《東京家族》是一部關(guān)于家庭和親情的電影。故事發(fā)生在東京，主要講述了一對年逾七旬的夫婦來(lái)到東京探望子女的故事。在這個(gè)繁忙的城市里，子女們都有各自的事業(yè)和責任，很少有時(shí)間陪伴父母。在幾天的團聚中，夫婦們深刻地感受到了子女們的辛勞和壓力，也對他們的未來(lái)感到擔憂(yōu)。盡管他們希望子女們能夠放下工作，多陪伴自己，但他們也明白子女們有自己的生活和夢(mèng)想。電影通過(guò)描繪這個(gè)家庭的團聚和情感糾葛，展現了家庭成員之間的愛(ài)和牽掛。它讓觀(guān)眾反思了家庭對于個(gè)人成長(cháng)和幸福的重要性，以及在忙碌的生活中如何找到平衡。

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看完《東京家族》三個(gè)星期了，一直想寫(xiě)些什么，卻不知不覺(jué)任時(shí)間流過(guò)，仍未動(dòng)筆。日子依然繼續，生活中的好與壞一如往常交錯來(lái)到，一切彷佛不曾改變。而我，卻在夜深人靜之際，不時(shí)想起遠從瀨戶(hù)到東京探視子女的平山老夫婦在偌大東京的寂寞身影：他們有時(shí)輕描淡寫(xiě)的交談，有時(shí)只是沉默相依，他們像多數老一輩懂禮數的人不愿麻煩子女，卻難掩在陌生城市的不知所措。那些不言而喻的無(wú)奈看得我頗感心酸。但在深切感受時(shí)間的殘酷之余，我仍為這對感情甚篤的老夫婦慶幸：在意外來(lái)臨前，至少他們還擁有彼此?！驹谝詾槭恰讣摇沟牡胤綗o(wú)家可歸，最是心酸】電影的開(kāi)始，老夫婦開(kāi)心地到東京探望子女。起初，老夫婦也確實(shí)受到子女們熱烈歡迎。然而，幾日過(guò)后，工作忙碌的子女們再無(wú)閑暇陪伴老夫婦，他們甚至想到讓父母去住溫泉旅館的點(diǎn)子。表面看來(lái)是子女的一片孝心，但實(shí)際上此舉是為了省去照顧父母的麻煩。印象最深的是老夫婦被送至旅館后，兩人呆望著(zhù)玻璃窗外繽紛璀璨的摩天輪。 老太太：『你不換睡衣嗎？』老先生：『旅館不能穿著(zhù)睡衣下去吃飯啊?！灰痪湓?huà)，就道盡了兩人想待在家，卻無(wú)法待在家的無(wú)奈。次日早晨，一夜無(wú)法安睡的老夫婦坐在海邊，像平日一樣閑聊，老先生笑老太太夜里打呼，老太太說(shuō)她腰酸背痛根本沒(méi)睡好。盡管兩人內心五味雜陳，也因為一份如常的陪伴，逐漸釋?xiě)?。兩人相視而笑道：『我們回家吧！』我本以為他們要回瀨戶(hù)老家，后來(lái)才知他們回的是女兒的家。但，女兒的家，是他們的家嗎？看到老夫婦在被女兒拒絕后，拖著(zhù)蹣跚的腳步，各自想辦法在外過(guò)夜的場(chǎng)景，除了心酸，我想不到其他更貼切的形容。從小到大，只要父母在的地方就是子女的「家」，但為什么長(cháng)大以后，子女所在的城市卻給了父母無(wú)家可歸之感？這就好比許多老人雖有多位子女照顧，卻被迫兩三個(gè)月就得遷移到另一位子女家，老人無(wú)可奈何，子女也各有難處。但誰(shuí)都知道，無(wú)法安定的感覺(jué)不是回家，而是不斷流浪與持續飄泊。難怪，老先生后來(lái)說(shuō)：『我再也不去東京了?！贿@也說(shuō)明了：東京雖有牽掛的三位子女，但永遠不是他的家?！稏|京家族》與其說(shuō)講述的是家族，更確切地說(shuō)，這是一個(gè)讓人清楚認知到伴侶有多重要的故事。我一直在想，為什么片名不是《東京家庭》而是《東京家族》？后來(lái)明白了，只有在瀨戶(hù)老家子女尚未離家時(shí)，老夫婦與三位子女組成的家才是“家庭”。待子女離家后，各自在東京成家立業(yè)，瀨戶(hù)家真正的成員僅剩平山夫婦?！讣彝ァ古c「家族」僅一字之差，但這當中的距離卻足以讓平山夫婦在子女居住的城市深切感到無(wú)家可歸的凄涼。 【父母與子女，都需要從不同角度看待與對待】整部電影以老夫婦的視角為主，讓子女能清楚看到以往因自我中心所看不到的父母心情。同時(shí)又不忘提醒父母，要換個(gè)角度看待既定印象中的子女。電影中的父母與我父母極為相似：嚴肅傳統、不易親近的父親，笑容可鞠、體貼細膩的母親。最讓老夫婦放心不下的小兒子昌次，每一遇父親質(zhì)問(wèn)工作狀態(tài)，總是迫不及待想逃，這時(shí)就需要樂(lè )觀(guān)的母親在一旁打圓場(chǎng)。父親認為兒子偷懶不肯吃苦，才不找收入穩定的工作；但兒子在大城市努力生存，自有他的理想與難言之苦。以為表面看到的就是全部，因此，父子倆總是說(shuō)不到幾句氣氛就鬧僵。父親想表達的明明是關(guān)心，兒子感受到的卻只有責備與壓迫；兒子明明是純真良善之人，父親卻因過(guò)于擔憂(yōu)兒子的未來(lái)，而忽略了其最寶貴的本性。這樣的情節，看來(lái)一點(diǎn)都不陌生，彷佛鏡面一下就照出了許多親子關(guān)系的無(wú)奈與嘆息。望子成龍，望女成鳳，是大部分父母長(cháng)久以來(lái)對子女的深切期待，因此，當長(cháng)大成人的子女不能如其所愿時(shí)，父母內心深處那份無(wú)處排遣的失落，不知不覺(jué)就會(huì )變成對子女的嚴厲苛責。但，苛責與數落并不會(huì )讓子女成龍成鳳，只會(huì )將子女推得更遠。也許，父母要開(kāi)始學(xué)習接受子女未必如自己的想象，并試著(zhù)轉化失望的心情，才有機會(huì )看見(jiàn)子女在自己想象之外的美好之處；也許，子女也要試著(zhù)體會(huì )父母叨念背后的用心良苦。那些因過(guò)于執著(zhù)而看不到的盲點(diǎn)，除了父母，也不會(huì )有人愿再對你提醒。父母與子女，都需要不同角度的看待與對待，才有更親近的可能。電影最后，當白發(fā)蒼蒼嚴肅寡言的父親對小兒子的未婚妻九十度鞠躬致謝時(shí)，我也跟著(zhù)淚如雨下。父母為我們做的，永遠比我們所看到的更多。所以，我也告訴自己：從現在開(kāi)始，試著(zhù)體會(huì )父母的心，即使生活仍難免磨擦，不愉快也不會(huì )完全消失，但在遺憾來(lái)臨之前，我們其實(shí)可以為父母做得更多?！境聊募拍?，最刺痛人心】一直很難忘記母親驟然過(guò)世之后，父親獨自站在醫院外的陽(yáng)臺看著(zhù)緩緩升起的朝陽(yáng)那場(chǎng)戲，小兒子昌次走近，父親淡淡地說(shuō)：『昌次，你媽?zhuān)吡四??！徊吸c(diǎn)頭后，突然悲從中來(lái)放聲大哭！父親不再言語(yǔ)，只是默默轉身離去。電影中的父親幾乎不曾在子女面前表露任何情緒：與子女談及年邁好友逐一離世，說(shuō)的明明是生死大事，語(yǔ)氣卻平淡地像是在說(shuō)日常小事；得知相伴了一生的老伴可能不會(huì )再醒，他喃喃自語(yǔ)道：『已經(jīng)走到盡頭了呀?！焕习樗篮?，子女們商量該怎么安排他的去處，他倔強地說(shuō)：『我不需要子女的照顧?！贿@樣好強的父親形象，也是我所熟悉的父親形象。從小到大，父親在我眼中一直是強大且無(wú)所不能的，我的自卑也許來(lái)自因為不像父親那般，所以像昌次一樣，總不自覺(jué)與父親疏離，而自然與母親靠近。記憶中幾次與父親的嚴重沖突，我幾乎都是轉身就逃，用逃離表達對父親咄咄逼人的憤怒，而父親總在一段時(shí)間過(guò)后就像什么事都沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣，以和顏悅色的態(tài)度試圖越過(guò)彼此的鴻溝。而我曾經(jīng)以為愛(ài)面子勝過(guò)一切的父親其實(shí)沒(méi)那么愛(ài)我，否則怎會(huì )一不順他的意，就完全無(wú)法溝通。直到有一次無(wú)意中經(jīng)過(guò)父母房門(mén)前，聽(tīng)到父親在電話(huà)中對朋友感嘆到三個(gè)女兒都和自己不親，他不想啰嗦，只是擔心我們以后會(huì )過(guò)不好……我驚訝地發(fā)現父親的語(yǔ)氣竟有一種我從來(lái)不明了的類(lèi)似寂寞的情緒。又有一次，母親負氣離家，一向霸道的父親遍尋不著(zhù)母親，明明十分焦急，在我們面前依然故作淡定，我看著(zhù)他走向樓上的孤單身影，內心突然一陣心酸，這感覺(jué)就像在電影中看到的父親，從不在子女面前表露真實(shí)情緒，卻總被他淡定話(huà)語(yǔ)中的深深寂寞所刺痛。我以為自己不在意，直到意識到所有的淚點(diǎn)幾乎都在父親的片段中，才明白內心深處始終在意著(zhù)與父親的疏離。疏離，讓我對父親的寂寞更無(wú)能為力。其實(shí)很渴望走近他，就像他想走近我們一樣，只是習慣性的距離，拉遠了我們。父親，是我心中淡淡的哀愁，電影中的父親，彷佛就是我的父親。我不斷想著(zhù)父母與子女的關(guān)系，腦中浮現的卻是曾在劉若英演的愛(ài)情電影《生日快樂(lè )》中下的標題：『淡，也許才是最深?！灰惠呑訍?ài)著(zhù)一個(gè)人，那是比男女之愛(ài)更長(cháng)久的情感，表面上淡淡牽系，實(shí)際卻是深深相連，看似平淡卻日益深刻的愛(ài)，不也是父母與子女的最佳寫(xiě)照？這是以前只看得到自己的我所想不到的?！緯r(shí)光無(wú)常，愛(ài)與孤獨同在】《東京家族》翻拍自小津安二郎導演六十年前的經(jīng)典名作《東京物語(yǔ)》。在原有的劇情上略作改編，加入之前重創(chuàng )日本的“3.11”大海嘯情節，緊貼著(zhù)時(shí)代的脈動(dòng)，看來(lái)特別真切。但《東京家族》的過(guò)程與結局更殘酷一些，似乎在提醒我們不斷流逝的時(shí)光中只有無(wú)常不會(huì )消失，當它毫無(wú)預警地出現在眼前，即便再難接受，人生還要繼續。我想象自己成為電影中失去伴侶的老先生，心頭突然一緊，意識到那種失去伴侶的痛沒(méi)有任何彌補的可能。人這一輩子孤獨的來(lái)，也將孤獨的去，唯一不同的是，后來(lái)的孤獨有愛(ài)的回憶相伴。當愛(ài)與孤獨同在，一個(gè)人，將不再是一個(gè)人。面對無(wú)常，這也許仍是一種不切實(shí)際的自我安慰，但在寫(xiě)下這些文字的同時(shí)，我想起的是屬于自己的愛(ài)，一如電影中老夫妻平淡的對話(huà)，相視而笑的瞬間，相依離去的背影，甚至是大吵大鬧后仍不愿放手的深深擁抱，那么平常卻那么深刻的烙印在心底，讓我知道有愛(ài)的孤獨其實(shí)不孤單，這也是《東京家族》最后留給我的溫暖注解?，F在的我，似乎更喜歡這樣平淡敘述卻飽含深意的電影，像是看似平靜無(wú)波的生活，湖面下卻不斷涌動(dòng)著(zhù)新鮮的念頭。沒(méi)有一成不變的生活，只有一成不變的自己。于是，我不再害怕老去，只愿在慢慢老去的時(shí)光中，依然能緊握住愛(ài)，將所有的愛(ài)戀集結成一輩子的陪伴。