《老井》是一部充滿(mǎn)劇情和愛(ài)情元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)家中長(cháng)輩逼迫年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）找倒插門(mén)女婿的背景下。在這個(gè)背景下，我們看到了老井村的青年孫旺泉（張藝謀）和高考落榜后回村務(wù)農的戀人趙巧英（梁玉瑾）之間的愛(ài)情故事。然而，孫旺泉的計劃被打亂了，因為他的父親在井下炸死了。為了應對這一突發(fā)事件，他不得不放棄離家出走的計劃，聽(tīng)從家人的安排，成為了段喜鳳的丈夫。從此以后，孫旺泉將自己的全部精力投入到了打井的工作中，并且通過(guò)科學(xué)方法確定了老井村第一口井的井位。全村的人們日夜奮戰著(zhù)，為了打井而努力。然而，突發(fā)塌方事故打破了他們的努力。趙巧英和孫旺泉被土石封在了井下。在生命垂危之際，兩人無(wú)法抑制內心的情感，做了一次夫妻。但是，他們幸運地被人救了出來(lái)。這個(gè)故事充滿(mǎn)了悲喜交加的情感，讓觀(guān)眾們感受到了愛(ài)情和生命的脆弱與堅強。

這篇影評可能有劇透

    老井終于看完了，心情很沉重，覺(jué)得里面悲劇性最強的人就是孫旺泉，老井村可以打出水來(lái)，他付出的代價(jià)是最大的。
    首先，可以毫不夸張的說(shuō)，片中所有的死亡都和他有關(guān)。
    他的二爺因為打井被埋在底下一天一夜，上來(lái)之后便瘋了，對打井這一行為充滿(mǎn)了本能的仇恨。
    他的父親因為打井被炸死了，弟弟因為井口垮塌被埋在了磚石里。
    他被迫娶的女人，也是因為打井而成了寡婦。
    他作為一個(gè)活下來(lái)的人，死亡在他身上早已打下了深深的烙印，正是因為如此，才使他放棄了許多本屬于自己的東西。
    簡(jiǎn)單的說(shuō)，那就是愛(ài)情。
    旺泉和巧英的戀情本不應得到干涉，爺爺說(shuō)巧英心高，老井村裝不下她，這都是為了安撫旺泉而說(shuō)的話(huà)，說(shuō)白了就是一個(gè)娶一個(gè)嫁，總比哥倆都打光棍好，這是他老人家的原話(huà)。也許在旺泉的心里，死的人都已經(jīng)付出了那么多，生的人就再也不好去奢求什么了，那不僅是自私的表現，為整個(gè)的社會(huì )規范所不容，他也是在父親去世之后才下定決心，徹底放棄巧英，做了倒插門(mén)的女婿。
    諷刺的是，他遵從父親的意愿娶了喜鳳，是為了弟弟攢下一筆娶媳婦的禮錢(qián)，結果弟弟因為打井的意外死去卻讓旺泉用犧牲自己的愛(ài)情而締結的婚姻變得沒(méi)有了任何意義。
    影片在人物塑造上可以說(shuō)是非常獨到的，而且采用了我最喜歡的一種人物設置，那就是雖然人物各有特點(diǎn)，但是沒(méi)有真正意義上的壞人。
    首先說(shuō)一下影片中的男性角色，拋開(kāi)孫旺泉不談，老支書(shū)代表了村中的積極和開(kāi)明的力量，他有心打井，無(wú)力打成，想要在卸任之前辦一件對村中老百姓有意義的大事，他是作為正面力量存在的。
    爺爺的角色很復雜，是他一手操縱了旺泉的婚姻，但對于打井這件事上，他充滿(mǎn)魄力，深明大義，他說(shuō)，三輩出一個(gè)人，十輩出一個(gè)神，他對于旺泉是充滿(mǎn)了期待和希望的，在號召大家集資打井的時(shí)候，他的義正言辭震撼人心，所以他即是維護家庭舊秩序和社會(huì )舊習俗的封建族長(cháng)似的人物，但在他身上，體現出了人類(lèi)頑強的生存本能。
    旺財這個(gè)角色是非常惹人同情的，觀(guān)眾對他的觀(guān)點(diǎn)是在時(shí)刻變化的，可以說(shuō)他是電影中非常豐富的一個(gè)人物。開(kāi)始的時(shí)候從他的視線(xiàn)盯住巧英的內衣這個(gè)動(dòng)作，給人的感覺(jué)是這小子是個(gè)色鬼，后來(lái)他的表現更證明了這一點(diǎn)，比如慫恿盲人戲子唱黃色小曲兒，偷女人的內衣穿在衣服里面，到這里他是一個(gè)讓人生厭的一個(gè)角色，而旺泉的一個(gè)巴掌則讓他道出了心里話(huà)，他內心對于異性的渴望因為這塊貧瘠的土地而受到壓抑，其實(shí)他的渴望對于人來(lái)說(shuō)是天經(jīng)地義的，無(wú)可指責的。如果說(shuō)井下的一番話(huà)讓我們對他產(chǎn)生理解的話(huà)，那么他的死亡則讓人對他更加同情了，尤其是母親在他的棺材里放他的物品的時(shí)候，場(chǎng)面讓人心酸，買(mǎi)來(lái)的大學(xué)?；?，有漂亮女人的畫(huà)報，別在胸前的兩支鋼筆……他渴望受教育，渴望愛(ài)情，渴望受到別人的尊重，可是這一切他都沒(méi)有得到，甚至在他的葬禮上，還有人來(lái)調查他生前所做的根本稱(chēng)不上是錯誤的一件事，不能不讓人為之傷心，感慨。
    順便再說(shuō)一下影片中男性角色的名字，旺泉自不必說(shuō)了，爺爺叫萬(wàn)水，兒子還要取名叫段孫井，從名字可以看出祖祖輩輩對于水的渴望。
    再來(lái)說(shuō)說(shuō)影片中的女性人物，著(zhù)力刻畫(huà)的是巧英和喜鳳這兩個(gè)年輕女性形象，說(shuō)到這里我不禁感慨，孫旺泉你真是艷福不淺啊，兩個(gè)女人不僅都容貌姣好，而且都是心地善良，深明大義，深?lèi)?ài)著(zhù)他。但是她們兩人還是有著(zhù)很大的不同的。
    在老井這部集中表現中國農村相對落后的生存現實(shí)和思想狀況的電影里，巧英可以說(shuō)代表了一種文明的力量，比如她買(mǎi)回的電視機，在旺泉受傷之后她送來(lái)的藥。身為女性，卻受過(guò)很好的教育，這就讓她同周?chē)呐灾歇毩⒊鰜?lái)，她開(kāi)朗大度，雖然表面上氣恨旺泉的婚姻，可是心里非常的理解旺泉，原意和他一起去打井，正像后來(lái)他們被困井下她自己所說(shuō)的，我都是為了你……她對于旺泉的愛(ài)是鮮明而熾烈的，毫無(wú)保留的。在井下的那一夜，她超脫了禮俗的界限，和最心愛(ài)的人結合在了一切，最后她遠走他鄉，把一切都給了他，只帶走了那份曾經(jīng)美好的記憶。
    如果說(shuō)巧英給旺泉的愛(ài)是一團火，鮮活炙熱，那么喜鳳就是涓涓細流，不絕如縷。她和旺泉的婚姻絕不僅僅是像她媽說(shuō)的那樣找個(gè)壯勞力那么簡(jiǎn)單，從她在影片開(kāi)頭對于旺泉的凝視就可以看出，她嫁給他，是因為愛(ài)他。正是因為愛(ài)他，所以在明明應該強勢的婚姻里顯得那樣卑微，當媽媽和丈夫因為倒尿盆而爭吵的時(shí)候，她哄著(zhù)他說(shuō)，以后我倒還不行嗎？看戲的時(shí)候注意到他的眼神停留在巧英身上，她從不過(guò)問(wèn)一句，她只是盡著(zhù)自己做妻子的責任，熱湯熱飯地端上來(lái)，溫暖著(zhù)他那顆不甘不愿的心。當他的打井事業(yè)受到大家的質(zhì)疑，她第一個(gè)把東西捐出來(lái)，從來(lái)未曾在人前講話(huà)的她，瑟縮著(zhù)，站在人前讓別人支持自己的丈夫，她的字字句句，都打在了旺泉的心里。
    再來(lái)說(shuō)說(shuō)旺泉，旺泉是活在夾縫中的人，他活在生存和死亡的夾縫中，他活在愛(ài)情與婚姻的夾縫中，他活在文明與愚昧的夾縫中，他受過(guò)很高的教育，卻無(wú)力主宰自己的幸福，可見(jiàn)中國農村的傳統倫理道德在他身上打下了多么深的烙印。我一直不認為張藝謀的演技有多好，好，可是這個(gè)角色選他真是太對了，他的表情有一種與生俱來(lái)的滄桑，與這個(gè)角色非常的適合，而且他因為演技的生澀所產(chǎn)生的那種木訥感正是這個(gè)角色所需要的。


    再來(lái)說(shuō)說(shuō)這個(gè)電影中的色彩，這個(gè)真是太有講頭了。
    影片中蒼茫的群山和破舊凋敝的民居就拋開(kāi)不談，人物的著(zhù)裝就值得好好研究一番。
    整個(gè)電影看下來(lái)就是一片花花綠綠的世界啊，導演真是什么顏色鮮艷用什么啊，當然，里面起到主導作用的兩種顏色就是紅色和綠色。
    這兩種顏色除了在全景鏡頭中突出顏色的鮮明感之外，在一些鏡頭的使用則帶有明顯的對比和耐人尋味的寓意。
    僅僅舉出幾個(gè)例子。
    紅和綠可以作為性別的標志，比如女子的紅頭巾和男子的解放帽。
    在影片中有一場(chǎng)巧英和喜鳳狹路相逢，擦身而過(guò)的鏡頭，巧英穿紅衣，系紅頭巾，喜鳳穿綠衣，系綠頭巾，通過(guò)服裝的顏色勾勒出兩人性格的不同和關(guān)系的對立。
    還有一個(gè)場(chǎng)景是我覺(jué)得最妙的。
    旺泉不情愿地娶了喜鳳之后，好幾天都不和她做愛(ài)，又是一天夜里，喜鳳蓋著(zhù)大紅喜被，而面孔卻一片深深的慘綠，眼角垂著(zhù)淚，演員委屈，傷心的面容在綠色風(fēng)格化用光的勾勒下并不讓人覺(jué)得突兀，反而增添了表現力。
    當然，在影片中占有優(yōu)勢的顏色還是紅色。
    影片中所有男性角色的服裝都以藍綠黑為主，而旺泉卻常常穿著(zhù)大紅色的翻領(lǐng)運動(dòng)衫，突出了他作為影片中打井的積極力量的存在，而旺財死后一個(gè)大娘默默在井邊把長(cháng)長(cháng)的繩子上面系滿(mǎn)了紅色的布條，紅色又承載了中華文化中辟邪，神靈保佑的含義。還有父親死后葬禮上的那口紅棺材，不知是真有此風(fēng)俗還是導演的風(fēng)格化處理，但給人的視覺(jué)沖擊則是毋庸置疑的。
    這篇文章本來(lái)就沒(méi)什么脈絡(luò )了，就容許我再說(shuō)說(shuō)用光吧，第四代導演新時(shí)期的代表作我沒(méi)看過(guò)太多，僅僅看了這部和本命年，我覺(jué)得他們的用光，尤其是夜晚的室內用光非常獨特，空間內大部分都是黑暗的，只有人物的所在的地方會(huì )進(jìn)行少量照明，大多采用頂光照明，很少采用輔助光，使人物被勾勒出鮮明的輪廓，而身體大部分都淹沒(méi)在陰影里，雖然老井沒(méi)有本命年那么極端，可也有這方面的傾向。
    給我的感覺(jué)是，看第五代，看形式，看第四代，還是要看內容。