《邊境殺手》是一部充滿(mǎn)驚悚和犯罪元素的電影，故事發(fā)生在美國與墨西哥的邊界地帶。影片的主人公凱特是一名聯(lián)邦調查局的探員，她來(lái)到這個(gè)地方并加入了聯(lián)邦政府特種部隊，與馬特一起打擊毒販和殺手。他們找到了曾經(jīng)臥底在毒梟身邊的亞歷桑德羅，希望他能為行動(dòng)小組提供戰略建議。然而，亞歷桑德羅的行為方式常常讓凱特感到不可預測，挑戰著(zhù)她的神經(jīng)。隨著(zhù)調查的深入，行動(dòng)小組內的每個(gè)人都感受到了死亡的氣息，面對這個(gè)黑暗而殘酷的世界，凱特開(kāi)始思考正義和道德的界限?！哆吘硽⑹帧吠ㄟ^(guò)緊張刺激的劇情和扣人心弦的場(chǎng)景，展現了一個(gè)充滿(mǎn)危險和無(wú)法預測的世界。演員們的精彩表演和導演對細節的把握，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境，感受到了角色們面對的壓力和挑戰。這部電影不僅引人入勝，同時(shí)也引發(fā)了觀(guān)眾對正義和道德的思考。

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黑暗境地，惡狼撲虎影片開(kāi)篇，黑屏字幕給出“Sicario”一詞的意思，最后一句寫(xiě)著(zhù)：在墨西哥“Sicario”的意思就是“Hitman”——職業(yè)殺手。而影片給這位有著(zhù)特殊稱(chēng)號的殺手，設定了極其沉重的故事背景：墨西哥腹地與毒品走私交易。加拿大導演：丹尼斯.維倫紐瓦 曾說(shuō)，別人給他這部電影的劇本時(shí)告訴他，這個(gè)就是你一直在尋找的故事，而事實(shí)證明那個(gè)人說(shuō)的是對的。丹尼斯說(shuō)，這部電影，相比墨西哥與毒品，其實(shí)更與戰爭有關(guān)。在越發(fā)囂張的暴力壓制下，導致人民越來(lái)越沉默，這讓他覺(jué)得更有必要去好好面對這份恐懼。而在他以往備受人們喜愛(ài)的作品中，無(wú)論是《囚徒》、《宿敵》、還是《焦土之城》，他常常說(shuō)，“恐懼”是他的靈感來(lái)源。而這一次的故事歷程，就像電影海報中那句：在黑暗中越走越深，得到的真相也就越來(lái)越黑暗。這一次的極端與挑戰，絕不止是行走在美國與墨西哥的邊境上那么簡(jiǎn)單，伴隨而來(lái)的不只是國家的邊界被打破，更涉及了法律的邊界被挑戰，甚至還有內心的原則被踐踏。從另外一張北美宣傳海報上，可以清晰的拿到本片的基調。由艾米莉.布朗特飾演的FBI特警Kate，在故事的發(fā)展中雖然是個(gè)開(kāi)端，但是之后她卻反被人利用自己的正義氣節，身陷無(wú)力反擊的謎團當中。她的一切：言行方式、做事原則、人做底線(xiàn)，都被一個(gè)一個(gè)的無(wú)視甚至推翻。但是，她卻是這個(gè)在美國與墨西哥邊境上，悄然上演的戰爭中，關(guān)鍵的背景元素。有了她的加入，由本尼西奧·德?tīng)枴ね辛_飾演的職業(yè)殺手：Alejandro，才有了充分的發(fā)揮余地。而由喬什·布洛林飾演的任務(wù)指揮：Matt，則像極了老奸巨猾的狐貍，見(jiàn)慣了這樣的亡命之徒和單純探員，他只是從容的在兩邊拿到好處，再給出別人難以拒絕的理由，任由別人幫他達成最終的目的，當然也是大家共同的目的——端掉墨西哥腹地中的毒梟首腦。這樣的緝毒故事，在導演：丹尼斯.維倫紐瓦，攝影：羅杰·狄金斯 ，原創(chuàng )音樂(lè )：約翰·約翰森，三位大師級人物的杰出奉獻下，影片堪稱(chēng)藝術(shù)杰作也不為過(guò)。導演丹尼斯最擅長(cháng)的內心戲表達：壓抑、沉重、陰郁。而這一次沒(méi)有《宿敵》中那么多室內燈光的輔助，沒(méi)有《囚徒》中那么多緊迫感的追逐。在《邊境殺手》中，丹尼斯更多的，是把握影片的深沉基調，張弛有度的刺痛觀(guān)者的內心，從開(kāi)篇的虐心與驚嚇，到終場(chǎng)的沖突不斷，最后到血雨腥風(fēng)前的靜默。整體傳達一種按耐著(zhù)內心的波瀾，穩扎穩打，一步一步逼近無(wú)底深淵的內心狀態(tài)。影片中幾次大場(chǎng)景里低沉的配樂(lè )，像是來(lái)控制觀(guān)眾呼吸和心跳的鎮魂曲。重音鼓，低音號，大提琴等等不同種類(lèi)的配樂(lè )，依次出現在影片不同的重量級場(chǎng)景中，而配樂(lè )的音調和節奏卻是一致的單調、重復。令觀(guān)者的心跳速度減慢，呼吸減緩，不禁感到瞳孔的擴張，一顆心就要懸到嗓子眼，氣氛環(huán)境的營(yíng)造，可謂是到位至極。而影片從一上來(lái)的白色沙地，就傳來(lái)一股沒(méi)有生氣的戰場(chǎng)氣息。而隨后展開(kāi)的對墨西哥的不毛之地的航拍畫(huà)面，沙漠上稀疏的荊棘綠植，令人刺痛感十足，連續航拍的剪輯，不但不枯燥，而是從沙地，到富人區城市，跨越交界，再到貧民山區，灰壓壓一片貧民窟的住宅區，更是令人透不過(guò)氣。而這樣的場(chǎng)景鋪墊下，承接車(chē)隊戒備提取人質(zhì)的橋段，真真是令人拍案叫絕。在墨西哥貧瘠的地貌全景下，五輛軍用黑色雪弗萊，火力戒備，列隊出發(fā)。一路緊貼，每一處轉彎，每一次超車(chē)，都像鐵鏈一般，完整通過(guò)，間距從未改變，直至進(jìn)入邊檢站。而駛入后，可以看到更多當地警備的聲援，越野警車(chē)上站著(zhù)數名荷槍實(shí)彈的武警，前面三輛開(kāi)路，后面三輛斷后，中間夾裹著(zhù)五輛黑色雪弗萊，車(chē)隊瞬間加長(cháng)一倍，但是整肅有序，依然密而不斷。這時(shí)坐在車(chē)上的Alejandro說(shuō)了一句，歡迎來(lái)到這里。鏡頭里開(kāi)始出現吊掛在橋頭上的殘缺死尸，滿(mǎn)墻的失蹤女性的告示。而接下來(lái)，車(chē)隊全速通過(guò)鐵門(mén)，進(jìn)入了一座基地，車(chē)隊停下，接手了罩著(zhù)黑布的人質(zhì)，全體人馬迅速開(kāi)拔回程。沒(méi)有一絲懈怠，風(fēng)馳電掣，重新上演剛才發(fā)生的警車(chē)前后護送過(guò)程。不過(guò)回程路上，前后都變成了四輛警車(chē)，左右平行的巷道里，依然有并行的護送車(chē)隊（當然也有可能是潛在的危險）。這一連串的鏡頭剪輯，劇情估計只是一句話(huà)：謹慎地提取并押送人質(zhì)。而影片中第一天來(lái)到墨西哥的Kate，就跟著(zhù)大隊，茫然的加入了這一次行動(dòng)中。也是從這里開(kāi)始Kate認識到，這里的危險，這里的非法和這里不一樣的準則。之后如Alejandro預料，當地巡警里出了奸細，而隊員也與當地的毒販在邊檢站外短暫火拼，好在有驚無(wú)險。如果說(shuō)影片伊始，觀(guān)眾對背景中的墨西哥腹地，緝毒警辦案，都只是概念上的認知，這一連串的劇情發(fā)展下來(lái)，每個(gè)觀(guān)眾心里，相信都被重重的捶了一擊。這段剪輯和鏡頭鏈接之精彩，令你在看過(guò)無(wú)數飆車(chē)、飛車(chē)、撞車(chē)的情節后，發(fā)現還可以有別樣的過(guò)癮與帶勁，這樣的收隊工作，干凈的處理，令人感嘆完美。而影片在大師羅杰·狄金斯的掌鏡下，又怎會(huì )沒(méi)有更多驚喜。如果說(shuō)一個(gè)能拍出漂亮風(fēng)景的攝影，可以算一名好攝影，那么能讓漂亮風(fēng)景在畫(huà)面里流動(dòng)起來(lái)，還能與劇情主題聯(lián)系起來(lái)，傳遞更深刻寓意的，就是攝影大師的級別了。影片在最后高潮來(lái)臨前，從夕陽(yáng)到入夜，隊伍潛入邊境山洞的橋段。從突擊隊一行人馬下車(chē)，在邊境一馬平川的背景下，夕陽(yáng)的景色的就美得令人窒息。接下來(lái)這里即將上演的是血腥戰斗，這份平和，令人更加的沉穩篤定。斜陽(yáng)下一抹嫣紅，整裝待發(fā)的一行人逐漸變成了剪影，在定格的畫(huà)面中，從高地慢慢走下山坡。而畫(huà)面一半彩云，一半山丘剪影的構圖，正好讓身在其中的列兵，可以完成從在夕陽(yáng)下行走，到逐漸埋沒(méi)在山丘的剪影，與黑暗融為一體，消失在下面漆黑的溝壑里。也預示著(zhù)影片的劇情，將走入更黑暗的深淵里。而接下來(lái)，夜視鏡的模式就自然的銜接上了。沒(méi)有任何突兀，黑白的熱感畫(huà)面，粗糙的綠色夜視畫(huà)面，小隊在山間移動(dòng)，最后進(jìn)入洞口，隊長(cháng)下達了武器解禁，祝大家好運的口令。從此入洞，兇險無(wú)比，隊員可自行判斷處理。鏡頭中，洞口透著(zhù)幽藍色的天際，打頭鎮的應該是Alejandro，他右手持沖鋒槍?zhuān)笫謴耐壬习纬鲆话衍姷?，人卻從未停止前進(jìn)，當身體從鏡頭中心移動(dòng)到左側時(shí)，逆光只看到一柄短刀的剪影在畫(huà)面中心。氣氛幾近凝結，這樣的一把小刀模式，堪比第一人稱(chēng)視角的生化危機要震懾數倍。這部影片正是靠著(zhù)每一個(gè)這樣扎實(shí)的鏡頭，帶給了觀(guān)眾無(wú)法言表的沖擊力。全程都令人目不轉睛的盯著(zhù)大熒幕，等著(zhù)下一個(gè)畫(huà)面的出現。即便這部影片被人說(shuō)是“拍攝技術(shù)上炫技”那也是實(shí)力使然。如果說(shuō)這樣的拍攝手法，是為了掩蓋劇情的薄弱，那要看是從哪個(gè)角度來(lái)講。本片的劇情設定，幾個(gè)主題觀(guān)點(diǎn)，其實(shí)都在幾句主角們的對話(huà)中，簡(jiǎn)單明了。Alejandro說(shuō)，你們美國不會(huì )理解我們做的事。但是最終你們會(huì )明白，我們做的是對的。Alejandro是那個(gè)從不多說(shuō)話(huà)的人，對他來(lái)說(shuō)，這不只是執行任務(wù)，還有私人仇怨，不達目的，誓不罷休。而故事開(kāi)篇，這位女性FBI小隊長(cháng)Kate，容易令人感受到如同《獵殺本.拉登》中的杰西卡飾演的角色一樣，是一位女性主持正義的好手。而很快你就會(huì )發(fā)現，她們本質(zhì)的不同。Kate是被加入隊伍那個(gè)一個(gè)，而不是控制任務(wù)和場(chǎng)面的那一位。而采訪(fǎng)中艾米莉曾提到，Kate多次想掙回自己面子，也就是存在感，但是都徒勞無(wú)功，她一切正義依法的行為，都變成了愚蠢的暴露行為，反而令自己身陷窘境。而她從第一天押送人質(zhì)收隊歸來(lái)，就開(kāi)始四處討煙抽，之后不時(shí)就拿出一盒新煙拆封，直至最后一天，她依然站在陽(yáng)臺上抽煙，時(shí)而顫抖，時(shí)而驚愕。而Matt其實(shí)更像一個(gè)坐收漁人之利的幕后黑手，他看得清如何控制一頭憤恨的惡狼，如何利用一只單純的羔羊，從而達到最終殲滅毒販首腦的目的。他不會(huì )輕易評判對錯，他的目標明確，見(jiàn)多不怪。他不必像《戰略特勤組》中的主角一樣親自審問(wèn)人質(zhì)，而是有人恨不得拔下人質(zhì)一層皮，幫他審問(wèn)線(xiàn)索，而他倒是輕災樂(lè )禍的看得開(kāi)心。飾演Matt的喬什·布洛林曾說(shuō)：“這部電影有關(guān)人們內心的秘密。而你要做的是，抓住每個(gè)人的秘密，然后為自己所用。它是令人焦慮的，又令人容易迷失其中?！?這三位主角構成一個(gè)穩定三角，頂端便是統籌的Matt，左下有惡狼Alejandro坐鎮，幫他撕咬獵物。右下有純良的Kate，用FBI的身份令行動(dòng)沒(méi)有權限阻礙。這樣的行事方式，難怪他的設定就是全片的輕松帝，穿著(zhù)人字拖與高層開(kāi)會(huì )，看見(jiàn)人質(zhì)被整，大嚼口香糖，最后行動(dòng)前，確認消息不假，立即準備行動(dòng)，沒(méi)一點(diǎn)擔心成敗的隱憂(yōu)。對他來(lái)說(shuō)，這三天內不成也得成，因為有人比他更著(zhù)急，更希望在這三天內達到他想達到的目的。而影片中，從一開(kāi)始就穿插演繹的一條墨西哥家庭支線(xiàn)劇情，一名普通的墨西哥警察，每天妻子做好早餐，他吃完送兒子去足球場(chǎng)，自己常常值夜班，堅決不讓孩子碰觸放在自己床邊的長(cháng)搶。三天之后，這位母親沒(méi)有等待丈夫的歸來(lái)，早晨自己帶著(zhù)孩子來(lái)到了球場(chǎng)，在孩子臨門(mén)一腳之前，耳邊又響起爆炸與槍聲不斷，眾人停下，看向遠方，停頓幾秒，孩子們繼續踢球，只有母親還望著(zhù)遠方，緩慢收回視線(xiàn)。這里刻畫(huà)的，也許就是導演先前的采訪(fǎng)中提到的，沉默的大多數。他們?yōu)榱松?，沒(méi)有更多的選擇，只能是為了家庭，沒(méi)有對錯，只有求生。而這里的劇情和導演的處理，相信也道出了全片的主題。這不僅僅一次緝毒戰場(chǎng)的故事，不僅僅是一次私人恩怨的復仇，不僅僅是一次不擇手段的剿匪。更多的是，令我們思考，我們是在為了誰(shuí)而戰斗，為了誰(shuí)而跨越邊界，為了誰(shuí)而放棄原則。販毒的警察是為了妻兒，職業(yè)殺手復仇也是為了妻兒，而整個(gè)行動(dòng)本身，也是為了更多的妻子不必被割掉頭顱，女兒不會(huì )被送去輪奸。在這樣的目的下，不是正義在妥協(xié)，而是人性在妥協(xié)。那個(gè)違反法規的人，被制度質(zhì)疑，但是他做到了常規制度下，做不到的事情，殺掉了那個(gè)每天與自己家人共進(jìn)晚餐，卻天天斬殺別人妻兒的毒梟。即便Kate在憤恨，舉起槍卻難以扣下扳機射殺他，因為就像他早前說(shuō)的那樣：最后，你們終將明白。也許，失去了家人的那一刻，Alejandro已經(jīng)蛻變?yōu)橐活^野狼，在這虎狼之地，他眼中只有獵物，已無(wú)其他。就像導演丹尼斯說(shuō)的，這部影片關(guān)于選擇。有些人選擇了孤注一擲有些人選擇了面對現實(shí)有些人選擇了最終結果2015年10月5日 小玄兒記－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜歡我的文章，

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