《米花之味》是一部由鵬飛執導的電影，該片以云南傣族鄉間為背景，講述了一對母女之間的故事。故事中，女兒面臨著(zhù)與其他留守兒童相似的問(wèn)題，如撒謊、沉迷手機、與同學(xué)爭吵等。然而，一位好友的離世打破了她們之間的隔閡，母女二人走進(jìn)了一個(gè)鐘乳洞，在那里起舞，哀悼亡靈，并感受到了彼此之間的聯(lián)系。電影通過(guò)描繪城鄉差異、傳統與現代的沖突以及發(fā)展與保護的對立，展現了生活中的甜酸苦辣，并傳達了團圓的祝福。

不散完美記者 | 蜉蝣／哪吒男

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拍攝當下中國的哪一面會(huì )最觸動(dòng)你的心？

過(guò)去，人們總批評中國電影是靠“賣(mài)慘”來(lái)獲取外國人的同情，但這個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，講述中國人生存現狀的電影，在國際舞臺上才真正具有競爭力。然而青年導演的作品往往會(huì )陷入“為了吐槽而吐槽”的惡性循環(huán)，根本沒(méi)有搞清楚自己要表達什么，先擺出“揭露”的姿態(tài)，題材大于講述，立場(chǎng)大于情感，反而拍不出真正打動(dòng)人心的作品。

正在舉行的第74屆威尼斯電影節一部“特殊”的中國電影，取得了不錯的上座率和評價(jià)，它叫《米花之味》。作為世界上最古老的國際電影節，威尼斯電影節秉持意大利電影新現實(shí)主義的傳統，表彰過(guò)《秋菊打官司》《三峽好人》《站臺》等表現中國現實(shí)的作品，那么《米花之味》呈現的是怎樣的中國現實(shí)呢？

威尼斯電影節閉幕 《米花之味》女主英澤和導演鵬飛

見(jiàn)識大城市之后她回到云南邊境的小寨子里，發(fā)現自己的故鄉和女兒都變了?！睹谆ㄖ丁穼十斚轮袊畲蟮默F實(shí)——改變，在改變的大語(yǔ)境里代際溝通、女性地位、宗教文明、城鄉差異都被《米花之味》用圓融的姿態(tài)講述。

《米花之味》作為導演鵬飛的第二部作品，入圍了2017年威尼斯電影節“威尼斯日”競賽單元，這是他的第二部導演作品，也是他第二次入圍威尼斯電影節，這位年輕的80后導演正在把中國的另一面帶給世界。

不散： 電影雖然是講留守兒童的題材，但是非常樂(lè )觀(guān)健康，而不是用很極端的敘事來(lái)博得大家的關(guān)注，我很喜歡這種態(tài)度。

鵬飛：一般我們想到留守兒童就會(huì )覺(jué)得比較灰色、比較慘，但我不想拍這些，拍這樣風(fēng)格電影的導演很多，也不差我一個(gè)，我希望能從另外一個(gè)感覺(jué)把它拍出來(lái)，所以我選擇了一種比較調皮的方式。

也是跟我喜歡的導演有關(guān)系。我很喜歡北野武。有些話(huà)題確實(shí)是殘酷的，但是他的鏡頭很簡(jiǎn)單、很干凈，該爆發(fā)或者感人的時(shí)候，又能做得很準確。這是我很喜歡的。當然我很喜歡蔡明亮導演，他對我影響非常大，甚至有一段時(shí)間我還陷到他的美學(xué)里邊，無(wú)法找到自己，現在是試圖在找自己。

▲作為蔡明亮和北野武的“粉絲”，鵬飛導演幸運地在《米花之味》中組合出偶像級陣容：

攝影廖本榕是蔡明亮的御用攝影師合作過(guò)蔡明亮的幾乎所有電影；配樂(lè )鈴木慶一與北野武合作多次并憑借《座頭市》《極惡非道2》屢獲大獎，還為《東京教父》《不求上進(jìn)的玉子》等作曲；剪輯陳博文六次提名金馬獎，是《一一》《牯嶺街少年殺人事件》《賽德克·巴萊》等電影的剪輯師。

不散：很意外地知道您居然是北京人，是為了這部電影特意去云南生活的嗎？

鵬飛：我是在去云南的中緬邊境一個(gè)傣族的寨子體驗生活了一年。這個(gè)寨子我找了八個(gè)月才找到。我的小演員們住在很遠的一個(gè)山上，回家要八個(gè)小時(shí)左右，所以他們大概每個(gè)月只回去一次或兩次。有時(shí)候我會(huì )送他們回家。在送他們的路上，我注意到這個(gè)寨子，旁邊的寨子已經(jīng)都是水泥造的了，只有這個(gè)寨子還是竹子的。

不散：怎樣開(kāi)始的劇本創(chuàng )作？女主角英澤也是編劇之一，她具體寫(xiě)的是哪部分？

鵬飛：劇中的大部分事情都是真實(shí)的，我把它記錄下來(lái)，慢慢編成一個(gè)故事。演員除了英澤和老師那個(gè)角色之外，都是當地人。對于母親這個(gè)角色還有女性的心理，有時(shí)候我拿捏不好，就會(huì )請英澤來(lái)幫我。她也是我上一部長(cháng)片的制片和女主角。她給我的很重要的啟發(fā)是，她覺(jué)得女性是堅強的，而不是哭哭啼啼或者脆弱、懦弱的。所以這片中的母親你能看到好像有女性光環(huán)在里面，她是情感不那么容易外露的一個(gè)女人。

不散：女演員也是提前去寨子里面學(xué)習的嗎？

鵬飛：提前四個(gè)月去學(xué)習語(yǔ)言和舞蹈，更多的是了解當地人的走路、習慣、眼神、風(fēng)氣，這樣的東西。

不散：帶動(dòng)小孩子去表演對你來(lái)說(shuō)困難嗎？

鵬飛：其實(shí)都還好，孩子都很聰明，只有一場(chǎng)戲，當時(shí)我記得我給這個(gè)小孩寫(xiě)的是悲傷兩個(gè)字，她好像平時(shí)不怎么說(shuō)這個(gè)詞，拍了好幾遍都絆嘴，她就是說(shuō)不出來(lái)。而且關(guān)于悲傷，我們和她的理解好像也不太相同。媽媽悲傷是因為看到寨子里面的人在女孩剛死就急著(zhù)分錢(qián)，女孩的悲傷則是她完全不知道死亡是什么東西。

▲導演鵬飛與女主角英澤都常年在國外求學(xué)，《米花之味》中小女孩面對剛剛回家的母親躲在被子里和母親說(shuō)話(huà)的場(chǎng)景就來(lái)自于英澤自己的親身經(jīng)歷。

不散：電影為什么要叫《米花之味》呢？

鵬飛：米花是傣族的象征著(zhù)團圓和祝福的一個(gè)食物，他們會(huì )在潑水節的時(shí)候做，送給佛祖和送給我們身邊的親朋好友。對于留守兒童和返鄉青年，這個(gè)東西也象征著(zhù)他們的團圓。而且米花這個(gè)東西我覺(jué)得更有一層深意，我自己是這樣去想的：米是我們種出來(lái)的，就像孩子一樣，如果我們沒(méi)有管教他的話(huà)，米花、米酒都會(huì )變了味道的。所以就像片中山神說(shuō)的，覺(jué)得村子里的米花、米酒都不好喝了。但這個(gè)是藏在我心里的，可能觀(guān)眾不會(huì )捕捉到。

不散：片子的女主角是有原型的嗎？

鵬飛：是幾個(gè)形象結合到一起，融合了當地三個(gè)女性真實(shí)的故事。

不散：電影里關(guān)于宗教的沖突其實(shí)很有趣，可以為我們講講嗎？

鵬飛：電影是在中緬邊境滄源一個(gè)佤族自治區的傣族寨子里面拍的，它是一個(gè)少數民族融合的地方，佤族居多，佤族、傣族、拉祜族、彝族還有一點(diǎn)點(diǎn)回族。有很多宗教習俗可能在大城市看來(lái)是沒(méi)必要的，也是對女性稍微有點(diǎn)歧視的，但當地的女孩們都非常的遵從。我覺(jué)得這是這個(gè)地區的特色，所以想保留在電影里。

這個(gè)母親是一個(gè)相信宗教又很有原則的人，但她在著(zhù)急找女兒的時(shí)候，這些（宗教的禁忌）對她而言就都不存在了。而且英澤也給了我一個(gè)啟發(fā)，她覺(jué)得母親這樣在外面見(jiàn)過(guò)世面，又會(huì )思考的女強人，是不會(huì )輕易打罵孩子的，而是會(huì )意識到因為自己不在身邊而欠缺了對孩子的管教，所以想要彌補去教育她。

不散：我想說(shuō)的是，你在電影里對年齡、城鄉、性別、宗教的沖突采用很巧妙的方式，就是你既不是很尖銳地說(shuō)我跟你撞吧，也不是說(shuō)那我就妥協(xié)吧，而是很圓融，讓雙方都保持尊嚴，這樣的處理方式很少見(jiàn)，為什么你會(huì )有這樣的一個(gè)態(tài)度？

鵬飛：可能是因為，如果我再去說(shuō)這個(gè)沖突，加緊力度的話(huà)，我可能會(huì )讓觀(guān)眾迷失，你到底是要講宗教，還是要講母女？專(zhuān)注于講述母女之間的故事的時(shí)候，那些沖突其實(shí)就不見(jiàn)了。

不散：為什么電影里沒(méi)有關(guān)于母親在城市或者她婚姻的任何交代？

鵬飛：因為當沒(méi)有這些鏡頭的時(shí)候，就會(huì )給你無(wú)限想象，去猜測她的生活是怎樣的。我覺(jué)得交代得太完整，這個(gè)故事就被鎖住了。

不散：我們都知道您是蔡明亮導演《郊游》的編劇，當蔡明亮的編劇是一種什么體驗？

鵬飛：這個(gè)問(wèn)題的話(huà)我不知道我答出來(lái)，蔡導看到會(huì )不會(huì )罵我（笑）。

蔡導他的電影，你說(shuō)它沒(méi)有什么劇情，其實(shí)編起來(lái)非常難，怎么樣在這樣長(cháng)的鏡頭，這樣簡(jiǎn)單甚至沒(méi)有故事的過(guò)程中，能讓觀(guān)眾感受到你的想法、你的意識。所以要在每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)人物的細小動(dòng)作反復推敲。

不散：比如有些節奏非常緩慢的鏡頭，在普通觀(guān)眾看來(lái)可能是沒(méi)有嚴謹控制的，節奏方面也會(huì )在劇本里面體現嗎？

鵬飛：我覺(jué)得蔡導的劇本，是有他自己的節奏的。他的劇本有點(diǎn)像詩(shī)的感：小康、走路、舉牌、累了、尿尿、回來(lái).......就是這種感覺(jué)。所以我們編劇的時(shí)候會(huì )在想小康做這個(gè)好不好，做那個(gè)好不好，做這個(gè)有意思，那個(gè)沒(méi)意思，需要在找到詩(shī)的節奏和韻律來(lái)設計動(dòng)作。

▲蔡明亮導演，鵬飛參與編劇的《郊游》曾獲得第70屆威尼斯電影節評委會(huì )大獎，第50屆金馬獎最佳導演、男主角。

▲正在舉行的2017年威尼斯電影節蔡明亮導演（左）執導，李康生（右）主演《家在蘭若寺》入圍“VR電影”競賽單元，鵬飛（中）導演《米花之味》入圍“威尼斯日”競賽單元。

不散：這次的攝影也是蔡明亮導演的御用攝影師廖本榕，但《米花之味》的影像風(fēng)格跟蔡導的差異很大。

鵬飛：對，蔡導對我的影響確實(shí)非常大，我拍片子的時(shí)候他的美學(xué)對我的影響到，機器擺成什么樣的我都覺(jué)得不好看，只有擺成蔡導那樣，我才會(huì )滿(mǎn)意。

但那是蔡導的鏡頭語(yǔ)言，不是我的。

也有人勸我說(shuō)不要找廖本榕先生，不然會(huì )更加影響我。但我覺(jué)得導演和攝影之間的溝通是更加重要的，我跟廖先生聊了很多自己的想法，他也會(huì )給我一些指導，才慢慢的摸索到了自己的風(fēng)格。廖先生是臺灣元老級的攝影師了，今年快70歲，但是他的敬業(yè)真的打動(dòng)了我們全組。他堅持要自己拍，經(jīng)常還要爬到很高的山上，我們都是又擔心又感動(dòng)。

不散：注意到音樂(lè )的部分是請到了鈴木慶一，有云南的特色，又有點(diǎn)電子。

鵬飛：我希望用到一些鄉村的聲音元素，還有傣家的特色。我很喜歡北野武導演的《座頭市》，它的故事也是在鄉下，所以我們會(huì )聽(tīng)到鋤頭鋤地、木屐等等的聲音組成一個(gè)節奏，我覺(jué)得很有特色，所以就試著(zhù)去找了一下鈴木慶一先生。他來(lái)到云南的文工團，把所有的民族音樂(lè )和街上的聲音全錄了一遍，來(lái)感受一下當地的習俗，回去之后就做出了這樣的音樂(lè )。

不散：上一部作品《地下香》去威尼斯的時(shí)候，有人采訪(fǎng)你，你說(shuō)，可能從第三部作品或者第四部作品開(kāi)始就進(jìn)入商業(yè)，或者比較有商業(yè)意味一點(diǎn)。那現在第二部作品了，你這個(gè)計劃改了嗎？

鵬飛：沒(méi)有。因為我覺(jué)得商業(yè)也可以做成很有意思的商業(yè)，也可以講一些更有意義的事情。比如《米花之味》你可以覺(jué)得它是一個(gè)藝術(shù)片，但是又比其它藝術(shù)片那種更加大眾可以接受一些。所以今后要拍一些商業(yè)片我也會(huì )堅持這種原則。

因為蔡導也跟我說(shuō)過(guò)：電影是一個(gè)很認真的東西，你不可以為了取悅誰(shuí)而隨隨便便地拍一部東西，作品必須有屬于它自己的完整表達。不散：《地下香》是你的第一部電影獲得了2015年威尼斯電影節“威尼斯日”單元的最佳影片，是講什么題材的？

鵬飛：它是講北漂，其實(shí)《米花之味》可以說(shuō)是《地下香》的一面鏡子，《地下香》是講出去在外邊的人的生活，《米花之味》是講外邊回來(lái)人的生活?！兜叵孪恪吩诘叵率依锱牡?，還是會(huì )有點(diǎn)壓抑，但我已經(jīng)很努力地把它拍到最有美感、最優(yōu)雅。

不散：那你下一部電影大概會(huì )拍什么題材呢？

鵬飛：我會(huì )把我在云南這一年的經(jīng)歷拍下來(lái)，還是劇情片。因為在云南經(jīng)歷了很多很多，我希望能把《米花之味》里沒(méi)講的故事繼續講下去。

不散：非常喜歡結尾溶洞里面的那場(chǎng)戲，這個(gè)的感覺(jué)都特別的清新、空靈，好像能夠把電影帶到另一個(gè)地方。

鵬飛：我希望大家在看到最后溶洞那場(chǎng)戲的時(shí)候，能夠把前面的故事都忘掉。有個(gè)鏡頭是母女兩人在撫摸巖壁，其實(shí)她們實(shí)在撫摸宇宙行程的歷史，我想能夠在結尾升華一下，讓觀(guān)眾來(lái)感受歷史的痕跡。

當明亮、樂(lè )觀(guān)、俏皮成為觀(guān)察中國現實(shí)時(shí)的一種異類(lèi)，《米花之味》帶來(lái)的感動(dòng)與驚喜才顯得珍貴。希望更多人珍視這塊米花簡(jiǎn)單真摯的味道。

· THE END · 這是“不散”的 第 462 期 文章，女演員本人特別白特別美。

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