《狼廳》是一部以都鐸王朝時(shí)期的宮廷權力斗爭為背景的電視劇。故事發(fā)生在16世紀的英國，亨利八世是當時(shí)的國王，他統治下的都鐸王朝正處于權力斗爭的風(fēng)云之中。劇中的主人公托馬斯·克倫威爾是一個(gè)聰明而機智的人，他出身低微，但憑借自己的才智和勤奮躋身于宮廷貴族之中。他成為了亨利八世的首席顧問(wèn)，負責處理國家事務(wù)和宮廷內部的紛爭。劇中的情節緊湊，充滿(mǎn)了懸疑和緊張感。托馬斯·克倫威爾在宮廷內部面臨著(zhù)許多敵人和挑戰，他不僅要應對政治斗爭，還要處理家庭問(wèn)題和個(gè)人情感。劇中的歷史細節和場(chǎng)景布置也非常精致，給人一種身臨其境的感覺(jué)?？偟膩?lái)說(shuō)，《狼廳》是一部精彩的歷史古裝劇，它通過(guò)托馬斯·克倫威爾的故事，展現了都鐸王朝時(shí)期宮廷權力斗爭的復雜和殘酷。這部劇不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部對歷史的再現和思考。它讓觀(guān)眾們感受到了權力的誘惑和背后的陰謀，同時(shí)也讓我們對歷史有了更深入的了解和思考。

這篇劇評可能有劇透

相比于美劇的粗暴情色嗜血，英劇絕對要慢熱許多。去年BBC2套火爆的《狼廳Wolf Hall》就是典型的英式克制。該劇根據英國女作家希拉里·曼特爾兩獲布克獎的歷史小說(shuō)《狼廳Wolf Hall》和續篇《提堂Bring Up the Bodies》改編而成，強大的編導（導演：彼得·考斯明斯金）服化道演團隊陣容，從細節上再現了都鐸王朝亨利八世時(shí)期的宮廷權力爭斗，有別于正史中的冷血殺戮，全篇以托馬斯·克倫威爾的視角闡述歷史事件，贏(yíng)得狼群中人性的呼聲。


對于托馬斯·克倫威爾的家庭，正史上少有記載。只知道他1485年生于倫敦郊外的普特尼，一位倫敦郊區鐵匠的兒子。短劇第一季共六集，導演擅長(cháng)通過(guò)平行歷史敘事、閃回，而由老戲骨馬克·里朗斯扮演的托馬斯·克倫威爾，每個(gè)眼神，每一次臉部抽搐或是冷凝的動(dòng)作，都耐人尋味。他為何最終在英王亨利八世的宮廷里掌控了巨大權力，這和曼特爾在書(shū)中對他童年形象的構建不無(wú)關(guān)系。


一個(gè)饑餓、焦慮而孤獨的童年：鐵匠父親時(shí)常醉酒毆打托馬斯，七歲時(shí)，他住在紅衣主教莫頓家，他的叔叔在那兒做廚師。九歲時(shí)，他目擊了一位八十歲的異教徒被活活燒死。十五歲時(shí)，他在遭受父親毒打后離家出走，此后的十年生活，加入了法國雇傭軍，遠征意大利，在佛羅倫薩的某家人家做仆人，又在羅馬、威尼斯、安特衛普間旅行，成為銀行家和布商……再回到英國，已是而立之年。


時(shí)值亨利八世在位，英國和當時(shí)的歐洲諸國一樣，受制于羅馬天主教教廷，晦暗不明之時(shí)，托馬斯·克倫威爾曾游歷諸國的見(jiàn)識令他看到了向上攀爬的契機。他以其精明、和善、野心勃勃，順理成章成為紅衣主教沃爾西的律師和商業(yè)咨詢(xún)師。沃爾西初見(jiàn)他時(shí)，說(shuō): “噢，終于有一個(gè)比我還卑微的人出現了！”托馬斯不以為然，隱而不發(fā)。此時(shí)的沃爾西是他立足英國進(jìn)入上層的墊腳石，他必須視沃爾西為朋友，聽(tīng)沃爾西傾訴，為沃爾西分憂(yōu)。當沃爾西迫于天主教教規，未能如亨利八世所愿幫助他與西班牙公主阿拉貢凱瑟琳離婚后，克倫威爾及時(shí)出現，當他了解到亨利八世想要再婚繁衍皇室子嗣，他開(kāi)始逐漸靠攏安·博林，四處安插眼線(xiàn)，支持當時(shí)的新教改革，大膽建議亨利八世對抗羅馬教廷。最終，英國國會(huì )脫離了羅馬教廷，大主教宣布亨利與凱瑟琳的婚姻無(wú)效，于是他與女侍官安·博林的婚姻由此合法。托馬斯因為安·博林的成功上位立下汗馬功勞，令亨利八世刮目相看，也借此埋下了個(gè)人權謀欲望的種子。


托馬斯·克倫威爾大權在握，自詡只有亨利八世一位朋友。當亨利八世因參加騎士比武意外昏死場(chǎng)面混亂，托馬斯·克倫威爾迅速?lài)诟朗窒掠诱展芎脧U王后凱瑟琳之女瑪麗公主。這一舉動(dòng)，在克倫威爾的角度，唯恐陷入王室紛爭維護正統，而并非私心，卻成為后來(lái)安·博林的心梗。片中的克倫威爾，在妻女突然病逝時(shí)顯現出為人丈夫為人父親的溫存，囑咐兒子在騎士格斗中需忘記保全生命最后一刻出擊拼殺，以及他在搬倒政治對手時(shí)對其遺孀的憐憫，恐怕只有他的門(mén)生更能體察。


托馬斯·克倫威爾不是不知道王權的至高無(wú)上不可侵犯，不是不知道伴君如伴虎。作為一個(gè)卑微的鐵匠之子，穿梭于波詭云譎的宮廷，他能做到察言觀(guān)色，時(shí)刻掌握亨利八世的喜怒哀樂(lè )，竭盡全力地扶持亨利，為亨八的欲望付出劊子手的代價(jià)，他其實(shí)內傷戳戳。譬如，作為亨利八世的首席謀臣，他為瑪麗公主設計了遠嫁西班牙的計劃目的是避免戰爭卻遭到亨利的怒斥和羞辱，他舉起交叉的雙手，沉默走開(kāi)，鏡頭回向童年，他的鐵匠父親告訴他，雙手交叉可以減輕疼痛。


片中我們看到王后安·博林沒(méi)能給亨利八世誕下王子，已成為亨利八世厭棄王后的最大理由。此時(shí)的托馬斯·克倫威爾，一邊要應付博林家的宮廷勢力，老貴族權臣們的虎視眈眈，一邊又要為亨利八世出謀劃策罷黜安·博林。其實(shí)，無(wú)論是在國王亨利還是王后安·博林的眼里，克倫威爾都是一只隨叫隨到可以隨時(shí)踹死的狗。只是，克倫威爾再一次選擇了亨利。他暗中調查安·博林，設計審判博林家的貴族勢力。都鐸王朝第二任王后安·博林的斬首現場(chǎng)，克倫威爾在人群中抓緊門(mén)徒的手臂目不斜視地盯著(zhù)刀斧手砍掉博林的頭，那一刻，他的內心戲足夠豐盛。


在這些歷史事件中，導演遵循曼特爾的敘事，并沒(méi)有試圖重建一個(gè)鐵匠之子年少的失落歲月，而是讓克倫威爾的舉止和不得已的陰謀周旋在都鐸王朝宮廷上空。所謂的歷史，無(wú)非是人與人之間的狼性競爭，在權謀政治中，更是由歪曲的流言、軼事組裝起來(lái)。第一季《狼廳Wolf Hall》的結尾，亨利八世慶祝安·博林的罷黜，擁抱了托馬斯·克倫威爾。鏡頭定格在克倫威爾刻板的臉上，我們看到一張細致、細膩、自覺(jué)、自律并且忐忑不知未來(lái)的臉；一個(gè)白手起家的下層屌絲，永遠不可能褪去鐵匠之子的身份陰影，也必須將喜怒哀樂(lè )隱藏的更深，為王者的王權不停淪為權謀政治世界中的棋子。


題外，劇中安·博林的扮演者氣場(chǎng)上差了很多意思，若是凱拉·萊特利出演，該完美許多。期待第二季《狼廳Wolf Hall》的上映，曼特爾筆下攪動(dòng)都鐸王朝更加鮮活生動(dòng)的克倫威爾。