《蘭心大劇院》是由婁燁執導,馬英力編劇,鞏俐,趙又廷,小田切讓,帕斯卡爾·格等明星主演的劇情,電影。
《蘭心大劇院》是一部以1941年為背景的電影,改編自虹影的小說(shuō)《上海之死》和橫光利一的作品《上?!?。故事主要圍繞著(zhù)著(zhù)名演員于堇回到戰爭時(shí)期的上海展開(kāi)。她表面上是為了出演她的前男友執導的話(huà)劇《禮拜六小說(shuō)》,但實(shí)際上她有著(zhù)更深層次的目的。于堇的真正目的一開(kāi)始并不清晰,但隨著(zhù)劇情的發(fā)展,我們逐漸揭開(kāi)了她的真正使命。她既想救出她的前夫,也為盟軍搜集情報,同時(shí)還希望幫助養父完成任務(wù)。此外,她也渴望和她的愛(ài)人一起逃離戰爭的紛亂。她面臨著(zhù)巨大的挑戰和考驗,必須在敵友之間做出艱難的抉擇。電影通過(guò)精彩的劇情和扣人心弦的故事,展現了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)期的上海。觀(guān)眾將跟隨于堇一起經(jīng)歷她的艱辛旅程,感受到戰爭給人們帶來(lái)的痛苦和困惑。這部電影讓觀(guān)眾思考一個(gè)女人如何在戰爭年代做出改變世界格局的重要選擇,以及這個(gè)選擇對她和周?chē)说挠绊??!短m心大劇院》以其獨特的視角和深刻的情感描繪,讓觀(guān)眾們深入思考戰爭時(shí)期的人性和命運。這將是一部令人難以忘懷的電影作品,將帶領(lǐng)觀(guān)眾們穿越時(shí)空,感受那段歷史的厚重和復雜。
《蘭心大劇院》別名:上海之死,禮拜六小說(shuō),Saturday Fiction,于2021-10-15上映,制片國家/地區為中國大陸。時(shí)長(cháng)共126(威尼斯電影節分鐘,總集數1集,語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分0.0分,評分人數118329人。
張迪財,魏璐,秦陽(yáng)明
亞倫·皮埃爾,小凱文·哈里森,蒂凡尼·布恩,卡吉索·萊迪加,普雷斯頓·尼曼,麥斯·米科爾森,坦迪·牛頓,連尼·詹姆斯,阿尼卡·諾尼·羅斯,凱斯·大衛,約翰·卡尼,唐納德·格洛弗,碧昂絲,布魯·艾薇·卡特,塞斯·羅根,比利·艾希納
道恩·強森,杰森·斯坦森,伊德里斯·艾爾巴,凡妮莎·柯比,艾莎·岡薩雷斯,海倫·米倫,瑞安·雷諾茲,凱文·哈特,埃迪·馬森,羅曼·雷恩斯,斯蒂芬妮·沃格特,維克托里婭·菲斯,康蘭·卡薩爾,海倫娜·福爾摩斯,伯納多·桑托斯,露絲·霍洛克斯,大衛·穆梅尼,馬諾伊·阿南德,阿瑪爾·阿達蒂亞,朱利安·費羅,丹尼爾·厄根,拉普洛斯·卡倫福佐斯,阿克塞爾·努,史蒂夫·萊溫頓,安東尼奧·曼奇諾,斯特拉·斯托克爾,克利夫·柯蒂斯
潘斌龍,吳雨澤,李慶譽(yù),樊昱君,沙寶亮
《蘭心大劇院》是一部根據虹影的小說(shuō)《上海之死》和橫光利一的小說(shuō)《上?!犯木幎傻碾娪?。故事發(fā)生在1941年,著(zhù)名演員于堇回到了戰爭時(shí)期的上海。她表面上是為了出演她的舊愛(ài)執導的話(huà)劇《禮拜六小說(shuō)》,但她背后的真正目的是什么呢?她是為了救出她的前夫,還是為了給盟軍搜集情報,或者是為了幫助養父工作,甚至是為了和自己的愛(ài)人一起逃離戰爭?隨著(zhù)她開(kāi)始執行任務(wù),敵我之間的界限變得越來(lái)越模糊,一個(gè)女人的命運被時(shí)代所緊緊牽引。影片展現了戰爭時(shí)期的上海,呈現了那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩和不確定性。于堇的角色被賦予了強烈的使命感和復雜的情感,她的選擇成為了觀(guān)眾關(guān)注的焦點(diǎn)。影片中的角色們面臨著(zhù)各種困境和抉擇,他們的命運被時(shí)代所左右。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中會(huì )思考這些人物的選擇是否正確,他們是否能夠改變世界的格局。影片通過(guò)展現人性的復雜性和戰爭環(huán)境下的掙扎,引發(fā)了觀(guān)眾對于道德和倫理的思考?!短m心大劇院》是一部充滿(mǎn)懸疑和緊張的電影,它通過(guò)講述一個(gè)女人在戰爭時(shí)期的上海所面臨的困境和選擇,展現了人性的復雜性和時(shí)代的無(wú)情。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中會(huì )被劇情所吸引,思考著(zhù)角色們的命運和選擇,同時(shí)也思考著(zhù)自己在面對困境時(shí)會(huì )做出怎樣的選擇。這部電影將給觀(guān)眾留下深刻的印象,引發(fā)他們對于歷史和人性的思考。
這篇影評可能有劇透
作者: pASslosS1937年至1941年的上海被稱(chēng)為「孤島」?!短m心大劇院》就聚焦于珍珠港事件發(fā)生前的一周,即1941年12月1日到6日。
在保留原小說(shuō)骨架的情況下,導演婁燁和編劇馬英力對虹影的《上海之死》進(jìn)行了兩處較大的改動(dòng)。
一處是改寫(xiě)了小說(shuō)結尾(且在形式上摒棄了倒敘),另一處則取材日本作家橫光利一的《上?!?,用其中「五卅反帝示威游行」的相關(guān)內容替換了原作的戲中戲部分。
《蘭心大劇院》的戲中戲迷幻如《首演之夜》,主角于堇也似《女煞葛洛莉》,影片并沒(méi)有構思一個(gè)簡(jiǎn)潔而易于理解的敘事,反而陶醉于混亂的時(shí)間節點(diǎn),以及一個(gè)焦灼滾燙的上??臻g。
進(jìn)入《蘭心大劇院》的第一個(gè)障礙,是人物。
盡管這是屬于于堇(也屬于鞏俐)的獨角戲,但如果沒(méi)有其他人物,于堇這個(gè)角色就無(wú)法被托起。
在電影的前一個(gè)小時(shí),每一個(gè)場(chǎng)景都會(huì )引入新的信息,每一段對話(huà)都至關(guān)重要。也正因為拋出的脈絡(luò )過(guò)多,于堇最初給觀(guān)眾的感覺(jué)是神秘而不連貫的,這個(gè)復雜的人物,似乎很難捏合與自洽。
于堇的前夫倪則仁(張頌文 飾)是國民黨,此前替日本人做生意,發(fā)戰爭財,被利用完之后遭到陷害,被日本人關(guān)進(jìn)了監獄。
莫之因(王傳君 飾)不覺(jué)得于堇單純。
他是文藝圈人士,也是譚吶的戲劇制片人,但其更深層的身份是汪偽政府的情報員,一個(gè)狗漢奸。所以當他聽(tīng)說(shuō)于堇回來(lái)了,第一時(shí)間想到的是她要從日本人手里救前夫倪則仁。
白云裳(黃湘麗 飾)在日本留過(guò)學(xué),學(xué)的是日本文學(xué)和戲劇,還做過(guò)記者,可以說(shuō)是經(jīng)驗豐富的文化工作者,但她卻是國民政府的情報員。與此同時(shí)她還是于堇的頭號戲迷,并和于堇有了曖昧不清的關(guān)系。
盟軍間諜這一條線(xiàn)有兩個(gè)人。
華懋飯店經(jīng)理索爾·夏皮爾(湯姆·拉斯齊哈 飾)既是盟軍間諜,也是猶太人。他的家人被關(guān)在集中營(yíng)生死未卜,所以他留在上海會(huì )更加安全。
于堇的養父休伯特(帕斯卡爾·格雷戈里 飾)是法國人,是同盟國間諜頭目。他早就盯上了日本軍官古谷三郎(小田切讓 飾),這個(gè)日本人的亡妻與于堇長(cháng)相相似,所以他需要與于堇合作啟動(dòng)「雙面鏡計劃」來(lái)破獲日方情報的關(guān)鍵信息。
這三個(gè)人看似是一條船上的螞蚱,其實(shí)互不信任。索爾在監聽(tīng)于堇的一切動(dòng)向,休伯特并沒(méi)有告訴索爾自己的終極計劃,于堇也不知道自己正在被監控。
片中兩個(gè)日本人的角色截然相反。古谷三郎是密碼破譯專(zhuān)家,這個(gè)人物是非常迷失的,他沉浸在對亡妻的思念中,并沒(méi)有專(zhuān)心投入到這個(gè)混亂的當下。
梶原(中島步 飾)則忠誠于日本帝國,直到最后一刻都在履行任務(wù)。
片中人心的真假難辨的確有點(diǎn)《色,戒》的味道,尤其是于堇,她既是大明星也是間諜,一個(gè)極度曝光,一個(gè)極度隱匿,這兩個(gè)身份非常割裂,每個(gè)人看到的「于堇」都不一樣。
在情感關(guān)系上,她是前情人,也是曾經(jīng)的妻子,還有一個(gè)「愛(ài)她 想成為她」的白云裳。
白云裳分不清自己喜歡的是于堇還是芳秋蘭,而于堇面對這三人時(shí),到底是逢場(chǎng)作戲還是真情流露也成了謎。
到了后半段,人物的復雜性終于暈染開(kāi)來(lái),有明有暗。明的部分來(lái)自敘事的驅使,暗的部分來(lái)自本性的覺(jué)醒。
于堇的能力在于與人相處時(shí)的滴水不漏和游刃有余,鞏俐的能力則是演好一個(gè)穿梭在歷史里的演員,這是一個(gè)演員在飾演一個(gè)演員。
如果說(shuō)鞏俐的角色是有能動(dòng)性的,那么趙又廷飾演的譚吶便與她截然相反。相較于莫之因的齷齪和虛偽,譚吶表現出的是一種文藝氣質(zhì)下的懦弱。
他在片中說(shuō)自己是棋子,這不假。譚吶是時(shí)代的棋子,情感的棋子,也是婁燁的棋子。
棋子的本質(zhì)不是被擺布,而是「無(wú)作為」。
《蘭心大劇院》的英文片名Saturday Fiction,其實(shí)就是「禮拜六派」,放在當下,這應該就是偏主流、偏取悅、樂(lè )于躲進(jìn)安全區的一個(gè)派別。
禮拜六派雖輕浮,卻能讓觀(guān)眾舒適,是更容易被買(mǎi)單的。
在當時(shí),左翼話(huà)劇與「禮拜六派」是對立的。不過(guò)譚吶作為劇作導演,把芳秋蘭潛伏在日本人的工廠(chǎng),以及暗中組織工人罷工的內容寫(xiě)進(jìn)戲中,這說(shuō)明他心底里是站在左翼一邊的,盡管實(shí)際行動(dòng)上矮了一截兒。
那么跳出影片內容,如果把整部《蘭心大劇院》看做一次對主流和商業(yè)的「取悅」,那么婁燁可能也在其中藏了一些「不妥協(xié)」因素。婁燁此前也說(shuō)過(guò)這部影片可以看作和「禮拜六派」的對話(huà),這里面多少有點(diǎn)自我嘲諷和對照當下的意味。
此外,片中的主要女性角色只有和于堇和白云裳,但就是這兩個(gè)人物,把《蘭心大劇院》的女性主義元素拔高到了一定程度。白云裳也是間諜,但她沒(méi)有于堇隱忍神秘的一面。
她第一次出場(chǎng)時(shí),就面對于堇把「能說(shuō)的/不能說(shuō)的」一股腦兒都說(shuō)了,這說(shuō)明白云裳的「夢(mèng)想身份」不是間諜,而是于堇,只不過(guò)于堇和芳秋蘭剛好都是間諜。
于堇和白云裳的感情線(xiàn)是影片中看似突兀的一段情節?!赴俸现異?ài)」其實(shí)不能定義二人的曖昧,她們之間是出現了超越桎梏的共鳴。
于堇和白云裳之間的信任是最為獨特的,幾乎只基于女性的共性,而不是利用和交易。
這其實(shí)也是角色選擇上的勝利,被稱(chēng)為「獨角戲女王」的話(huà)劇演員黃湘麗太適合白云裳這個(gè)角色了。
《蘭心大劇院》的后三分之一最為精彩,表演性和敘事性都被槍林彈雨切斷。沒(méi)有人能走出這一夜,帶著(zhù)宣泄和終結意味的大雨里包裹著(zhù)子彈,他們也看不到自己的行動(dòng)會(huì )如何影響整個(gè)世界的進(jìn)程。
影片中其實(shí)有一處文本上的巧合,因為在日方密碼破譯中「rain means crisis」。
在影片風(fēng)格上,為了讓觀(guān)眾集中注意獲取信息,由手持攝影機拍攝的《蘭心大劇院》選用了黑白色調,只采用平行剪輯,而且沒(méi)有配樂(lè ),個(gè)別場(chǎng)景就像是舞臺角落的特寫(xiě),只有通過(guò)流動(dòng)的攝影和角色無(wú)休止的行動(dòng)才能生效。
不過(guò)哪怕沒(méi)有時(shí)間線(xiàn)上的小把戲,《蘭心大劇院》也絕不是那種「易讀」的影片。婁燁用空間戲法把時(shí)間「糊」在了一起,一旦將開(kāi)頭和結尾相連接,觀(guān)眾就會(huì )看到一個(gè)高速轉動(dòng)的巨輪,舞臺空間和電影空間彼此疊合,徹底混淆了虛實(shí)。
攝影師曾劍選用了高感光度的攝影機和大光圈鏡頭,畫(huà)面對比度較高,但關(guān)鍵細節不打折扣。
婁燁的說(shuō)法是,相較于《羅馬》,自己的影像是「劣質(zhì)」的,沒(méi)那么中產(chǎn)階級。但婁燁的「劣質(zhì)」并不意味著(zhù)毫無(wú)顧忌,因為他的影像是自洽的,且擁有自己的美學(xué)系統。這種「劣質(zhì)」恰恰具備反抗意味。
其實(shí)婁燁在黑白電影里所展現的美學(xué)邏輯與其過(guò)往的風(fēng)格是高度統一的,其挪移快速卻幀率不高的長(cháng)鏡頭一直存在「讀取障礙」的問(wèn)題,這一次,這種障礙依然被保留。
它不會(huì )以《羅馬》的「精準和清晰」為標準,影像的灰度可以有殘缺,而畫(huà)面截取哪一段「灰度信息」完全取決于藝術(shù)表達的需要,而不是向所謂的完美影像靠近。
在電影形式上,婁燁也對精英審美進(jìn)行了一定程度的抵抗。
他在采訪(fǎng)中說(shuō),片中的「戲中戲」其實(shí)就是供中產(chǎn)階級享受的東西,所以他才要在于堇的上海時(shí)間中填充上海的另一面:烤火的妓女,酒店背后的洗衣房和燙衣間……這些內容無(wú)法在譚吶的舞臺上出現,但在《蘭心大劇院》這部影片里,它們可以存在。
《蘭心大劇院》中其實(shí)還有一處意外的延伸,而這也是唯一一條與于堇沒(méi)什么瓜葛的情節。猶太人索爾和自己的家人都是二戰大屠殺的受害者,但法國人休伯特卻愚蠢到想用一本1774年出版的《少年維特的煩惱》拉攏索爾。
休伯特之所以認為這本書(shū)珍貴,是因為書(shū)中有一段尼采的親筆評語(yǔ)。但作者歌德和尼采都是德國人,而且在二戰期間,尼采一直被與反猶主義和法西斯主義捆綁在一起,所以索爾當然會(huì )感到被被冒犯。
計劃失敗后,休伯特將這本視若珍寶的書(shū)隨手丟在上海街頭的垃圾堆,可見(jiàn)他對戰爭的失望。
臺上的于堇是戲中人,是中產(chǎn)階級在戰爭年代的靈魂參照物;臺下的于堇則戴上面具,走進(jìn)歷史的舞臺,延續了她的表演性。
她在各方勢力中周旋,卻沒(méi)有一個(gè)「恨之入骨」的人物核心,就像她對待前夫的方式——前夫不是什么善類(lèi),但因為她念舊,所以還是要救。同樣的,譚吶懦弱沒(méi)有行動(dòng)力,她也并不嫌棄他的愛(ài)意。
她對思念亡妻的日本人不忍多開(kāi)上一槍?zhuān)噍^之下,漢奸卻對被他殺死的白云裳狠狠補上了一槍。
她把休伯特當作敬重的父親,當她知曉索爾的處境,也會(huì )在別離時(shí)希望他保重自己。于堇的道德和人性是具備超越性的,她看似被各種因素綁架,卻有翻盤(pán)的能動(dòng)性。
婁燁塑造的于堇與《間諜之妻》里蒼井優(yōu)飾演的福原里子形成了有趣的對照:她們恰好是戰時(shí)女性的兩種面孔,前者在場(chǎng),后者無(wú)法在場(chǎng)。
作為一個(gè)與「時(shí)代、政治、藝術(shù)」互為鏡像的人物,于堇的「戲」不是虛與實(shí)的嵌套,而是熟練的日常。多重身份帶來(lái)騙局的交叉,「自我矛盾」和「與外界的矛盾」均由此衍生,而它也將是人之本性得以流出的唯一洞口。
于堇身上爬滿(mǎn)了時(shí)代的影子,在順從的同時(shí)也撕開(kāi)了它,而這或許就是《蘭心大劇院》最珍貴的那一部分——這部電影屬于當下,而非歷史。
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