這篇影評可能有劇透

昨天在新衡山電影院看了張藝謀這部《搖啊搖，搖到外婆橋》（下簡(jiǎn)稱(chēng)《搖》）的35mm膠片版本。影院放映質(zhì)量堪憂(yōu)，但影片質(zhì)量有保證，尤其是片中幾個(gè)主觀(guān)鏡頭給我留下了深刻的印象，所以想展開(kāi)來(lái)說(shuō)說(shuō)。

所謂主觀(guān)鏡頭，即我們常說(shuō)的POV（point-of-view shots），顧名思義就是指電影中的角色看到的人事物，通過(guò)鏡頭展示給觀(guān)眾。這部《搖》除了少數幾個(gè)部分外，都是以小主角水生的視角來(lái)講述故事的。張藝謀運用了大量的主觀(guān)鏡頭，來(lái)向觀(guān)眾展示水生看到的世界，我選取幾個(gè)我認為有代表性的鏡頭與君分享。

00:06:24左右

這是影片最開(kāi)始的時(shí)候，水生剛來(lái)到上海，見(jiàn)到六叔，就被帶到了一個(gè)類(lèi)似倉庫的地方。在這里，年幼的水生第一次見(jiàn)到了黑幫做事的場(chǎng)面和方式。在這個(gè)鏡頭之前，導演還安排了另外幾個(gè)角度的鏡頭，以表示初來(lái)乍到的水生不知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么，只知道東張西望。突然槍響了，先出槍聲，然后給到這個(gè)主觀(guān)鏡頭，一個(gè)類(lèi)似黑幫頭目的人正舉著(zhù)槍殺人。當然要先吹一波攝影呂樂(lè )的構圖與打光，這樣巧妙的設置在這部電影里多次出現（當然也有可能是老謀子自己對于攝影的建議）。其次是這個(gè)仰視視角，既契合了水生的主觀(guān)視角，又給人一種黑幫做事時(shí)威嚴和危險的感覺(jué)。

這里同樣為劇情做了很好的服務(wù)，此時(shí)觀(guān)眾和水生其實(shí)都是一頭霧水的。這個(gè)孫淳飾演的黑幫頭目就是之前六叔說(shuō)的老爺嗎？他們是在懲罰叛徒還是單純的黑幫火并？一般觀(guān)眾會(huì )在心里給出一個(gè)預設，然后導演會(huì )在之后的劇情發(fā)展里讓觀(guān)眾檢驗自己的預設是否正確。我以為這是一個(gè)比現在很多電影里所謂的“反轉”簡(jiǎn)單卻又高明的多的編劇方式。張藝謀在最近的《影》里也有過(guò)類(lèi)似的設置，那就是影片開(kāi)頭鄧超死活不愿意撫琴，我當時(shí)認為這是他的氣節啊云云，結果下一場(chǎng)戲導演就告訴我們剛才那個(gè)是鄧超的影子，所以不會(huì )撫琴?？傊液芟矚g這種意料之外情理之中的設置。在《搖》中也是如此，后面的發(fā)展中我們會(huì )發(fā)現孫淳只是黑幫里的二頭目，而他殺的是劇中余老板的手下，從而串聯(lián)起整個(gè)劇情。

00:21:54左右

這組鏡頭是水生來(lái)到唐府以后，六叔帶他在大門(mén)口候著(zhù)，后者透過(guò)玻璃門(mén)給水生介紹唐府里大大小小的角色。這是一個(gè)典型的窺視視角，我們可以看到前景有一些遮擋物。這個(gè)視角可以視作對權力的一種窺視，也是剛進(jìn)唐府的水生對黑幫世界的一種好奇。當然電影理論還會(huì )告訴我們所謂人物完全正面、四分之一側面、側面以及被遮擋的程度可以反映出人物的重要程度、性格特點(diǎn)等等，我不做展開(kāi)了。與此同時(shí)，這幾個(gè)主觀(guān)鏡頭也是人物出場(chǎng)介紹最好的時(shí)機，我們通過(guò)畫(huà)外音里六叔的話(huà)知道了這個(gè)黑幫組織的架構、人物關(guān)系及其品性（同時(shí)也證實(shí)了之前出場(chǎng)的孫淳只是二當家）。有意思的是接下來(lái)也是先出聲音電話(huà)鈴聲，然后主觀(guān)鏡頭給到桌上的電話(huà)，故事也得以繼續推進(jìn)。

00:44:00左右

這是一個(gè)主觀(guān)長(cháng)鏡頭（我把它切成好幾個(gè)部分，足見(jiàn)其長(cháng)，第一個(gè)截圖不包括在內）。深夜水生被吵鬧聲驚醒，然后循聲上樓去看發(fā)生了什么事。先要講這個(gè)長(cháng)鏡頭之前也有一個(gè)主觀(guān)鏡頭很精妙，水生從屋子的柱子后面悄悄觀(guān)察到孫淳飾演的二哥匆匆從大門(mén)出去。說(shuō)他精妙是因為這個(gè)鏡頭既交代了吵鬧聲的緣由（配合之后鞏俐的獨白），也告訴觀(guān)眾孫淳并沒(méi)有發(fā)現水生，這也解釋了為什么孫淳沒(méi)找水生下手，這個(gè)疏忽同樣為他做事不小心、難成大器以及最后被李保田飾演的大哥識破做好了鋪墊。我講這么多是因為我覺(jué)得張藝謀的主觀(guān)鏡頭囊括了大量的信息點(diǎn)，所以再往前一場(chǎng)鞏俐深夜開(kāi)門(mén)放孫淳進(jìn)來(lái)的戲在我看來(lái)是多余的，除了顯得累贅以外，那也是全片極少的沒(méi)有水生視角參與的片段（當然那場(chǎng)戲的結尾水生被鈴鐺驚醒了）。

說(shuō)回這個(gè)長(cháng)鏡頭，正如我之前所說(shuō)的，這個(gè)鏡頭很長(cháng)，但觀(guān)眾不會(huì )覺(jué)得悶（是不是又驗證了張藝謀最近接受采訪(fǎng)說(shuō)的自己從來(lái)不拍大悶片呀）。一方面是因為很有特點(diǎn)的配樂(lè )與鞏俐畫(huà)外音里的罵聲，這個(gè)罵聲也讓我們知道了剛才發(fā)生的事以及之后即將發(fā)生的事，另一方面，觀(guān)眾內心和水生一樣是有期待的，很想知道上面怎樣鞏俐在房間里做什么云云（這可以說(shuō)是希區考克式的操作了，這一點(diǎn)后面一個(gè)主觀(guān)長(cháng)鏡頭可能體現的更明顯）。以及，這里同樣是一個(gè)仰視視角，與此同時(shí)攝影機也盤(pán)旋向上運動(dòng)。

00:45:05左右

緊接著(zhù)，導演就給到了這個(gè)窺視的主觀(guān)鏡頭?？吹竭@里的時(shí)候我會(huì )想到基耶斯洛夫斯基的《愛(ài)情短片》。其實(shí)也可以將這個(gè)鏡頭視作水生的所謂性啟蒙，從而也構成了之后他拼死想救鞏俐的動(dòng)機的一部分。另外在這個(gè)鏡頭里，我們能明顯的感到鞏俐正處在夾縫之中，這也是劇中人物當時(shí)的處境，再往遠了說(shuō)這還是鞏俐代表的一大類(lèi)人在那個(gè)時(shí)代大背景下的位置。

00:51:00左右

這就是我剛才提到的那個(gè)長(cháng)鏡頭（最后一張截圖不包括在這個(gè)長(cháng)鏡頭里），對應的劇情是水生在唐府里聽(tīng)到了嘈雜的人聲，知道有嚴重的事情發(fā)生，但不知道是什么，他同樣循聲而去。與之前那個(gè)長(cháng)鏡頭不同，這是個(gè)手持鏡頭，行進(jìn)過(guò)程中鏡頭有明顯的搖晃（甚至中間有一個(gè)快速的橫搖，代表人物突然轉身看背后），這也體現了主觀(guān)鏡頭最普遍的作用之一，即外化人物的內心情緒。同時(shí)觀(guān)眾也和水生一樣，好奇到底發(fā)生了什么，直到那把帶血的刀突然出現。這個(gè)鏡頭的切換雖然比不上《隱藏攝像機》里那一刀，但坦誠的講還是蠻有沖擊力的。再往后水生帶著(zhù)觀(guān)眾一起了解到發(fā)生的黑幫火并以及六叔的犧牲，從而再有之后的發(fā)展。

片尾處

在這個(gè)全片最牛逼的主觀(guān)鏡頭之前，其實(shí)還有好幾個(gè)不錯的主觀(guān)鏡頭，但功能和精妙之處其實(shí)和我之前說(shuō)的有些雷同，我也就不贅述了，還是盡快收尾吧。講到這個(gè)我認為最棒的鏡頭，故事已經(jīng)到了尾聲，孫淳和鞏俐也已經(jīng)處理掉了，在鞏俐被處置的時(shí)候，我們的水生突破束縛想去救她，卻被打手們打倒在地，轉場(chǎng)，出現了這個(gè)倒置的主觀(guān)鏡頭。我們馬上就意識到了水生被吊了起來(lái)。之后我們在倒置的鏡頭里看到了小阿嬌與黑幫里的大佬們，聽(tīng)到了李保田騙阿嬌的話(huà)。倒置的鏡頭正好表現了這個(gè)黑白顛倒的世界，而一個(gè)新的輪回即將開(kāi)始，阿嬌不久之后就會(huì )成為下一個(gè)小金寶（鞏俐），而我們的水生卻只能被吊著(zhù)，一句話(huà)也說(shuō)不出的無(wú)能為力，甚至只能目送著(zhù)兜里的銀元（鞏俐給他的）掉到水里。最后一個(gè)鏡頭給到了遠方，畫(huà)面隨著(zhù)吊著(zhù)的水生輕輕搖晃，而那首《搖啊搖，搖到外婆橋》的歌謠也適時(shí)的響起，出字幕。導演用這樣一個(gè)主觀(guān)鏡頭作結，個(gè)中意味大家可以自行體會(huì )，反正當時(shí)大銀幕前的我已經(jīng)在心里不停的感嘆神來(lái)之筆了。

其實(shí)這篇所謂的長(cháng)評非常片面，只抓取了主觀(guān)鏡頭這一個(gè)角度對《搖》進(jìn)行了粗淺的分析，而且我也很少正經(jīng)的寫(xiě)這樣的評論，所以出現的紕漏和說(shuō)的不對的地方煩請擔待與指正。

關(guān)于這個(gè)電影我還有點(diǎn)想說(shuō)的，首先這是國產(chǎn)電影里難得一見(jiàn)的黑幫題材，印象里大陸電影里下一個(gè)講上海黑幫故事的片子怕不是《羅曼蒂克消亡史》。兩個(gè)片子一比較，就會(huì )發(fā)現張藝謀的格局要小的多得多，這也是本片被廣為詬病的地方。但聯(lián)系一下片子中七天的概念、小金寶角色的輪回、黑白顛倒的時(shí)代、甚至“唐”這個(gè)姓氏，也還是有很多值得思考和深挖的東西的。相反，程耳的作品就顯得導演掌控力有所欠缺了，有時(shí)候一味宏大的世界觀(guān)價(jià)值觀(guān)表達不一定就是好電影的標準。

其次，這個(gè)片子有一個(gè)我很喜歡的地方，那就是鞏俐的人設。我就單講她唱的幾首歌，《假惺惺》《花好月圓》《搖啊搖》，恰好暗示了片中所有人物的性格啊命運啊乃至整個(gè)片子的走向。類(lèi)似的設置在上世紀六十年代香港電懋出品的著(zhù)名影片《野玫瑰之戀》中也出現過(guò)，那個(gè)葛蘭真是惹人愛(ài)惹人憐。還有鮑勃福斯從科波拉手中搶下奧斯卡最佳導演的《歌廳》，也有這樣的人物與設置。

最后說(shuō)個(gè)八卦吧，《搖》是張藝謀和鞏俐結束長(cháng)期合作的最后一部作品，離兩人下一次合作《黃金甲》相隔十余年。當時(shí)媒體報道出來(lái)的小道消息恰恰和《搖》的劇情不謀而合，不知道是人生如戲呢，還是戲如人生？

寫(xiě)于2018年10月14日

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