞬來(lái)自另一個(gè)世界。森崎和明日菜都懷有復活某個(gè)人的愿望，于是他們來(lái)到了雅戈泰。在那里，他們經(jīng)歷了冒險和奇幻的旅程，面對各種挑戰和困難。這部電影引人入勝，展現了成長(cháng)和勇氣的故事。

        04年《云之彼端約定的地方》把我陷入新海誠的世界，07-08年《秒速5厘米》則使我產(chǎn)生更加強烈的感動(dòng)和共鳴，從此便無(wú)法自拔。這部新作期待已久，7月末發(fā)現香港MCL會(huì )在9月上映便馬上托人買(mǎi)票，當時(shí)能買(mǎi)到最好的位子就是今天5點(diǎn)這場(chǎng)第3排靠邊的位置，大眾對這部影片的期待可見(jiàn)一斑。然而看過(guò)后還是少許失望：劇情破碎感強烈，較前作在題材上雖有突破和創(chuàng )新但缺少了前作的靈氣；雖然畫(huà)面相比前作更加精美，但因審美疲勞和處處似曾相識的設定仍未能拉高整體評價(jià)。

    雖然我不了解新海誠其人，但從他為數不多的作品中可以看出除星空、云朵、夕陽(yáng)、電車(chē)等出現頻率超高的景物外，他還有其它幾件偏好的事物：學(xué)校（云之彼端、秒速5厘米），貓（她和它的故事、云之彼端、貓的集會(huì )），飛行器（星之聲、云之彼端、秒速5厘米），兵器（星之聲、云之彼端），遠古神秘的廢墟（星之聲、云之彼端），等等。新海確實(shí)是傾全力于這部作品，因為上述一切元素在這部作品里都有出現，而且篇幅不小。但是，追求大而全的結果往往是缺乏完整性和統一性，因此這部作品頗有大雜燴風(fēng)格。影片運用了大量的篇幅渲染普通寧靜的日常生活，就在觀(guān)眾默認了這樣的現實(shí)風(fēng)格的世界設定后，卻突然出現了種種對立元素：武裝直升機的激戰，魔幻奇異的地下世界，宛如宮崎駿筆下的怪物，電光火石的冷兵器決戰...風(fēng)格上的大轉彎確實(shí)可以凸顯世界觀(guān)設定的復雜，有利于向觀(guān)眾傳達更多信息、體驗更多監督想呈現的意境和思想；但觀(guān)賞時(shí)頗有不適，讓人不禁思考該作品的世界觀(guān)設定是否過(guò)于復雜、敘事方式是否仍有可改進(jìn)之處。新海誠監督想把作品做得完美、面面俱到固然不錯，但過(guò)猶不及，反而毀了作品。這方面我個(gè)人認為可以參考《千與千尋》的敘事結構和篇幅。
        早在《云之彼端、約定的地方》時(shí)代，新海城就因“長(cháng)篇作品敘事能力不強”而被詬病。自然，對于設定如此復雜的本作，影片零碎的片段感不但沒(méi)有消失，反而愈發(fā)明顯了。片段感首先體現在敘事節奏上。整體來(lái)看影片張弛感欠佳，突然走向小高潮又突然落下的片段很多，就好像突然勃起但10秒鐘就出來(lái)了一樣，有些莫名其妙。也許是因為劇本中世界觀(guān)和劇情的設定確實(shí)都太龐大了，于是很多情節只能從簡(jiǎn)，無(wú)法詳加渲染描述。這樣就又帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，就是很多謎題都沒(méi)有詳細解釋或干脆沒(méi)有解釋?zhuān)芏嗲楣濓@得不可思議或不好理解，觀(guān)眾自然也就有了“莫名其妙”的感覺(jué)。再者，破碎感也體現在幾條支線(xiàn)的敘事上，切換的連貫感欠佳。影片再三使用了fade to black這種轉場(chǎng)效果，實(shí)際上這種轉場(chǎng)比較適合ending，正常情況下應通過(guò)線(xiàn)條之間的聯(lián)系進(jìn)行轉場(chǎng)，而不是用這種非常容易破壞作品整體性的手段。關(guān)于破碎感，從OST也能明顯感受到。前幾部作品的OST，每條track都是一個(gè)情緒、結構完整的作品，但本作的track大多包含諸多場(chǎng)景和情緒，非常跳躍，完全為劇情服務(wù)，確實(shí)只是“OST”而已。這里有要說(shuō)一下《千與千尋》，典型的劇情雜亂但組織有序，是型散而神不散的佳作。
        另外，此作真的可加個(gè)這樣的副標題：向宮崎駿和庵野秀明致敬！影片隨處可見(jiàn)吉卜力和EVA的影子，以致給人以這樣的感覺(jué)：演員都是吉卜力客串的，尤其是男主既像《豪爾的移動(dòng)城堡》中的豪爾，又像《幽靈公主》中的飛鳥(niǎo)；現實(shí)的風(fēng)景是吉卜力式的草地 新海誠式的天空，地下世界的風(fēng)景是吉卜力式的荒野草原 新海誠式的天空；地下世界的人文景觀(guān)，就更加熟悉了：LCL般可入肺呼吸的液體，莉莉絲附體的遠古巨人，非常吉卜力風(fēng)的怪物和飛船，甚至心與僧兵決斗的那一段一下就讓我想起了《幽靈公主》里飛鳥(niǎo)與騎兵武士對陣的那一幕，關(guān)于起死回生的情節又讓我想起《鋼之煉金術(shù)師》...這也是我說(shuō)這部作品缺乏新海誠應有的靈性的原因，這些故事設定和人物設定實(shí)在是太稀松平常了，除了那標志性的星空和云海，實(shí)在是缺少屬于新海誠獨樹(shù)一幟的元素。
        那么，我想說(shuō)的最后一點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)，就是這部作品缺乏新海誠作品一貫帶給我的感受——關(guān)于純真的共鳴與感動(dòng)。喜歡新海誠的多數人，說(shuō)“喜歡他的風(fēng)格”是表象，最重要的是他的風(fēng)格能讓人共鳴，能讓人記起記憶深處那些非常平凡卻閃著(zhù)絢麗光芒的人和事?！对浦硕?、約定的地方》同是一部長(cháng)篇、偏幻想類(lèi)的作品，但前半部分現實(shí)主義的鋪墊讓人非常共鳴非常向往，而后半部分科幻味道也并不重，重點(diǎn)還是突出三人的感情和羈絆，在已有共鳴的前提下，觀(guān)眾也會(huì )潛意識中把這后半段雖虛幻但浪漫純真故事作為一種憧憬和希望，以補完自身的現實(shí)缺憾，這樣的手法非常完美、非常美妙?！睹胨?厘米》在這方面就更加純熟，新海誠用如此唯美的手法講述了那些平常、似乎是屬于每個(gè)人的情感故事，這三段故事甚至沒(méi)有開(kāi)始沒(méi)有結局、只是有這樣的一些殘缺的經(jīng)過(guò)，但也正因如此才與觀(guān)眾產(chǎn)生了極為強烈的共鳴，仿佛新海誠用他美妙的世界為你的故事專(zhuān)程打造了這樣一部作品。然而，這部新作呢？首先我完全沒(méi)有搞懂新海誠想借這部作品表達什么，看似整部作品的主題是“活著(zhù)就是幸福的，要珍惜當下珍惜身邊的人。p.s.不要執念于已去世之人”這樣的，然而標題“追逐繁星的孩子”似乎是指為了星空而跑到地面上來(lái)的瞬，而這是一種不滿(mǎn)足于當下、積極探索世界的行為，實(shí)在無(wú)法與前者結合起來(lái)。但這些都是次要的，不論本作想表達什么，我沒(méi)有從本作中得到任何共鳴，沒(méi)有找到前作中那樣鮮活跳動(dòng)的屬于新海誠作品的靈魂。
        
    雖然不明確的內涵和毫無(wú)新意的敘事方式讓這部作品顯得不像前作那么有靈性，但新海誠的世界還是那么美妙，充滿(mǎn)閃爍的回憶和憧憬；對我而言這部作品對得起粉絲，新海誠把他標志性的光影風(fēng)格發(fā)揮到了極致，那些絢麗的星空、輝光的夕陽(yáng)讓人無(wú)比神往，仿佛離開(kāi)塵囂回歸田園，整個(gè)人都被凈化了；新海筆下的魔幻風(fēng)格村莊、廢墟、天空等等也是非常值得玩味的。有時(shí)覺(jué)得，新海誠的畫(huà)面看著(zhù)就是種享受，只要氣氛沒(méi)錯，其實(shí)我并不真正在意他的劇情是否完整流暢。不論怎樣，本作都是新海傾力之作，作為一個(gè)新海迷，巨幕下遨游于新海世界的2小時(shí)仍不失是令人陶醉和感動(dòng)的體驗。
    出BD版本后，我會(huì )拖下來(lái)再看一遍的。

這篇影評有劇透