《熱帶往事》是一部充滿(mǎn)懸疑和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在南方炎熱的夏日夜晚，主角王學(xué)明（彭于晏飾）在一次意外中遭遇了不幸。與此同時(shí)，梁媽?zhuān)◤埌物棧┑恼煞蛲蝗皇й?，她尋求陳警官（王硯輝飾）的幫助，卻不知道自己已經(jīng)成為了下一個(gè)被盯上的目標。影片以其撲朔迷離的劇情和緊張刺激的節奏吸引了觀(guān)眾的注意。影片中的角色們都在追尋著(zhù)真相，然而，每一個(gè)發(fā)現都只是一個(gè)新的謎團。導演巧妙地運用鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)撲朔迷離的世界，讓人無(wú)法預測接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么。彭于晏和張艾嘉的出色表演也為影片增添了不少亮點(diǎn)。彭于晏在片中飾演的王學(xué)明是一個(gè)充滿(mǎn)神秘感的角色，他的表演讓人對他的真實(shí)身份充滿(mǎn)了好奇。而張艾嘉則將梁媽這個(gè)角色演繹得深情而又堅毅，讓人對她的命運充滿(mǎn)了同情和期待?？偟膩?lái)說(shuō)，《熱帶往事》是一部扣人心弦的懸疑犯罪片，它將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團和驚喜的世界。影片的精彩劇情和出色表演讓人回味無(wú)窮，絕對是一部不容錯過(guò)的電影。

這篇影評可能有劇透

01

《熱帶往事》上映了，它強悍的視聽(tīng)設計讓人難以想象這是一部新人處女作。

不過(guò)，看到片頭的“壞猴子”標識，懂行的人也就明白了，這是寧浩主導的“壞猴子72變電影計劃”的又一個(gè)成果。

該計劃自2016年誕生以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾年運作，已成為中國電影市場(chǎng)不容小覷的一股勢力。其特點(diǎn)有三。

2016年，壞猴子72變電影計劃正式啟動(dòng)。

第一，發(fā)掘新人。

在該計劃已上映的四部作品中，就有三部是新導演處女作。包括文牧野的《我不是藥神》、申奧的《受益人》，以及此次溫仕培導演的《熱帶往事》。

其二，資源扶植。

這種扶植不是簡(jiǎn)單地前輩提攜后輩，而是提供一種“平臺級”服務(wù)。特別是憑借寧浩及其壞猴子公司在業(yè)內的影響力，幫助新導演獲得更優(yōu)質(zhì)的創(chuàng )作資源。

就拿《熱帶往事》來(lái)說(shuō)，無(wú)論從臺前還是幕后，都堪稱(chēng)豪華。

主演囊括了彭于晏、張艾嘉、章宇、王硯輝等實(shí)力派；幕后更有杜篤之、朱琳等業(yè)內大咖助力……對新人導演來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是夢(mèng)幻配置。

《熱帶往事》拍攝現場(chǎng)，監制寧浩和導演溫仕培正在盯著(zhù)監視器。

其三，類(lèi)型多變。

如果把整個(gè)72變計劃看成一盤(pán)大棋，你更能看出寧浩的野心。他不止要出幾個(gè)作品，推幾個(gè)新人，更是要藉此帶領(lǐng)一批年輕人奮力拓展中國電影的類(lèi)型疆域。

就已公映的幾部作品而言，每一部都截然不同，且都是當下電影市場(chǎng)極為稀缺的“復合型”商業(yè)類(lèi)型片及創(chuàng )作方向：《繡春刀Ⅱ:修羅戰場(chǎng)》是有歷史片格局的武俠片，《受益人》兼顧了犯罪、喜劇和愛(ài)情三種類(lèi)型，《我不是藥神》是類(lèi)型化的社會(huì )寫(xiě)實(shí)文藝片，而《熱帶往事》則是以藝術(shù)探索為著(zhù)眼點(diǎn)的犯罪片。

《熱帶往事》還有特別的價(jià)值，因為它不同前三部，而是跳脫出了類(lèi)型片的窠臼，去完成一種更深入電影本體的探索。

02

從藝術(shù)維度再看《熱帶往事》，我們可以把它和《暴雪將至》《暴裂無(wú)聲》《南方車(chē)站的聚會(huì )》以及《風(fēng)中有朵雨做的云》等影片放進(jìn)同一作品序列。

為何如此？

因為它們都具有相同的底色。這一底色，正是近年來(lái)華語(yǔ)電影悄然興起的一股“新黑色電影（Neo-noir）”浪潮。

近年來(lái)中國影壇里出現了一支數量不多而品質(zhì)精良的新黑色電影隊伍。（圖為《暴裂無(wú)聲》劇照）

作為犯罪片的一個(gè)亞類(lèi)型，“黑色電影”通常描述的是“個(gè)體因欲望而導致的墮落”。

借由這一類(lèi)型，創(chuàng )作者可以深入人性最幽暗的部分，去探討深刻的存在主義議題；同時(shí)在外在上，這一類(lèi)型又為影像調度、美術(shù)造型、光調設計、空間布局等提供了極致的發(fā)揮空間。

這是近些年一批優(yōu)質(zhì)而嚴肅的中國青年電影人的集體追求，也是他們與國際影壇題材、風(fēng)格潮流同步的體現。

而在這一次的浪潮里，《熱帶往事》顯得更為單純直接，導演的全部心思都用在如何把一個(gè)簡(jiǎn)單故事以復雜的方式講出來(lái)。換句話(huà)說(shuō)，它是一部關(guān)于“視聽(tīng)語(yǔ)言本體”的電影，它雕琢的不是故事本身，而是寫(xiě)就故事的那支“筆”。

章宇飾演的盲人歌手唱了一首《Are You Lonesome Tonight》，致敬了華語(yǔ)經(jīng)典《牯嶺街少年殺人事件》。

這也解釋了，為什么它能被戛納選入“特別展映單元”——因為戛納向來(lái)最注重的就是藝術(shù)探索，而我們看《熱帶往事》，也應該著(zhù)眼于導演的視聽(tīng)技法，看他如何利用影像、聲音、剪輯……營(yíng)造奇妙的體驗。

03

下面我就想從劇作結構、文本曖昧性、情緒塑造三方面來(lái)拆解這部電影。

首先說(shuō)“劇作結構”。

《熱帶往事》的故事其實(shí)不算太復雜，講的是由一起車(chē)禍牽連出的一樁兇殺案。

如果按正常時(shí)序講，這個(gè)故事原本平淡無(wú)奇，但是導演故意將時(shí)空打散、重組，使得原本簡(jiǎn)單的故事變得異常復雜。

他是怎么做的呢？

首先，包裹在影片最外層的是個(gè)“回憶體”的結構，主人公王學(xué)明（彭于晏飾）在出獄前一天，開(kāi)始了對整個(gè)案件的回憶。由這個(gè)大括號框起來(lái)的，就是具體的“回憶內容”，又分為兩條線(xiàn)：第一條線(xiàn)是車(chē)禍當天發(fā)生的事；第二條線(xiàn)是之后發(fā)生的事。

電影從主角王學(xué)明（彭于晏飾）的視角出發(fā)，延伸出了幾條敘事線(xiàn)。

細看之下，這兩條線(xiàn)又各有不同。前者由于信息大量缺失，除了王學(xué)明的回憶外，還摻雜著(zhù)他的夢(mèng)境和想象；而后者牽涉人物眾多，除王學(xué)明，還插進(jìn)了陳耳警官（王硯輝飾）、梁太（張艾嘉飾）、女友（姜珮瑤飾）等人的視角，共同構成對真相的“注解”……

由此，影片形成了“一外兩內”的三線(xiàn)結構，而畫(huà)面不斷在這三條線(xiàn)之間跳躍，結構起整部電影。

聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)復雜？

影片最有趣的部分就在于此。導演利用剪輯點(diǎn)的設置，巧妙地將三條線(xiàn)勾連起來(lái)，使觀(guān)眾在時(shí)刻保持懸念的同時(shí)，又不至于迷失。

具體說(shuō)，勾連方式分為兩類(lèi)。

第一類(lèi)是通過(guò)“標志性聲音”來(lái)勾連。

比如車(chē)禍當天，導演特意安排了一段汽車(chē)廣播的聲音，是主持人在宣布樂(lè )透號碼。

這段聲音起到兩大作用。第一，提醒作用。每當觀(guān)眾聽(tīng)到它時(shí)，就會(huì )馬上意識到這是案發(fā)當天的事；第二，這串中獎號碼同時(shí)又起到“時(shí)間刻度”的作用，比如之前念到“第四個(gè)號碼”時(shí)，畫(huà)面切出，等過(guò)段時(shí)間再回來(lái)時(shí)，廣播正在念“第五個(gè)號碼”，由此組接起劇情……

看到最后你會(huì )發(fā)現，導演正是反復利用這串號碼，不斷跳前跳后、錯進(jìn)錯出，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊起了案發(fā)當天的故事。

第二類(lèi)是通過(guò)“標志性畫(huà)面”來(lái)勾連。

最明顯的例子就是主人公王學(xué)明臉部狀態(tài)的變化。案發(fā)當天，他的臉是干凈的；案發(fā)后一段時(shí)間，他蓄了胡子且鼻梁有傷；又過(guò)了一段時(shí)間，因為打架，他的眼角和嘴角也都有了傷口。也正是利用臉部狀態(tài)的不同，導演直觀(guān)地告知觀(guān)眾當下是什么時(shí)間的故事。

王學(xué)明的臉，起到的也是“時(shí)間刻度”的作用。

王學(xué)明的臉上帶傷，這是車(chē)禍剛剛發(fā)生之時(shí)。

類(lèi)似設計還有很多，此處不再贅言。

這也是《熱帶往事》最表層的一個(gè)觀(guān)影樂(lè )趣，就是通過(guò)導演提供的劇情碎片，在腦海中拼成一個(gè)完整故事，而每個(gè)觀(guān)眾得到的答案又可能不同。

這也就帶來(lái)了一個(gè)效果，也就是下面要著(zhù)重講的：文本的曖昧性。

04

在文本上，《熱帶往事》留足了解讀的空間。

這一方面是通過(guò)上述“非線(xiàn)性敘事”實(shí)現的，另一方面則是通過(guò)情節上的大量留白，制造出曖昧的效果。

最明顯的例子是，片中的死者老梁究竟做過(guò)什么？被他鎖起來(lái)的那一大袋子錢(qián)，是哪來(lái)的？他和殺手之間又是什么關(guān)系？

這些在一般犯罪片里通通屬于最核心的懸念，但在這部電影里卻被徹底留白。這也為整部電影蒙上了一層看不透的陰影。

再來(lái)，王學(xué)明是不是殺害老梁的兇手？

這也是個(gè)說(shuō)不清的事兒。

不可否認的是，老梁的尸體上確實(shí)有兩處槍傷，但這依然沒(méi)法證明，他不是被王學(xué)明開(kāi)車(chē)撞死的。

王學(xué)明主動(dòng)接觸受害人的妻子梁太（張艾嘉飾）。

還有，梁太和丈夫老梁的關(guān)系到底如何？

我們知道，他們的兒子是因老梁漏接了電話(huà)，未得到及時(shí)醫治而死，這對他們的關(guān)系造成了怎樣的影響？老梁臨死那天，他們究竟為什么而爭吵，以致于氣得梁太說(shuō)出“你最好死在外面別回來(lái)了”這樣的狠話(huà)？

在這些說(shuō)不清的關(guān)系里，又是否隱藏著(zhù)真相的另一個(gè)版本？

如此種種，影片透過(guò)大量模棱兩可的敘述，一寸寸瓦解著(zhù)整個(gè)故事的封閉性。

更不用說(shuō)，整部影片實(shí)際都來(lái)自王學(xué)明時(shí)隔八年后的“自白”——他自己一開(kāi)始就說(shuō)，“犯了什么（罪）進(jìn)來(lái)（監獄）的？”每次講都會(huì )講得不一樣。所以，這個(gè)不可靠的當事人的不可靠的回憶，也是影片最大的一處曖昧性所在。

觀(guān)眾所看到的所有故事均是由王學(xué)明講述，這是否是一種敘述性詭計？

那么他的回憶是真的嗎？有沒(méi)有一種可能，這些回憶只是他出獄前為尋求自我解脫而在潛意識里拼湊出來(lái)的？就像《記憶碎片》里的主人公所做的那樣？

這些問(wèn)題，通通沒(méi)有結論。

但也正是因為有了這樣一個(gè)充滿(mǎn)不確定性的文本，接下來(lái)第三部分的“情緒塑造”，才顯得尤為重要。

05

電影中的情緒是最難拍的，而《熱帶往事》又恰好是一部充滿(mǎn)情緒張力的電影。

拋開(kāi)那些復雜敘事，這部電影實(shí)際在講：一個(gè)負罪之人的自我救贖。

主人公王學(xué)明開(kāi)車(chē)撞了人，棄尸逃跑，因心懷負罪，他開(kāi)始接近死者的妻子，并由此一步步接近真相。

在整個(gè)過(guò)程里，導演始終在用視聽(tīng)語(yǔ)言外化主人公的內在情緒。具體可總結為：一個(gè)基調，四個(gè)階段。

先說(shuō)一個(gè)基調。

不難發(fā)現，這部電影有個(gè)貫穿全片的情緒基調，就是“躁動(dòng)”。

這種躁動(dòng)不止來(lái)自燥熱的天氣，更來(lái)自主人公內心“灼人的秘密”。

于是表現在影像上，你會(huì )發(fā)現，影片用了大量過(guò)曝、虛焦的畫(huà)面，營(yíng)造出一股股熱浪撲面而來(lái)的視覺(jué)效果；據說(shuō)攝影師甚至給鏡頭套上了絲襪，以增強畫(huà)面的躁動(dòng)感……

電影使用了濃烈的色調和布光，來(lái)營(yíng)造燥熱的氛圍。

這是全片的大基調，而在此之上，主人公的情緒經(jīng)歷了前后四個(gè)階段的轉變，分別是“犯錯、負罪、坦白、解脫”。而每次轉變，都輔之以精準的視聽(tīng)語(yǔ)言。

首先是第一階段，犯錯。

那是案發(fā)當日，王學(xué)明把尸體推下土坡時(shí)，原本照在他臉上的燈光，瞬間熄滅，他的整張臉一下隱沒(méi)在黑暗中。這一由明到暗的轉場(chǎng)，也象征著(zhù)他的內心已墮入深淵。

緊接著(zhù)是第二階段，負罪。

王學(xué)明逃離現場(chǎng)后，整日活在負罪感當中，他的意識總是不斷回到案發(fā)當天，重歷自己犯下的罪。

最精彩的一場(chǎng)戲，就是王學(xué)明借修空調的名義第一次走進(jìn)梁太的房間，看著(zhù)懸在頭上的鐘表，他瞬間陷入回憶，車(chē)禍當天的場(chǎng)景一一浮現。等畫(huà)面再次切回時(shí)，你會(huì )驚訝地發(fā)現，鐘表的指針竟然絲毫未動(dòng)。

張艾嘉憑借精湛的演技賦予了梁太這個(gè)角色更多的層次。

這一連串調度精準地呈現了王學(xué)明的處境，他是個(gè)被困在罪惡記憶里寸步難行的人。

下面是第三階段，坦白。

經(jīng)過(guò)一番掙扎，王學(xué)明終于鼓足勇氣向梁太坦白。

那是在墓地，而梁太告訴他，老梁其實(shí)死于槍傷。那一刻，樂(lè )隊奏著(zhù)歡快的旋律從車(chē)前經(jīng)過(guò)。

這一幕直接致敬了楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，只不過(guò)《牯嶺街》是用一段激昂的軍樂(lè )為一場(chǎng)失敗的告白助興，而《熱帶往事》中墓地里的歡快旋律則奏出了王學(xué)明內心的悲喜交集。

到這里，王學(xué)明本可以徹底抽身，不再過(guò)問(wèn)這件事。但最終，他選擇繼續追查事情的真相。

陳警官（王硯輝飾）也在找尋受害人老梁的死亡的前因后果。

因為此時(shí)的他已由一個(gè)被動(dòng)等待審判的人，蛻變成了一個(gè)自我裁決的人。盡管在法律層面，他并沒(méi)有真的“殺人”，但他內心的良知卻驅使他去救贖自己萌生過(guò)的惡念。

也正因如此，影片結尾，他才迎來(lái)了真正的“解脫”。

只見(jiàn)走出監獄的王學(xué)明，再次回歸了當初的干凈模樣，他開(kāi)始縱情奔跑，跑向陽(yáng)光深處，而鏡頭始終溫柔地追隨。

那一刻，他終于逃離了“罪惡記憶”的牢籠，成為一個(gè)真正意義上“自由”的人。

06

由多線(xiàn)交織的劇本結構，制造出充滿(mǎn)曖昧性的文本，再經(jīng)由光影、鏡頭調度、配樂(lè )、動(dòng)作設計等元素來(lái)呈現人物的復雜心理，由此，《熱帶往事》構建起自己獨特、自洽的美學(xué)系統。

準確說(shuō)，它就是一部“視聽(tīng)體驗型”的電影。它不以故事作為邀請，而是以視聽(tīng)語(yǔ)言作為入場(chǎng)券。

而溫仕培作為一個(gè)新人導演，敢這么去“玩”，也是不多見(jiàn)的。這一方面體現他的創(chuàng )作膽識和意識，另一方面也是背后的有力制片團隊給了他相對自由的創(chuàng )作空間。

導演溫仕培、監制寧浩、演員王硯輝（從左至右）正在監視器上觀(guān)看拍攝片段。

可以想見(jiàn)，如果把他這一套視聽(tīng)技巧，用在一個(gè)更純熟的電影文本上，勢必能迸發(fā)出更強的力量。

中國電影市場(chǎng)應該給予更多新導演探索、試錯的空間，不拘一格降人才。我們不需要下一個(gè)寧浩、下一個(gè)畢贛，我們需要的是不斷有標新立異的新導演站出來(lái)。

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