《蘇州河》是一部劇情愛(ài)情電影，故事發(fā)生在上海的蘇州河上。影片講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和背叛的故事。故事的主人公是馬達，他是一名摩托車(chē)送貨員。有一天，他接到了一個(gè)任務(wù)，要去送接一個(gè)名叫牡丹的純真少女。在兩人相處的過(guò)程中，牡丹逐漸愛(ài)上了馬達。然而，就在她決定把自己的一生托付給馬達的時(shí)候，馬達卻貪婪地與黑道朋友聯(lián)手綁架了她。這個(gè)背叛令牡丹心灰意冷，她最終選擇跳進(jìn)蘇州河。在她跳下去之前，她留下了一句話(huà)，說(shuō)她會(huì )變成美人魚(yú)再回來(lái)找馬達。五年過(guò)去了，馬達對自己的行為感到懊悔不已，他開(kāi)始四處尋找牡丹。在某個(gè)酒吧里，他看到了一個(gè)扮演美人魚(yú)的表演者美美，他認定她就是牡丹。然而，美美只是另一個(gè)癡情女子而已?！短K州河》通過(guò)描繪馬達和牡丹之間的愛(ài)情和背叛，展現了人性的復雜和愛(ài)情的脆弱。影片引人深思，讓觀(guān)眾對愛(ài)情和背叛有了新的反思和理解。

［選片背景介紹］ 婁燁是中國的第六代學(xué)院派導演，他的影片追求生存還原，自覺(jué)擯棄民族和個(gè)人神話(huà)，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來(lái)，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿(mǎn)足，自我封閉，展示的社會(huì )生活面過(guò)于狹窄且脫離普通人的現實(shí)生活。我選的電影是他的《蘇州河》，該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特丹國際電影節大獎（金虎獎）、第十五屆法國巴黎國際電影節“最佳影片”、“最佳女演員”獎。 選擇這部電影，有兩個(gè)原因，一是因為這部電影反映的內容，很觸動(dòng)，我看了好幾遍，但每次都內心的感情都很復雜。二是想分析一下這部電影的手法、技巧，特別是由婁燁所代表的一批獨立電影制作人的學(xué)院派電影手法。 這部電影在國外獲了很多大獎，在國內所受的關(guān)注卻極小。但是這部電影和《鬼子來(lái)了》《陽(yáng)光燦爛的日子》等一樣，都是很不錯的大陸藝術(shù)片，這也是我選這部很冷門(mén)但是藝術(shù)性很強的電影的原因。［故事梗概］ 影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開(kāi)頭是他眼里的蘇州河是穿過(guò)上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著(zhù)普通人不同的生活。 一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚(yú)的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚(yú)的女孩熟識，從她嘴里得知馬達和牡丹的故事。 馬達是一個(gè)以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶(hù)讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達與牡丹熟識，并產(chǎn)生了愛(ài)情。但不久馬達被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來(lái)?yè)Q取錢(qián)財。而綁架者是馬達的黑道朋友，他們讓馬達在送牡丹的路上趁機綁架牡丹，馬達不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應。拿到錢(qián)后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話(huà)是，她將化為一條美人魚(yú)，從此不見(jiàn)蹤影。馬達因參與綁架也被投入監獄。當他出來(lái)時(shí)，很多年過(guò)去了。但他依然思念著(zhù)牡丹，他借送貨的時(shí)間，四處打聽(tīng)牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發(fā)現女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚(yú)的女孩）長(cháng)的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達在搶自己的女朋友，于是找來(lái)打手將馬達痛打一頓。馬達逐漸明白扮演美人魚(yú)的女孩不是他要找的牡丹。請求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應了他。不久，攝影師接到一瓶寄來(lái)的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達在他的幫助下終于在一個(gè)便利店里找到了牡丹。 攝影師本以為事情就此結束，沒(méi)想到接到公安局的傳喚，要求辨認在車(chē)禍中死去的人，馬達來(lái)到事故現場(chǎng)，原來(lái)馬達和牡丹喝了過(guò)多的沃特伽酒，在帶著(zhù)牡丹經(jīng)過(guò)蘇州河上的橋時(shí)，摩托車(chē)墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚(yú)的女孩也來(lái)到現場(chǎng)，終于相信了馬達所說(shuō)的和牡丹的事情是真的。最后她也離開(kāi)了攝影師，看攝影師會(huì )不會(huì )像馬達一樣去找她。［故事結構］ 《蘇州河》的故事從結構上其實(shí)夾雜著(zhù)兩段愛(ài)情－－馬達和牡丹的愛(ài)情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛(ài)情，這兩個(gè)故事由敘述者的敘述加以銜接?！　〉谝粋€(gè)愛(ài)情：送貨員馬達出于犯罪的目的接近了牡丹，但隨之而來(lái)的愛(ài)情令他手足無(wú)措，愛(ài)還是不愛(ài)，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛(ài)情－－至少是牡丹對他的愛(ài)情。馬達在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過(guò)程中馬達遇上與長(cháng)得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線(xiàn)?！　〉诙€(gè)愛(ài)情：相對來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單得多，主要通過(guò)敘述者的自白來(lái)完成。美美是世紀愛(ài)心酒吧的“美人魚(yú)”－－一類(lèi)在酒吧的透明水柜中表演的女優(yōu)。敘述者“我”認識美美之后不久，兩人即開(kāi)始同居。不過(guò)敘述者可能一開(kāi)始并不認為這是“愛(ài)情”，從他那反應神速的一句“我們是現在分手，還是做愛(ài)之后再分手？”就可以看得出來(lái)，新同居時(shí)代，同居而已，誰(shuí)會(huì )去想“愛(ài)情”這兩個(gè)字？馬達、牡丹死后，美美也離開(kāi)了。這是影片的輔線(xiàn)。［電影人物分析］1、美美也許美美這樣的女子，是都市里常?？梢钥吹降陌?，不相信愛(ài)情的女子。也許是曾經(jīng)有過(guò)愛(ài)的傷痕，才會(huì )獨自一人在大都市里謀生，生活的艱辛，使得她不得不做著(zhù)有些低微的工作，她不相信天長(cháng)地久的愛(ài)情，因為那些只是愛(ài)情故事里才有的。最后她離開(kāi)了攝影師，或者是為了想驗證他們之間的愛(ài)情，或者只是不想繼續這段所謂的愛(ài)情，想重新開(kāi)始自己的生活。2、馬達馬達不是那種很善解人意，很溫柔體貼型的男子。他應該是在牡丹跳了蘇州河之后，才發(fā)現自己徹底地愛(ài)上了那個(gè)小姑娘。當然他尋找牡丹還有另一個(gè)原因，那就是想求得牡丹的原諒，如果牡丹死了，他的心結永遠解不開(kāi)。因此不管牡丹是否真的死了，他的余生都會(huì )一直地找下去。3、牡丹 牡丹是一個(gè)沒(méi)有得到過(guò)什么親情溫暖的女孩子，媽媽的早逝，爸爸的荒唐，她早就習以為常，直到遇見(jiàn)馬達，她才感到了真正的快樂(lè )。當馬達欺騙了她，背叛了她的愛(ài)情之后，這個(gè)世界上再也找不到她活下去的理由，于是她才可以帶著(zhù)那樣從容的表情跳下蘇州河。即使后來(lái)他們重逢，他們也沒(méi)有因為喝酒駕車(chē)而雙雙死去，他們還可以回到以前那樣嗎？答案是肯定的，一切都回不去了，而蘇州河成了他們生命的終站，是開(kāi)始也是結束。 牡丹和美美完全是兩種人，卻因為有著(zhù)同樣一張臉孔而結緣，家庭背景的不同造成了兩人的迥異，卻在愛(ài)情這一問(wèn)題上有著(zhù)一致性，都是想獲得一份永恒的愛(ài)情，卻不同程度的受到了傷害，都逃不過(guò)愛(ài)情的追逐。馬達是一開(kāi)始有目的的接近牡丹，但是在所愛(ài)之人的死亡面前，他卸下了假面具，原來(lái)他對愛(ài)情也是十分執著(zhù)的，他始終相信牡丹不會(huì )死，尋找成為了他活著(zhù)的唯一理由。4、攝影師“我” 敘事者"我”應該不曾真正愛(ài)過(guò)，就算對美美也是，即使曾經(jīng)有過(guò)愛(ài)情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門(mén)的情景，然后他等待著(zhù)她歸來(lái)。他無(wú)法完成馬達所做的種種，因為他不是馬達，他是個(gè)現實(shí)的愛(ài)情者，他知道他與美美的愛(ài)情是不會(huì )有結果的，所以他最終決定放棄?！　∮捌械臄z影師在結尾處推翻了自己在影片開(kāi)始時(shí)所說(shuō)過(guò)的話(huà)，美美問(wèn)他：如果我走了，你會(huì )找我找到死嗎？他語(yǔ)氣不確定的回答：會(huì )的。但在結尾處美美終于走了的時(shí)候，攝影師對自己說(shuō)：我將等待下一次的愛(ài)情降臨。 這樣的四個(gè)人物形象讓我們很容易聯(lián)想到現實(shí)社會(huì )中的各型各態(tài)的人，四種人的四種個(gè)性與對愛(ài)情的不同態(tài)度是整個(gè)影片的客觀(guān)反映。反映現實(shí)中不安和浮躁，崇尚真誠和純真。［電影分析］ 許多影評盛譽(yù)，《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱(chēng)敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛(ài)情故事反映時(shí)代風(fēng)貌的味道。而另有影評指出，《蘇州河》中兩個(gè)面容相仿的少女，愛(ài)情與生命因機遇而交會(huì )，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個(gè)方面來(lái)分析一下這部電影。一、t結構 整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構成的。所以“我”的樣子至始至終沒(méi)有出現在影片中?！短K州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著(zhù)導演的敘述，有時(shí)候，攝影機在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì )成為故事的一部分。電影在導演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述， “我的攝影機不撒謊”敘述者在電影開(kāi)始便說(shuō)明了.這樣的結構讓人感覺(jué)很干凈、利落。二、鏡頭 整部電影的色調是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動(dòng)中展開(kāi)，旁白敘述更多的代替了演員的語(yǔ)言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機器拍的，所以，畫(huà)面的素質(zhì)似乎不能太較真，有時(shí)，鏡頭的運動(dòng)和節奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫(huà)面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫(huà)面風(fēng)格有一點(diǎn)像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開(kāi)始那條長(cháng)鏡頭無(wú)論如何也不能放過(guò)——那不是透過(guò)鏡頭看一條河，那是透過(guò)一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛(ài)恨。 不合時(shí)宜地晃動(dòng)，焦距得拉進(jìn)和推遠，畫(huà)面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現出這個(gè)故事。 依舊搖晃的畫(huà)面，中長(cháng)的鏡頭，機位跟近，特寫(xiě)，他的鏡頭感覺(jué)與賈章柯導演的長(cháng)鏡頭剛好有個(gè)對比。驚恐的男人的臉龐有著(zhù)懺悔的表情，帶著(zhù)微笑的女人的面容有著(zhù)不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過(guò)去。在主觀(guān)鏡頭的攝影機前，盡情傳達的特寫(xiě)與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時(shí)，忽遠忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來(lái)了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。此外影片的節奏很快，跳躍性強，對白簡(jiǎn)短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫(huà)面，晃動(dòng)不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著(zhù)別人的同時(shí)也探究著(zhù)自我。是窺視的姿勢，因為不知道什么才是真正屬于自己的。 在影片用攝影機記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準城市的低層，又是用非常紀實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導演的意圖：蔞葉并無(wú)意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀(guān)下一個(gè)鏡像般的愛(ài)情故事。 最后，說(shuō)說(shuō)兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達掀開(kāi)帷幕的一角看著(zhù)美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無(wú)誤地寫(xiě)在了這兩個(gè)出手不凡的畫(huà)面上。三、語(yǔ)言1、對白 影片的一開(kāi)始就打動(dòng)了觀(guān)眾的心。一男一女的對話(huà)，女子的聲音有些喑啞，男子的聲音有些漫不經(jīng)心?！叭绻幸惶煳易吡?，你會(huì )像馬達一樣找我嗎？”會(huì )啊?！皶?huì )一直找嗎？”會(huì )啊?！皶?huì )一直找到死嗎？”會(huì )?！澳闳鲋e……” 這是《蘇州河》最開(kāi)始的鏡頭。也是影片的主線(xiàn)。 然后是導演開(kāi)始一段意味深長(cháng)的陳述：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨，看到一個(gè)嬰兒的降生，看到……看到順水漂流的愛(ài)情，看到美人魚(yú)…… 看在河的盡頭河流流進(jìn)大海?！比缓笠廊皇桥园?，把你帶入這部哀傷的電影之中。2、語(yǔ)句（1）、“我知道一切不會(huì )永遠， 我想我只有回到陽(yáng)臺上去， 我知道我的愛(ài)情故事會(huì )繼續下去， 寧愿一個(gè)人閉上眼睛， 等待下一次的愛(ài)情！”。 也許影片的最后一句話(huà)才是精髓所在吧。這應該是現代人的選擇吧。我不喜歡他的選擇。我們什么時(shí)候可以像馬達尋找牡丹一樣，走遍城市大街小巷各個(gè)角落，問(wèn)遍所有能問(wèn)到的人，來(lái)尋找自己迷失的愛(ài)情。雖然馬達只是個(gè)混混，信誓旦旦的說(shuō)要走出去干一番事業(yè)，最后只做了運輸工人中的一個(gè)，雖然牡丹也只是個(gè)普通的扎兩只馬尾，穿紅白色運動(dòng)服的普通女生，雖然他們沒(méi)有很多的故事，但是馬達可以用以后幾年的時(shí)間來(lái)尋找她，尋找離開(kāi)的愛(ài)情，就已經(jīng)足夠了。能有多少人能耗費精力會(huì )尋找自己的愛(ài)情，現代人的愛(ài)情觀(guān)是和馬達的愛(ài)情相違背的，卻與敘事者有著(zhù)相似，這是不是種對愛(ài)情的一種迷失呢。曾經(jīng)，我們期盼一個(gè)人的出現，哪怕這是不可能的事，也會(huì )內心熱烈的等待。我們什么時(shí)候能像馬達一樣，當她離開(kāi)時(shí)去不顧一切的找尋，整個(gè)城市的搜索。（2）、“蘇州河，一條‘沉淀了這個(gè)城市的繁華、往事、傳說(shuō)和所有的垃圾’的河?！?盡管婁燁在創(chuàng )作該片的時(shí)候看起來(lái)是十分自信的，不過(guò)那種通過(guò)攝像機進(jìn)行的敘述方式和自以為是的旁白總讓人想起過(guò)去的蘇童的小說(shuō)。不過(guò)，總體來(lái)說(shuō)，在國產(chǎn)影片當中，《蘇州河》屬于比較成熟的那種，故事講得不沉悶，旁白和對白也很適合喜歡王家衛的朋友們的口味，所謂一不小心成了“經(jīng)典臺詞”。（3）、“如果我走了，你會(huì )像馬達一樣去找我嗎？” 　　聽(tīng)到這句話(huà)，突然覺(jué)得女人是愚蠢的，當她們相信愛(ài)情的時(shí)候。 就像美美一樣。 當她不相信馬達的愛(ài)情故事的時(shí)候，她享受著(zhù)這個(gè)故事。當她知道了這一切都是真的，她就崩潰了。 美美渴望牡丹那樣的愛(ài)情。 于是美美離開(kāi)了。 我們有理由相信，美美的離開(kāi)，是她尋找真正愛(ài)情的努力。 我們也有理由相信，美美的離開(kāi)，只是逃避罷了。 而她留下的字條，只是她和自己開(kāi)的一個(gè)玩笑。美美是女人。 愚蠢的，脆弱的，神經(jīng)質(zhì)的女人。她的選擇似乎讓我看到自己和身邊很多人似有似無(wú)的影子，選擇離開(kāi)，選擇出走，無(wú)非是離開(kāi)暫時(shí)的一個(gè)自己，結果我們還是我們，回頭來(lái)想，不知道我們戀上的是那個(gè)人，還是愛(ài)上了愛(ài)情。［電影主題］-----關(guān)于愛(ài)情 蘇州河是婁燁展現才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來(lái)了一個(gè)很現實(shí)的問(wèn)題，愛(ài)情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應該如何對待愛(ài)情。這些問(wèn)題是很難解決的，特別是放在現在來(lái)看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺(jué)沖擊。 美美離開(kāi)了我，留下一張紙條，“如果愛(ài)我，來(lái)找我”。顯然，她震驚于馬達和美美的愛(ài)情，并希望在自己和男友身上能夠延續同樣的浪漫。但是，作為敘事人的“我”正如片頭中所表現的那樣，猶豫不決。一方面，他想念美美，希望自己可以和她再續前緣；另一面不想去找她。因為他覺(jué)得，一切都不會(huì )永遠，美美的離開(kāi)未嘗不是解脫，他寧愿一個(gè)人閉上眼睛，等待下一次的愛(ài)情。這個(gè)結尾顯示了導演的才華，留給我們一個(gè)想象的空間，愛(ài)情究竟應該如何對待。這個(gè)結局構思的很巧妙，相當具有獨特性，和影片的開(kāi)頭相呼應。 對于大多數人來(lái)說(shuō)，真正的愛(ài)情是必須認真面對的。然而什么是愛(ài)情，我們很難說(shuō)得清楚?？梢愿杏X(jué)，但無(wú)法說(shuō)明。婁燁注意到這個(gè)問(wèn)題，提了這個(gè)問(wèn)題，雖然沒(méi)有完全回答，但是給出了一個(gè)建議：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你愛(ài)我，你會(huì )來(lái)找我）。 也許愛(ài)情這個(gè)問(wèn)題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴肅，可這并不能否定它是一種思考，最多是境界不同而已。誰(shuí)能回避思考愛(ài)情這個(gè)永恒的主題？恐怕自有人類(lèi)以來(lái)沒(méi)有一個(gè)人有資格聲稱(chēng)完全解決了這個(gè)問(wèn)題，即使有，也是個(gè)自大狂，或者可以說(shuō)，他的精神已不正常了。不過(guò)這個(gè)世界上的確有一些人對作為文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng )作主題之一的愛(ài)情抱有空前的輕蔑態(tài)度，不知道這種輕蔑是出于本能的自負，還是出于有意識的敵對。曾經(jīng)，我們在一個(gè)街頭巷尾就可以如此期盼一個(gè)人的出現，哪怕這是極不可能的事，也會(huì )內心熱烈的等待。習慣在眾人中尋找那個(gè)人的影子，而往往會(huì )一眼就看到對方，然暗暗喜悅。愛(ài)一個(gè)人，哪怕不說(shuō)話(huà)，也可以一味去愛(ài)，或者只說(shuō)一句，那么便是銘心刻骨的。但是，我們什么時(shí)候能像馬達一樣，當她離開(kāi)時(shí)去不顧一切的找尋，整個(gè)城市整個(gè)城市的搜索，還是像最后一樣，閉上眼睛等待下一次的愛(ài)情。 影片沒(méi)有告訴我們愛(ài)情是什么，它只能告訴我們愛(ài)情有什么，以及我們向愛(ài)情發(fā)問(wèn)。你是愿意繼續你的愛(ài)情故事，還是等待下一次的愛(ài)情。每個(gè)人都能在內心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛(ài)與期待，旁若無(wú)人的找尋，或許只是懷念而無(wú)計可施。蘇州河見(jiàn)證這一切。 這是我最近一年來(lái)看到的最好的一部國產(chǎn)影片。在我眼里，它完全可以與西方電影相媲美。走在冬日的陽(yáng)光下，它的音樂(lè )，它的搖搖晃晃的鏡頭，它的漫不經(jīng)心而又 憂(yōu)傷的對白，那條很臟很美極溫暖也極親切的蘇州河一直在我心中蕩著(zhù)，與我糾纏著(zhù)，我知道，我必要把它記在我的筆下，當然，此刻，這記載的過(guò)程也是一種快樂(lè )。 《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻?；蛘呤悄硞€(gè)人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛(ài)，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……

這篇影評有劇透