《一切都好》是一部感人的電影，講述了一個(gè)父親為了探望他的孩子們而四處奔波的故事。主人公管清在職場(chǎng)上很成功，但在婚姻生活中卻面臨困境。管楚在異國他鄉追逐芭蕾舞夢(mèng)想，但現實(shí)卻殘酷。管全為了創(chuàng )業(yè)不惜付出一切，卻沒(méi)有得到期望的結果。管好是一名自由攝影師，但陷入對人生的困惑。這四個(gè)兄弟姐妹都是管家的孩子，他們有著(zhù)相同的血脈，但常常聚少離多。父親管志國在妻子去世后才意識到親情的重要性，他決定主動(dòng)出擊，踏上探訪(fǎng)孩子們的旅程。影片展現了家庭之間的紐帶和愛(ài)的力量，并讓觀(guān)眾感受到笑聲和淚水。它提醒我們珍惜和維系家人之間的情感紐帶。

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一部老年公路片，也可以說(shuō)是一個(gè)老頭兒閑得沒(méi)事自找鬧心之旅。拍得四平八穩，敘事還是挺扎實(shí)的，沒(méi)有大bug，就是有些巧合顯得刻意，也沒(méi)有戳心窩的地方，可能會(huì )睡著(zhù)；

講的是二環(huán)里有一座大院子（大概也值個(gè)幾千萬(wàn)吧）的北京老頭兒出遠門(mén)突襲四個(gè)散落祖國各地的子女（我也好奇為何四個(gè)都放著(zhù)帝都老家不呆，還有一個(gè)直接跑去天津了），最終一一戳破他們生活真相的故事。大姑娘看似美滿(mǎn)實(shí)則婚姻崩盤(pán)，二兒子是熱血青年賣(mài)了房投身創(chuàng )業(yè)潮，有瘋狂李陽(yáng)的即視感，三兒子是個(gè)作逼文青出走西藏后遭遇雪崩，四姑娘放棄芭蕾夢(mèng)還被老爹發(fā)現是個(gè)lesbian……以上大概多數人都能想到……都不省心，卻也都有苦衷。

老頭兒就活在他們因各自苦衷而織就的謊言里，可這些謊言和真相根本沒(méi)有構筑起生活的本質(zhì)，沒(méi)有推倒橫亙眼前的圍墻，也沒(méi)有真正撕開(kāi)代際差異和解構所謂父權政治，可能根本上也沒(méi)有這些能力，只是簡(jiǎn)單而庸俗的事實(shí)羅列、兒大不由爹、?；丶铱纯春蜕埔庵e言的說(shuō)教窠臼，從而也沒(méi)有任何擊中或者打動(dòng)人心的力量。另外也因為本身還是中產(chǎn)階級那一套，有錢(qián)老頭閑，任性子女作，張猛顯然已經(jīng)脫離過(guò)往聚焦小人物的底色，既沒(méi)有提出問(wèn)題也沒(méi)有解決問(wèn)題，只是輕輕劃過(guò)生活的水面就走遠了；

這種夕陽(yáng)紅倫理題材其實(shí)很難處理，稍不留神就是一場(chǎng)催淚大戲，最終就淪為央視公益廣告的套路和格調。但張猛沒(méi)把住，走向了另外一個(gè)極端，他在竭力壓制，甚至把全片情緒都壓制成了脫水的蔬菜，加上情節又太溫吞，流水賬白開(kāi)水一塊燉，最后還要大圓滿(mǎn)來(lái)個(gè)自我和解，真是滋味全無(wú)，感動(dòng)全無(wú)，還不如煽乎兩下讓人掉幾滴淚呢。

人怕出名豬怕壯，中國又一位可能更牛逼的導演也淪陷了，至少這一次，走出東北的張猛，放棄了其個(gè)人特色的原鄉敘事，既沒(méi)了《鋼的琴》里迸發(fā)的黑色幽默和大時(shí)代小人物的悲涼感荒誕感，更失卻了其風(fēng)格化的影像美學(xué)，整個(gè)感覺(jué)特別像片中植入的蒙牛的電視廣告片，人物和故事一個(gè)個(gè)都空洞無(wú)物，沒(méi)有戲劇張力也沒(méi)有凹凸不平的情感波瀾，只有合家歡。

想起了一部老片《過(guò)年》，同樣是家庭倫理片和市井電影，但《過(guò)年》里那種父母與子女、子女與子女、丈夫與妻子之間的關(guān)系刻畫(huà)、人性解剖真是力透紙背，觀(guān)看的時(shí)候如坐針氈但又被其真實(shí)辛辣緊緊勾住，相比之下，《一切都好》就一切都夠嗆了。

ps：賈樟柯真是愛(ài)客串到處泡妞的煤老板，這部又沒(méi)例外