《冒險王》是一部動(dòng)作冒險電影，講述了編劇周世杰在妻子離婚后通過(guò)創(chuàng )作劇本來(lái)宣泄情緒的故事。故事中，中國政府得知唐三藏所獲得的無(wú)字真經(jīng)下落不明，成為中國和日本政府爭奪的目標。衛亦信和他的徒弟包教曉受邀追查真經(jīng)下落，并結識了神秘美女美加子。他們潛入日本領(lǐng)事館和某家日報社，尋找線(xiàn)索。電影以精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的情節吸引觀(guān)眾，同時(shí)展現了主人公在情感低谷中通過(guò)創(chuàng )作尋求發(fā)泄的故事。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)驚險刺激的冒險世界，與主人公一同尋找無(wú)字真經(jīng)的下落，同時(shí)也會(huì )被衛亦信和美加子之間的糾葛所吸引。這部電影將帶給觀(guān)眾視覺(jué)和情感的雙重享受。

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幾年前，內地刮起“穿越熱”。結果，穿越題材的小品成就了一個(gè)沈騰，穿越題材的影視劇成就了兩對男女，穿越題材的小說(shuō)成就了無(wú)數網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手。烈火烹油、繁花錦簇之后，便是油盡火熄、滿(mǎn)地腐瓣。如今，想打著(zhù)“穿越”的大旗講一個(gè)別出心裁的故事，好比要在一盤(pán)炒青菜中嘗出肉味，難度甚大。直到前一陣，我無(wú)意中重溫了1996年的港片《冒險王》，頓生“驀然回首”的驚喜。這部二十年前的老電影我不知看過(guò)多少遍，此番重逢，竟有刮目相看之感。影片中，香港愛(ài)情故事和民國大冒險作為雙主線(xiàn)，每到劇情的轉折點(diǎn)時(shí)，便通過(guò)男女主人公的口述完成跳躍，將兩個(gè)平行世界擰成一條麻繩。片末，冒險王心愛(ài)的女人加美子死去后，冒險王語(yǔ)泄天機:“我還能不能見(jiàn)到Monica?”隨即，壁畫(huà)映出郁郁獨行的倩影。至此，想象與現實(shí)你中有我，我中有你，完成“莊子夢(mèng)蝶”似的故事架構，令人回味無(wú)窮?！睹半U王》比傳統的穿越作品要新穎，就像啃慣了窩頭咸菜的農民伯伯忽然吃上一頓漢堡套餐，立即就能?chē)L出它的與眾不同。不同于“回到過(guò)去，指點(diǎn)江山”的老路數，片中穿越的僅是人類(lèi)的想象力。無(wú)獨有偶。今年年初內地上映了英劇《神探夏洛克》的大電影。卷福運用他的思維宮殿，穿梭于歷史和現實(shí)的兩種時(shí)空，追捕假想的兇手?？赐暧捌?，仿佛南柯一夢(mèng)。另外，官方宣稱(chēng)電影的歷史場(chǎng)景還原了維多利亞時(shí)代的風(fēng)格。若果真如此，腦洞大開(kāi)的卷福倒頗有幾分《盜夢(mèng)空間》的造夢(mèng)師的風(fēng)采。就敘事風(fēng)格而言，《冒險王》一如程小東設計的拳腳功夫那樣簡(jiǎn)潔明快，而《神探》就顯得冷峻詭異的多?？傊?，這兩部電影異曲同工的穿越模式，在穿越界獨樹(shù)一幟。當然了，喜劇之王周星馳也是一位穿越愛(ài)好者?！渡虾┵€圣》和《大話(huà)西游》前、后篇等三部電影都有穿越元素。星爺擅演小人物，然而這幾部電影的主角都有強大的本領(lǐng)。他們穿梭時(shí)空，大出風(fēng)頭，卻無(wú)法改變相愛(ài)相離的結局。喜劇英雄，悲情收尾，縱使通天徹地，難逃宿命輪回，這是周氏喜劇的深度。與《冒險王》相較，這幾部電影淡了幾分輕松，平添一抹惆悵。說(shuō)罷電影，再聊聊小說(shuō)。穿越小說(shuō)興起于互聯(lián)網(wǎng)，也成熟于互聯(lián)網(wǎng)，核心內容不過(guò)“改造”二字，即憑一己之力，推動(dòng)周遭環(huán)境向有利于主人公的方向發(fā)展?！秾で赜洝肥屈S易大濕的代表作，亦可視為穿越小說(shuō)的鼻祖。書(shū)里除了隨處可見(jiàn)的香_艷情節，還有黃大濕對于武道的獨家見(jiàn)解，尤為意味深長(cháng)的是，主人公項少龍的所作所為，看似攪亂了六國政局，卻處處吻合歷史的發(fā)展軌跡。黃易選擇尊重歷史，故而為《尋秦記》增添了一份厚重感，整部小說(shuō)也因此充滿(mǎn)張力。我覺(jué)得，穿越題材的出現，是為了迎合受眾的獵奇心理。大部分穿越作品為爽而爽，最后難免走入“當時(shí)爽，過(guò)后忘”的境遇。少數優(yōu)秀的作品則會(huì )借“穿越”的噱頭，表達某種想法，從而感染受眾。希望后一類(lèi)作品會(huì )越來(lái)越多。