《鋌而走險》是一部犯罪劇情電影，講述了山城修車(chē)行老板劉小俊在賣(mài)掉一輛黑車(chē)后，意外發(fā)現了一個(gè)被困的小女孩奇奇。隨著(zhù)奇奇、兄弟夏西和夏濤、舞女、二手車(chē)販等一系列看似毫不相關(guān)的人被卷入其中，一個(gè)神秘的秘密也逐漸浮出水面。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)面，展現了人性的復雜性和命運的無(wú)奈。

一部空有小人物之型卻無(wú)小人物之魂的電影。

總得來(lái)說(shuō)最近兩年記錄下層社會(huì )生活的電影還是蠻多的，這種電影的背景大多發(fā)生在西南城市擁擠的老城區，或者大西北荒無(wú)人煙的公路上，而主角大多因為各種原因過(guò)著(zhù)困窘的生活，貪財甚至好色，但人性中總存在光輝，為后面的劇情反轉做出鋪墊。

《鋌而走險》基本也走了這樣的套路，但一個(gè)嚴重的問(wèn)題是，它把一些人物刻畫(huà)得太鮮明，又把一些人物刻畫(huà)得太模糊，以至于后面為了強湊故事接下來(lái)的劇情就需要讓角色患上間歇性精神病。

比如大鵬飾演的主角劉小俊，我很少記住電影中角色的名字，而這個(gè)名字被我記住則是因為它太普通，和它的主人一樣普通。影片開(kāi)頭就將劉小俊的困境擺在桌面，十萬(wàn)塊錢(qián)，一個(gè)不算巨款但足夠壓垮底層屌絲的數額，而影片為了使他接下來(lái)的鋌而走險理由充足，則又為他附上了另一個(gè)身份：賭徒。這樣一個(gè)教科書(shū)式的反英雄形象就完整體現出來(lái)了，可問(wèn)題隨之而來(lái)，如此典型的小人物在后期故事發(fā)展到高潮需要其進(jìn)行轉變時(shí)，轉變的契機一定要足夠“爆”，足夠讓觀(guān)眾覺(jué)得理所應當，可在這部電影中，顯然并不擁有足夠的爆點(diǎn)為他的轉變提供理由。

影片中大鵬為了湊齊十萬(wàn)塊錢(qián)接下了黑車(chē)店老板偷車(chē)的活，卻在第一單上就碰上了硬茬：他遇到一伙擁有槍支的綁匪。

當他意識到自己無(wú)法處理這樣的問(wèn)題后他們決定把小女孩扔到路邊，不去理會(huì )，可這就迎來(lái)了劇情中主角的第一次“神經(jīng)病”。在他已經(jīng)把小女孩扔在車(chē)站還給了對方錢(qián)只等警察找到她就可以的時(shí)候，他居然選擇把車(chē)開(kāi)回去又把小女孩帶回自己家，決定親自為她找父母。

而緊接著(zhù)又迎來(lái)了劇情第二次的錯亂：他得知了兩百萬(wàn)的贖金。

兩百萬(wàn)，這是一個(gè)讓底層屌絲高攀不起的數字，也成了后來(lái)全片的主要矛盾點(diǎn)，可問(wèn)題是其他角色都擁有搶奪這兩百萬(wàn)的足夠理由，唯獨他沒(méi)有。這和我們所說(shuō)的人物刻畫(huà)過(guò)于鮮明有關(guān)，當觀(guān)眾已經(jīng)接受了他是一個(gè)底層的膽小鬼屌絲時(shí)，很難一下子接受他成為一個(gè)亡命綁匪的設定。前文他為了十萬(wàn)塊錢(qián)去搶黑車(chē)都戰戰兢兢，接下來(lái)卻突然為了兩百萬(wàn)在持槍綁匪的追殺下亡命天涯，這樣的反差未免有些尷尬。而倘若你說(shuō)人為了利益可以做出任何事情，那么接下來(lái)劇情的繼續錯亂則讓人無(wú)法解釋。我們姑且認為他此時(shí)已經(jīng)成了亡命徒，那么我們又如何解釋他接下來(lái)把兩百萬(wàn)送給小女孩爸爸做手術(shù)，自己卻用生命引開(kāi)劫匪呢？編劇在這次轉變中沒(méi)有給出任何足夠的理由，似乎唯一能稱(chēng)為理由的只有那個(gè)全程除了哭就是賣(mài)萌的小蘿莉，我們也只能拍著(zhù)胸脯理解：蘿莉即正義了。

可如果為了蘿莉把錢(qián)送給別人做手術(shù)還能理解，那么接下來(lái)為了蘿莉去和持槍綁匪一對一對峙則是直接將人物崩壞了，由于觀(guān)眾之前本就對他的轉變缺乏共鳴，在接下來(lái)迎來(lái)他更大的轉變時(shí)編劇仍然沒(méi)有給出任何爆點(diǎn)，這就使得該人物從矮窮矬到偉光正中間沒(méi)有一點(diǎn)鋪墊，顯得過(guò)于生硬。

而影片對于其他人物的刻畫(huà)則是犯了過(guò)于模糊的問(wèn)題，片中黑車(chē)店老板作為一個(gè)有犯罪前科的反派為了錢(qián)鋌而走險尚且可以理解，可其他兩方：綁匪兄弟和陪酒女的動(dòng)機則干脆是不明不白了。由于影片對于綁匪兄弟的著(zhù)眼點(diǎn)過(guò)少，觀(guān)眾始終無(wú)法理解他們所謂的“過(guò)好日子”的動(dòng)機在哪？?jì)H靠綁匪大哥的兩句臺詞無(wú)法讓觀(guān)眾對這兩個(gè)人物建立起立體化的印象，更無(wú)法讓觀(guān)眾深刻理解其動(dòng)機，更不要說(shuō)想要產(chǎn)生同情和共鳴了。而編劇似乎也意識到了這一點(diǎn)，索性在后面把大哥寫(xiě)死，讓小弟抱著(zhù)“復仇”這一動(dòng)機去找主角報仇，問(wèn)題是這大哥死得不明不白，在混戰中被主角用槍反殺，死的毫無(wú)意義，這一切最終導致本該成為爆點(diǎn)的小弟撒酒送大哥的那場(chǎng)戲沒(méi)有體現出該有的張力，也導致后面小弟的報仇變成了一場(chǎng)失去理智的表演。而陪酒女，影片除了快結尾時(shí)的幾個(gè)解釋外根本連她的刻畫(huà)都沒(méi)有，使得全片中她的行動(dòng)最讓人摸不著(zhù)頭腦，我甚至一度以為她才是那小女孩的親生母親。

總之一部電影講好故事之前首先要刻畫(huà)好人物，當人物刻畫(huà)得過(guò)于鮮明或過(guò)于模糊時(shí)，都會(huì )導致敘事上的困難，而它，同時(shí)犯了這兩個(gè)錯誤。

不過(guò)蘿莉是真的可愛(ài)啊