《純真年代》是一部發(fā)生在19世紀紐約的電影，主要講述了上流社會(huì )的人們如何遵循自己的規則和生活準則，追求體面和得體。男主角紐倫是一位年輕的律師，他也不例外地與門(mén)當戶(hù)對的千金小姐梅訂婚。然而，在訂婚前夕，他與梅的表姐艾倫重逢，艾倫剛剛離婚從歐洲回到紐約。二人一見(jiàn)如故，彼此產(chǎn)生了強烈的情感。然而，艾倫的大膽行為和追求自我生活方式的作風(fēng)在上流社會(huì )中遭到了排斥和譴責，人們視她為一個(gè)討人厭的怪物。然而，紐倫卻認識到了艾倫的可貴之處，被她的個(gè)性所折服。他意識到，如果一生都只追求禮數和體面，而不是為自己活著(zhù)，那人生將是多么的空虛和蒼白。紐倫決定和艾倫私奔，但此時(shí)梅卻懷孕了。紐倫和艾倫都不想傷害其他人，所以最終他們選擇了放手。紐倫與梅結婚，而梅一直處于無(wú)辜的境地。然而直到梅去世，他們才看到了事物的另一面，意識到自己的選擇可能并不完全正確?！都冋婺甏吠ㄟ^(guò)展現上流社會(huì )的規則和個(gè)性追求之間的沖突，深入探討了人們在追求幸福和自由時(shí)所面臨的困境。影片以精彩的劇情和情感描繪，讓觀(guān)眾思考人生的意義和價(jià)值。

    記得第一次看《純真年代》(Age of Innocence)的時(shí)候，對馬丁? 斯科西斯失望已極，同絕大多數人一樣，認為這位大導演已耗盡了拍《出租汽車(chē)司機》時(shí)的那股奔涌熱血，只能極盡鋪張之能事，在華麗、優(yōu)雅、嚴謹的桎梏里懷念一段蒼白的三角戀情了。當時(shí)正值備考GRE期間，我過(guò)分敏感的耳膜聽(tīng)出主人公的對白中頻頻出現“紅寶書(shū)”上的單詞，于是央朋友幫忙把2個(gè)多小時(shí)的故事從VCD轉錄到磁帶上，以此來(lái)加深對那些生僻單詞的記憶。今時(shí)GRE早已考完，其實(shí)那盤(pán)磁帶也沒(méi)幫上什么大忙，但卻成了我最鐘愛(ài)的錄音之一。多少次夜深人靜時(shí)，我躺在宿舍的床上，反復聽(tīng)那些已經(jīng)爛熟的句子，心中感慨萬(wàn)千。

    十九世紀紐約的上流社會(huì )，人們沉溺于表面的浮華之中。聽(tīng)那一場(chǎng)場(chǎng)晚宴、舞會(huì )上的交談是多么談吐優(yōu)雅，卻又是何等言之無(wú)味。就像女主人公艾倫所說(shuō)，在這里人們不需要眼淚，只需要假裝。在這一片虛偽之中，男主人公紐蘭特? 亞契以一種低沉、隱忍而又不安的聲音出現。他壓低了嗓音向未婚妻和周?chē)娜藛?wèn)著(zhù)好，就像他抑制了自己對生活的態(tài)度而屈從于整個(gè)紐約，但歌劇院中的一聲輕微嘆息其實(shí)早已暴露了他內心的不平靜。他的未婚妻梅? 韋蘭快活地回應著(zhù)。一聽(tīng)便知，那出自一位年輕漂亮的女子之口，清脆動(dòng)聽(tīng)，討人喜歡，卻又有那么一點(diǎn)矯飾的造作，就如一顆人工制作的珍珠，精雕細琢，完美無(wú)瑕，但同時(shí)也因缺少了天然的靈動(dòng)而無(wú)法觸人心底。她向他介紹自己的表姐艾倫? 奧蘭斯卡伯爵夫人。接著(zhù)，一個(gè)女中音的聲音出來(lái)了。那是迄今為止我最為喜愛(ài)的幾個(gè)女聲之一，成熟，富有磁性，俏皮之中包含著(zhù)感傷，那是一個(gè)飽經(jīng)創(chuàng )傷卻仍然對生活充滿(mǎn)希望的聲音。

    紐約，被抽象為道貌岸然的社會(huì )壓迫勢力，她用她全體子民的流言蜚語(yǔ)斷然拒絕艾倫，這個(gè)想要離婚、想要改變自己命運的女人。在整部影片里，紐約的聲音就是流言。紐約人沒(méi)有秘密，通過(guò)各種渠道，每個(gè)人對每個(gè)人都了若指掌（Everybody in New York always knows everybody）。男人們津津樂(lè )道艾倫和伯爵秘書(shū)的同居生活，女人們則以一種更膚淺也更體面的口吻攻擊她，從名字到住所，從著(zhù)裝到舉止。只有一個(gè)聲音不肯參與到迫害艾倫的流言中去，那就是紐蘭特。他和她是紐約的另類(lèi)，是自由的呼聲，他們洞悉并嘲笑人們溫文爾雅下的冷酷嘴臉。在繁華擁攘的紐約，兩顆孤獨的靈魂終于在與對方擦肩時(shí)感受到了溫暖。紐蘭特和艾倫不可遏制地相愛(ài)了?？上?，他們的聲音太微弱了。為了家族的名譽(yù)，為了梅的幸福，他們默默地遏制了這一切的發(fā)展。我永遠不會(huì )忘記艾倫對紐蘭特說(shuō)的那句話(huà)--

    “I can't love you until I give you up!”(只有放棄你，我才能夠愛(ài)你！)

    當時(shí)覺(jué)得很酷，就記住了。直到有一天，當我遇見(jiàn)了我所傾心相愛(ài)的人，當我們陷入了最困難的境地，當我以為我將會(huì )失去他，這句話(huà)突然在我的腦海中如閃電般劃過(guò)，這才明白，當時(shí)的艾倫有多么絕望。

    紐蘭特同梅結婚，成為紐約又一對貌和神離的夫婦。正是因為放棄，他才愈發(fā)地渴望艾倫，渴望她純粹的愛(ài)情和理解。紐約像一張大網(wǎng)，讓他們一次次地相遇，又一次次地錯過(guò)，在流言與耳語(yǔ)的交錯之間。戴著(zhù)耳塞，我以為自己就身處這竊竊私語(yǔ)的中心，無(wú)所遁形，不知所措。

    艾倫決定返回歐洲丈夫身邊，在最后的送行宴上，整個(gè)紐約都在以談笑風(fēng)生的姿態(tài)，殘忍地監視著(zhù)這對“不體面”的情人。在這種監視之下，紐蘭特什么也不能表露，甚至當他提出送艾倫回家時(shí)也被別人搶了先。他只有佯裝不經(jīng)意似地說(shuō)很快會(huì )去歐洲看她。艾倫微笑著(zhù)說(shuō)：

    “Oh, if you and May could come……”(哦，要是你和梅能來(lái)的話(huà)……)

    如果只是看電影的話(huà)，這句貌似尋常的回答一定會(huì )被淹沒(méi)在繽紛的影像之中，只有聽(tīng)，只有靠聽(tīng)覺(jué)才能恰巧發(fā)覺(jué)其中的不同尋常。每一次聽(tīng)到這里，我都為她這句話(huà)背后深深的嘆息和顫抖所打動(dòng)。我知道她其實(shí)是在說(shuō)，永別了，我的愛(ài)人。在紐蘭特還不知道的時(shí)候，艾倫已然知道，他是不可能去歐洲的了，因為梅已用懷孕這個(gè)圈套扼殺了他們逃往別處的可能。梅的聲音也在顫抖，因為她在撒謊，或者說(shuō)，她在以自己的方式為前途而戰。梅贏(yíng)得了這場(chǎng)戰爭，因為她擁有紐約，也就是擁有以紐約為代表的社會(huì )勢力為后盾，而艾倫卻只有自己。所以梅至死把紐蘭特牢牢拴在身邊，讓他扮演好丈夫和好父親的角色，艾倫則只能獨自終老異鄉。

    梅和其他人把艾倫生活的歐洲視為虛偽保守、壓迫人性的世界，認為他們的紐約代表著(zhù)“一切美好的東西”，自由、平等和關(guān)愛(ài)。然而實(shí)際上，紐約也同樣是一座裝飾考究的牢籠，她要求的是和別人一樣，拒絕的是不一樣。紐蘭特對艾倫的唯一評價(jià)是，“She is different”（她與眾不同），這是艾倫最可貴的氣質(zhì)，其實(shí)也是她遭到排斥的真正原因，不論是在歐洲還是紐約。到歐洲新婚旅行時(shí)，梅在貴族男女的環(huán)繞中依然是倍受歡迎的寵兒，因為那里和紐約沒(méi)有什么區別。對于那個(gè)在餐桌上同紐蘭特言談相契的法國人，梅先是表示沒(méi)有注意，繼而含蓄地說(shuō)，“Isn't he a little...common?”從字面上理解她是問(wèn)那個(gè)人是不是有點(diǎn)兒普通，字面下的意思紐蘭特和觀(guān)眾都聽(tīng)得出來(lái)，那是在說(shuō)，“他太……寒酸了吧？”這就是梅，是歐洲，也是紐約。只有艾倫清醒地看透這一切，所以當紐蘭特提出要和她逃到別處時(shí)，她輕輕地說(shuō)--

    “Where is that country? Have you ever been there? …… There is no place for us. ”（那樣的國家在哪兒？你曾經(jīng)去過(guò)么？……哪兒也沒(méi)有我們的位置。）

    也不知聽(tīng)到第幾遍，我終于明白，斯科西斯還是在拍《出租汽車(chē)司機》里的主題，那就是如何去和整個(gè)社會(huì )抗爭，當年他讓羅伯特? 德尼羅以暴力為方式，幾十年后，他讓丹尼爾? 戴-劉易斯換作以愛(ài)情為方式。但不知是成熟了還是衰老了，斯科西斯的世界里現在除去抗爭，更多的是承受和包容。紐蘭特一生三次放棄了艾倫。第一次他克制了愛(ài)情同梅結婚，第二次因為梅懷孕他沒(méi)能去歐洲與艾倫相會(huì )，第三次年邁的紐蘭特已來(lái)到艾倫窗下，卻還是悄悄地走開(kāi)了。至此，斯科西斯用放棄的形式解除了對社會(huì )的武裝反抗，他開(kāi)始平靜地承受了。

    影片的選角非常成功，三位主演丹尼爾? 戴-劉易斯、米切爾? 法伊弗、薇諾娜? 賴(lài)德不僅外型合貼，演技純熟，嗓音更是與劇中人物的性格特點(diǎn)相得益彰。薇諾娜? 賴(lài)德的嗓音與梅的性格及她本人容貌極其吻合，有一種玻璃般的晶瑩，比水晶更透明，卻也缺少了水晶天然的質(zhì)感。

    戴-劉易斯的聲音略帶鼻音，正因此而愈發(fā)深沉，是知性和感性的完美統一。仔細聆聽(tīng)，在各種社交場(chǎng)合，他以一種沉穩、得體卻又疏離的聲音出現。在與梅交談時(shí)，他的聲音親切甜蜜，但是經(jīng)過(guò)了人為的處理，也沾染了那么一點(diǎn)矯揉造作的味道。當他對梅撒謊時(shí)，語(yǔ)素便驟然間快了起來(lái)，掩飾住臉上的不安，卻掩不住內心的煩躁。只有和艾倫獨處之時(shí)，他才讓自己的聲帶得以休息。那是真正的開(kāi)懷大笑，那是真正的放松和愉悅，才思迸涌，又深情款款，像漲潮時(shí)的大海，充滿(mǎn)了感情與關(guān)懷。

    如果擁有動(dòng)人心弦的聲音，即使不那么年輕貌美，也足以叫人愛(ài)戀。米切爾? 法伊弗就是如此。已經(jīng)不年輕的她，從銀幕上可以看到眼角的細碎皺紋，但在聲音的世界里，她是令我著(zhù)迷的女王。只有這樣聲音的女子可以表達艾倫的驕傲與悲傷啊。后來(lái)在《我們的故事》(The Story of Us)里，再次為她的聲音而感動(dòng)，片尾處的幾分鐘獨白讓我一哭再哭。

    前一陣電視臺播放翻譯成中文的《純真年代》，我忽然發(fā)現，失掉了原始聲音的影片竟是如此不可忍受。只有當那熟悉的背景音樂(lè )響起之時(shí)，我的心才再一次澎湃激蕩。閉上眼睛，我仿佛又聽(tīng)到紐蘭特和艾倫的聲音重疊在一起，模糊成一個(gè)和諧的混音，我仿佛又看到茫茫人海阻隔了紐蘭特，他只能默默望著(zhù)艾倫在夕陽(yáng)中憑欄獨立，咫尺天涯，終于無(wú)法走到她的身旁。

出處：http://ent.163.com/edit/020816/020816_130323.html

這篇影評有劇透