《西小河的夏天》是一部關(guān)于家庭和成長(cháng)的電影。故事發(fā)生在1998年夏季，背景是皮耶羅決戰世界杯。主角曉陽(yáng)渴望成為足球英雄，但他的爸爸拒絕讓他加入學(xué)校足球隊，媽媽則忙于追逐梅花獎。在孤獨中，曉陽(yáng)結識了隔壁的怪爺爺，成為了他的好朋友。他們一起踢球、出游，度過(guò)了一個(gè)充滿(mǎn)孤獨的夏天。曉陽(yáng)偶然發(fā)現了家庭成員之間的秘密，開(kāi)始懷疑他們是否關(guān)心他和支持他的夢(mèng)想。然而，通過(guò)與怪爺爺的相處，曉陽(yáng)明白了家庭的重要性和親情的珍貴?，F在已經(jīng)過(guò)去了20年，曉陽(yáng)已經(jīng)長(cháng)大成人。但他是否會(huì )懷念那個(gè)充滿(mǎn)煩惱但美好的夏天呢？或許，在回憶中，他會(huì )感受到家庭的溫暖和怪爺爺的陪伴，這些都是他成長(cháng)中不可或缺的一部分?！段餍『拥南奶臁穼ьI(lǐng)觀(guān)眾們回到那個(gè)充滿(mǎn)回憶的夏天，讓人們重新思考家庭的意義和親情的珍貴。

這篇影評可能有劇透

臺門(mén)：90年代末期江南最后的名片

作為一名生在江南水鄉的90后，我有幸在童年時(shí)期經(jīng)歷過(guò)影片中的臺門(mén)生活。因為大人們工作繁忙，上幼兒園的我放學(xué)后就由一位婆婆接到表哥家的臺門(mén)中一起照顧。晚飯過(guò)后，大媽們會(huì )乘著(zhù)晚霞從臺門(mén)中央的井中打水洗衣，而鄰家的大叔則會(huì )邀請我哥倆去他們家做客玩耍。直到星月升上夜空，路燈替代霞光，我爸才騎著(zhù)28式自行車(chē)姍姍來(lái)遲?；丶业穆飞?，昏暗的路燈相隔甚遠，閃著(zhù)波光的河水對那時(shí)的我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是深不見(jiàn)底的黑洞，車(chē)輪駛過(guò)坑洼的青石板路本已顛簸，而我爸為了逗我更是神煩的故意貼著(zhù)河邊騎還不時(shí)搖晃把手，那一段原本不長(cháng)的路途簡(jiǎn)直是坐在前杠上瑟瑟發(fā)抖的我童年的噩夢(mèng)。臺門(mén)之旅的終點(diǎn)定格在眼前逐漸明亮開(kāi)闊的視野，伴隨著(zhù)馬路上汽車(chē)駛過(guò)的聲音，以及工地施工的轟鳴聲，之后的記憶就仿佛被白光漸漸籠罩，再也記不清了。

我未曾意識到那也是我對臺門(mén)最后的記憶。千禧年后，表哥一家就搬出了臺門(mén)，住進(jìn)了新完工的嶄新小區，而我家也在不久后搬到了一墻之隔的樓盤(pán)，從此臺門(mén)的記憶就被漸漸封存。那正是南方經(jīng)濟飛速發(fā)展的年代，高樓不斷拔地而起，迅速侵蝕著(zhù)臺門(mén)的空間，我記憶中的水鄉臺門(mén)，就如同一張緩慢遞出的斑駁名片，瞬間被車(chē)水馬龍所吞噬。

男人們：互相影響共同成長(cháng)

作為影片的主線(xiàn)，三代男人的成長(cháng)故事是導演著(zhù)重刻畫(huà)的，而其中更以曉陽(yáng)作為主視角，用孩子的眼光去看90年代背景下時(shí)代的發(fā)展和成年人的世界。曉陽(yáng)是80、90一代典型的縮影，改革開(kāi)放后經(jīng)濟的飛速發(fā)展迫使著(zhù)父輩們積極投身于社會(huì )建設，適逢獨一無(wú)二的獨生子女政策，造就了這一代人的童年雖然物質(zhì)條件充足，但充滿(mǎn)了孤獨。精神需要寄托，曉陽(yáng)在1998年認識了他人生中的第一位英雄皮耶羅（而正是經(jīng)濟的發(fā)展以及父輩的努力換來(lái)了孩子童年的電視、游戲和足球）。孩子的夢(mèng)想是最簡(jiǎn)單直接的，他們的世界中非黑即白，像皮耶羅般踢球就是目前最大的夢(mèng)想，阻撓自己踢球的爸爸就是最壞的boss，同樣喜歡足球、一樣看不慣中年人為人處事的鄭爺爺就是最好的伙伴，和爸爸搞曖昧的沈老師就是最討厭的妖女……而簡(jiǎn)單的夢(mèng)想也是最容易破滅的，男人不正是在一次次的夢(mèng)想破滅中成熟起來(lái)的嗎。隨著(zhù)一起“出生入死”的鄭爺爺的離開(kāi)，曉陽(yáng)的世界觀(guān)崩潰了，以此為時(shí)間節點(diǎn)，曉陽(yáng)作為一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的孩子的日子結束了。從此曉陽(yáng)痛定思痛，慢慢懂得了這個(gè)社會(huì )中的一些道理。在夢(mèng)中，他攻破了爸爸把守的球門(mén)；現實(shí)中，他向爸爸打開(kāi)了心扉。尾聲中，曉陽(yáng)在空無(wú)一人的臺門(mén)中獨自練球，孤獨的背影伴隨著(zhù)臺門(mén)外的施工聲，影片戛然而止。十歲的曉陽(yáng)在那年夏末成長(cháng)了，這代人的孤獨讓人感觸，這代人的早熟讓人心疼。

個(gè)人認為本片中演技最好的就是飾演爸爸顧建華的張頌文老師。為了更貼近角色形象，張頌文老師不惜增肥20斤，而惟妙惟肖的演繹更是讓人在笑過(guò)之后不禁感慨。作為經(jīng)濟迅速發(fā)展的90年代的中流砥柱，家庭的重擔、工作的壓力、感情的淡化外加中年危機同時(shí)摧殘著(zhù)這個(gè)表面無(wú)比嚴肅的男人的神經(jīng)，經(jīng)歷過(guò)最糟糕的年代后仿佛被趕鴨子上架般搭上改革開(kāi)放的列車(chē)，他的心智其實(shí)是被催熟的。他唯一能做的就是相信心中的道德標桿，用近乎頑固的思想在工作以及子女教育上堅持自己的原則，哪怕被自己的妻子埋怨不知變通。而沈老師的出現正是壓垮顧建華神經(jīng)的最后一根稻草，初戀般的感覺(jué)是他從來(lái)沒(méi)有體驗過(guò)的，這能讓他奮不顧身拋棄一切，用他認為的最浪漫的方式一步步大膽的進(jìn)行鋼鐵直男式的撩妹，這時(shí)的顧建華是一個(gè)比他兒子還要天真的孩子。所以在失戀和失去副校長(cháng)職位這兩個(gè)結局面前，顧建華也哭的像個(gè)孩子。 日子還要繼續過(guò)，經(jīng)歷了這輩子第一次也是最后一次的瘋狂，顧建華對孩子改變了態(tài)度，對妻子感激與理解，對工作有了認知，在這個(gè)夏末他也成長(cháng)了，只是這代人的成長(cháng)有些讓人無(wú)奈。

也許人老了就會(huì )拒絕改變，而更偏愛(ài)守舊。鄭爺爺就是一個(gè)在外人看來(lái)異常頑固的古怪老頭。他討厭兒子這一輩人只知道外出賺錢(qián)而忘本，他拒絕自己的舊工廠(chǎng)和老臺門(mén)被歷史淘汰，他不想去面對心中的痛。同樣的三觀(guān)使得鄭爺爺和曉陽(yáng)這對奇怪的組合搭線(xiàn)成功，在經(jīng)歷了一個(gè)夏天難忘的回憶后，鄭爺爺終于在曉陽(yáng)的幫助下解開(kāi)了心結。然而就如同夏天終會(huì )過(guò)去一樣，離別也是必然的結果。心結解開(kāi)了，兒媳也重新懷上了孩子；兒子賺了錢(qián)高價(jià)回收工廠(chǎng)機器安頓了老同事，讓鄭爺爺對兒子有了新的認知。一直糾結的問(wèn)題都不存在了，老人才發(fā)現自己原本想守護的東西，都已慢慢被歲月沖散了。工廠(chǎng)最終還是關(guān)了，臺門(mén)老家的大門(mén)永遠閉上，鄭爺爺最終還是去了深圳，而更多的鄭爺爺和他們守護的臺門(mén)也在歷史上被翻頁(yè)。

女人們：理想與現實(shí)的對手戲

媽媽是全片中最“成熟“的一名角色。媽媽所承受的壓力一點(diǎn)也不比爸爸小，為了這個(gè)家，媽媽不僅要努力工作，顧及家庭，還要經(jīng)常幫榆木腦袋的老公擦屁股。不像不懂人情世故的爸爸，媽媽深知“做人留一線(xiàn)“的道理，然而多次暗示爸爸未果后，卻也只能選擇隱忍，什么都懂，卻只能裝作糊涂，一切都是為了這個(gè)家。在得知爸爸出軌后，媽媽只能獨自一人寄情于越劇發(fā)泄，第二天還是只能”當然是選擇原諒他“。當爸爸靠在媽媽小腿上痛哭時(shí)，我們都慶幸還好媽媽原諒了他，但其實(shí)在現實(shí)面前，原諒是唯一的選擇，這正是最悲哀的地方。

以我們現在的眼光來(lái)看，沈老師對爸爸的所作所為，也許是抱有某些目的性的故意而為之，故意將他吊著(zhù)，頗有“綠茶“的味道。然而，竊以為沈老師在片中所代表的，正是具有朝氣和理想的青年形象。在英語(yǔ)教育剛剛開(kāi)始施行的年代，沈老師卻已具有前瞻性的提出家長(cháng)和孩子進(jìn)行英語(yǔ)交流，這在26個(gè)字母都不一定認全的家長(cháng)們看來(lái)是完全不可理喻的。顧主任對她而言也許只是一位對她關(guān)愛(ài)有加的前輩，她對師母的示威感到尷尬，更被顧主任的突然示愛(ài)搞的驚慌失措。最后沈老師選擇了離開(kāi)，她應該能從短暫的實(shí)習生涯中學(xué)到不少的人生經(jīng)驗，至于能否堅持她的理想，就不得而知了。

西小河：不斷流淌的歷史之河

就在《西小河的夏天》開(kāi)拍前不久，表哥告訴我小時(shí)候照顧我的那位婆婆去世了，直到這時(shí)，我才發(fā)現記憶中婆婆、鄰居們的臉早已模糊。為了找尋兒時(shí)的臺門(mén)記憶，我又走回那段童年回家的路，緊貼著(zhù)河沿行走，發(fā)現為了游客的安全河邊早已加上了護欄，因為污染變得漆黑的河水反倒和記憶中的印象吻合了。踩過(guò)一塊塊老舊的青石板，記憶中漫長(cháng)的路程很快就走完了，前面一半的臺門(mén)已被并入景點(diǎn)，剩下的臺門(mén)中也已鮮有人居住。走進(jìn)表哥一家故居所在的臺門(mén)，原來(lái)印象中寬闊的天井原來(lái)也不過(guò)彈丸之地，只有那口井還佇立在那里。當我感慨之時(shí)，隔壁走出一位大媽來(lái)井里打水，我已不認識她是哪位鄰居，而她詫異的望了我一眼后，估計當我是一個(gè)迷路的游客，也自顧自洗衣服去了。

城市的發(fā)展逐漸進(jìn)入穩步階段，這里的旅游業(yè)和輕紡業(yè)迅速發(fā)展，新的名片儼然生成。大部分臺門(mén)的下場(chǎng)同樣不是變成景點(diǎn)，就是被拆除，導演為了將兒時(shí)的記憶保存下來(lái)，找遍整個(gè)紹興區域，最終找到了兩個(gè)符合電影需求的臺門(mén)，其中之一便是西小河畔的這個(gè)。遠離城市的喧囂，臺門(mén)的故事在這里延續，西小河依然清澈，它將會(huì )把這座城市成長(cháng)的故事一直流傳下去。